Отцы и сыновья (картина Алексея Ерёмина): различия между версиями

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
(дополнения)
(уточнения)
 
(не показано 6 промежуточных версий этого же участника)
Строка 18: Строка 18:
[[Файл:Ерёмин-АГ.jpg|thumb|210px|left|[[Алексей Григорьевич Ерёмин|''Ерёмин А. Г. (1919—1998)'']]]]
[[Файл:Ерёмин-АГ.jpg|thumb|210px|left|[[Алексей Григорьевич Ерёмин|''Ерёмин А. Г. (1919—1998)'']]]]


Алексей Ерёмин родился в Карелии в селе Великая Губа (в некоторых источниках — деревня Углевщина<ref>Художники Петровской Академии наук и искусств. СПб.: ИПП «Ладога», 2008. С.58.</ref>) Петрозаводского уезда Олонецкой губернии. Отец работал столяром, мать занималась домашним хозяйством и воспитанием детей. В 1930 году с матерью переехал в Ленинград к отцу, который работал здесь по ремонту и укладке паркета.
Алексей Ерёмин писал только то, что хорошо знал и прочувствовал сам. Это относилось как к пейзажному жанру, так и к тематической картине.
 
Родился будущий художник в Заонежье в селе Великая Губа Петрозаводского уезда Олонецкой губернии. Отец работал столяром, мать занималась домашним хозяйством и воспитанием детей. В 1930 году с матерью переехал в Ленинград к отцу, который работал здесь по ремонту и укладке паркета.


В школе начал посещать кружок ИЗО, а в 1934 году принял участие в городском конкурсе на лучший детский рисунок, по итогам которого за иллюстрацию к «Шинели» Н. Гоголя был награждён и в 1935 году принят в только что образованную [[СХШ|Среднюю художественную школу]] при Всероссийской Академии художеств.  
В школе начал посещать кружок ИЗО, а в 1934 году принял участие в городском конкурсе на лучший детский рисунок, по итогам которого за иллюстрацию к «Шинели» Н. Гоголя был награждён и в 1935 году принят в только что образованную [[СХШ|Среднюю художественную школу]] при Всероссийской Академии художеств.  
Строка 26: Строка 28:
В 1945 году А. Ерёмин поступил на живописный факультет [[ЛИЖСА|ЛИЖСА имени И. Е. Репина]], занимался у [[Борис Александрович Фогель|Б. А. Фогеля]], [[Семён Львович Абугов|С. Л. Абугова]], [[Александр Адольфович Деблер|А. А. Деблера]], [[Александр Дмитриевич Зайцев|А. Д. Зайцева]], [[Борис Владимирович Иогансон|Б. В. Иогансона]]. В 1951 году окончил институт по мастерской [[Борис Владимирович Иогансон|Б. В. Иогансона]] с присвоением квалификации художника живописи.<ref>Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. СПб.: Первоцвет, 2007. С.64.</ref>  
В 1945 году А. Ерёмин поступил на живописный факультет [[ЛИЖСА|ЛИЖСА имени И. Е. Репина]], занимался у [[Борис Александрович Фогель|Б. А. Фогеля]], [[Семён Львович Абугов|С. Л. Абугова]], [[Александр Адольфович Деблер|А. А. Деблера]], [[Александр Дмитриевич Зайцев|А. Д. Зайцева]], [[Борис Владимирович Иогансон|Б. В. Иогансона]]. В 1951 году окончил институт по мастерской [[Борис Владимирович Иогансон|Б. В. Иогансона]] с присвоением квалификации художника живописи.<ref>Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. СПб.: Первоцвет, 2007. С.64.</ref>  


Тема войны возникает в творчестве А. Ерёмина не сразу, в 1960-е годы, через образы народа, своих земляков-онежан. Ещё в 1942—1943 годах, командиром роты тяжёлых танков, он ездил с фронта на Урал за новыми машинами, и возвращаясь на передовую, видел на каждом полустанке женщин, встречавших и провожавших воинские эшелоны, безмерно усталых, скорбных, мнущих платок на груди или утирающих слёзы. Молодой танкист, который, по замечанию Г. Ф. Голенького, «видел в лихолетье всё русское поле — от Урала до Украины, понял, какой сверхчеловеческой работой деревенских баб кормился фронт»<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.77.</ref>. Эти картины навсегда врезались в память и ждали своего воплощения на холсте.
Тема войны возникает в творчестве А. Ерёмина довольно поздно по обычным меркам, не сразу и не случайно, в 1960-е годы. Художник поднимает тему войны не в батальном жанре, а через образы народа, своих земляков-онежан. Так было с картиной 1969 года «Материнские думы», так произошло и с картиной «Отцы и сыновья».  
 
Обратившись к картине уже зрелым мастером, А. Ерёмин, по выражению Г. Ф. Голенького, «расходовался полностью», чтобы все детали полотна в совокупности несли мысль о подвижничестве русской крестьянки. Поэтому с такой строгой выверенностью проведена на холсте каждая линия, с такой страстной дотошностью писаны старые, застиранные, заплатанные одёжки, «с таким преклонением изображены кисти перенапряжённых рук и исхудалые лица, в которых застыли подавленные крик и боль»<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.77.</ref>.
 
Критик [[Надежда Борисовна Нешатаева|Н. Б. Нешатаева]] обращает внимание на то, как композиция картины передаёт драматизм происходящего. «На краю бескрайнего чёрного поля, изрытого бомбами и снарядами, где узкая полоска неба почти сомкнулась с землёй, эшелон, увозящий на фронт в теплушках солдат, а на открытых платформах — танки. А в поле женщины, сажающие картошку. При виде эшелона они замерли, застыли их лица. У каждой своя дума, своя скорбь, своя надежда и вера»<ref>[[Страницы памяти. Справочно-биографический сборник (2014)|Нешатаева Н. Б. Ерёмин Алексей Григорьевич. //Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941—1945. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. Кн.1.]] СПб.: Петрополис, 2014. С.362.</ref>.
 
Тем не менее работа над композицией картины и общим воплощением замысла шла не просто. Об этом подробно пишет Г. Ф. Голенький, бывший свидетелем её создания. А. Ерёминым было написано множество эскизов. Уточнялось взаимное положение фигур, отбрасывались излишние подробности, колорит теснее увязывался с образным смыслом полотна. Автор долго работал над рисунком рук, лиц, изучал, как ложатся складки тканей, «чтобы никуда не вкралась «отсебятина» и приблизительность».<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.77.</ref>
 
В единстве с главным замыслом полотна автором решена и проблема колорита. Здесь А. Ерёминым найдена параллель психологическому состоянию персонажей. Приглушённые лёгкие блекло-серые тона — охристые, розоватые, сизоватые, голубоватые — окружены тёмными, плотными. Первые словно ведут робкую мелодию отголосков мирной жизни, далёкого воспоминания о её хрупкой гармонии. В них теплится затаённая нежность. Вторые — глухие, жухлые, угрюмые. Это цвет бедствия.<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.82.</ref>
 
Г. Ф. Голенький обращает внимание на непрерывно происходящую у А. Ерёмина борьбу между склонённостью и выпрямленностью линий. Тяжёлые массы изрытой воронками земли в верхней части холста зрительно давят на фигуры, усиливая ощущение согнутости и сжатости в сидящих и заставляя воспринимать вертикаль стоящей женщины как сопротивление этой тяжести, как всё преодолевающую стойкость. И другие найденные автором противопоставления и контрасты в декоративной конструкции холста многократно повторяют основной конфликт художественного образа, чем, по мнению критика, достигается единство в многообразии — «признак органического строения вещи».<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.77.</ref> По мнению Г. Ф. Голенького, история создания полотна «Материнские думы» показывает, как внутри программной установки на правдоподобие А. Г. Ерёмин проводит свою «линию», перебирает несколько возможных вариантов ради того единственного, где поэтическая правда, нигде не противореча исторической, «подчиняет себе и жизненный материал, и пластический строй живописи»<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.84.</ref>.


Показанная в 1970 году сначала на выставке произведений ленинградских художников, а затем на IV Республиканской художественной выставке «Советская Россия» и на Всесоюзной художественной выставке в Москве, картина «Материнские думы» была приобретена [[ГРМ|Русским музеем]].
После Зональной выставки 1975 года картина была приобретена Дирекцией выставок Художественного фонда РСФСР<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.156.</ref>.


В 1976 году картина «Материнскик думы» вновь экспонировалась в Москве на выставке [[Изобразительное искусство Ленинграда (выставка, 1976)|«Изобразительное искусство Ленинграда»]].<ref>[[Изобразительное искусство Ленинграда (выставка)|Изобразительное искусство Ленинграда. Каталог выставки.]] Л.: Художник РСФСР, 1976. С.18.</ref>
Отмечая некоторую прямолинейность и декларативность в трактовке композиции картины в целом и отдельных персонажей, критика признавала, что работа А. Ерёмина несёт большой нравственный заряд и созвучна серьёзным размышлениям и настроениям людей. «Есть точка зрения, что в искусстве важен не сюжет, а его интерпретация. Но различие тем больших и малых существует»<ref>Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.113.</ref>. Картина «Отцы и сыновья» — наглядный пример того, что большая, актуальная тема, лично дорогая для художника, выношенная им, «срабатывает», даже если не удалось полностью избежать художественных издержек на стадии воплощения замысла на холсте.


   
   
Строка 46: Строка 38:
== См. также ==
== См. также ==


* [[На берегу речки (картина Алексея Ерёмина)]]
* [[Материнские думы (картина Алексея Ерёмина)]]
* [[Старая банька (картина Алексея Ерёмина)]]
* [[Бурное озеро (картина Алексея Ерёмина)]]
* [[Осенний день (картина Алексея Ерёмина)]]
* [[Изобразительное искусство Ленинграда (выставка, 1976)]]
* [[Изобразительное искусство Ленинграда (выставка, 1976)]]
* [[Ленинградская школа живописи]]
* [[Ленинградская школа живописи]]
Строка 55: Строка 52:
== Литература ==
== Литература ==


* [[Зональная выставка произведений ленинградских художников «Наш современник»|Зональная выставка произведений ленинградских художников «Наш современник». 1975 год.]] Л.: Художник РСФСР, 1980. С.15.
* [[Изобразительное искусство Ленинграда (выставка)|Изобразительное искусство Ленинграда. Каталог выставки.]] Л.: Художник РСФСР, 1976. С.18.
* [[Изобразительное искусство Ленинграда (выставка)|Изобразительное искусство Ленинграда. Каталог выставки.]] Л.: Художник РСФСР, 1976. С.18.
* Справочник членов Союза художников СССР. Т.1. М.: 1979. С.363.
* Справочник членов Союза художников СССР. Т.1. М.: 1979. С.363.
Строка 62: Строка 60:
* [[Страницы памяти. Справочно-биографический сборник (2014)|Нешатаева Н. Б. Ерёмин Алексей Григорьевич. //Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941—1945. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. Кн.1.]] СПб.: Петрополис, 2014. С.362.</ref>.
* [[Страницы памяти. Справочно-биографический сборник (2014)|Нешатаева Н. Б. Ерёмин Алексей Григорьевич. //Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941—1945. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников — ветераны Великой Отечественной войны. Кн.1.]] СПб.: Петрополис, 2014. С.362.</ref>.
* [[Ленинградская школа живописи. Очерки истории (книга)|Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В.]] СПб.: Галерея АРКА, 2019.
* [[Ленинградская школа живописи. Очерки истории (книга)|Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В.]] СПб.: Галерея АРКА, 2019.




Строка 73: Строка 69:
[[Категория:Картины русских художников]]
[[Категория:Картины русских художников]]
[[Категория:Картины художников СССР]]
[[Категория:Картины художников СССР]]
[[Категория:Картины Льва Русова]]
[[Категория:Картины Алексея Ерёмина]]
[[Категория:Картины художников ленинградской школы]]
[[Категория:Картины художников ленинградской школы]]
[[Категория:Картины 1975 года]]
[[Категория:Картины 1975 года]]
[[Категория:Жанровые картины художников СССР]]
[[Категория:Жанровые картины художников СССР]]

Текущая версия от 14:02, 23 марта 2023

Файл:Ерёмин-Отцы и сыновья.jpg
Алексей Григорьевич Ерёмин
«Отцы и сыновья», 1975
холст, масло. 218×224 см
Дирекция выставок ХФ РСФСР, Россия

«Отцы и сыновья» (English: Fathers and Sons) — картина советского российского живописца, Народного художника РСФСР, члена Ленинградского Союза художников (до 1992 года - Ленинградского Союза художников)[1], представителя ленинградской школы живописи[2] Алексея Григорьевича Ерёмина (1919—1998), написанная автором в 1975 году по договору к Зональной выставке 1975 «Наш современник»[3], на которой художник изобразил мужчин разных поколений у воинской могилы 9 Мая.

История написания[править]

Ерёмин А. Г. (1919—1998)

Алексей Ерёмин писал только то, что хорошо знал и прочувствовал сам. Это относилось как к пейзажному жанру, так и к тематической картине.

Родился будущий художник в Заонежье в селе Великая Губа Петрозаводского уезда Олонецкой губернии. Отец работал столяром, мать занималась домашним хозяйством и воспитанием детей. В 1930 году с матерью переехал в Ленинград к отцу, который работал здесь по ремонту и укладке паркета.

В школе начал посещать кружок ИЗО, а в 1934 году принял участие в городском конкурсе на лучший детский рисунок, по итогам которого за иллюстрацию к «Шинели» Н. Гоголя был награждён и в 1935 году принят в только что образованную Среднюю художественную школу при Всероссийской Академии художеств.

В 1939 году А. Ерёмина призвали на действительную службу в Красную Армию. Великую Отечественную войну встретил в бронетанковых войсках на Западном фронте. После ранения и госпиталя в 1942 году воевал на Воронежском фронте командиром танкового взвода. В 1943—1944 годах воевал на 2-м Украинском, 3-м Украинском и 4-м Украинском фронтах командиром роты тяжёлых танков «ИС». После тяжёлого ранения весной 1944 года был демобилизован по инвалидности в звании гвардии старший лейтенант. Награждён орденами Красного Знамени, Красной Звезды, медалями.

В 1945 году А. Ерёмин поступил на живописный факультет ЛИЖСА имени И. Е. Репина, занимался у Б. А. Фогеля, С. Л. Абугова, А. А. Деблера, А. Д. Зайцева, Б. В. Иогансона. В 1951 году окончил институт по мастерской Б. В. Иогансона с присвоением квалификации художника живописи.[4]

Тема войны возникает в творчестве А. Ерёмина довольно поздно по обычным меркам, не сразу и не случайно, в 1960-е годы. Художник поднимает тему войны не в батальном жанре, а через образы народа, своих земляков-онежан. Так было с картиной 1969 года «Материнские думы», так произошло и с картиной «Отцы и сыновья».

После Зональной выставки 1975 года картина была приобретена Дирекцией выставок Художественного фонда РСФСР[5].

Отмечая некоторую прямолинейность и декларативность в трактовке композиции картины в целом и отдельных персонажей, критика признавала, что работа А. Ерёмина несёт большой нравственный заряд и созвучна серьёзным размышлениям и настроениям людей. «Есть точка зрения, что в искусстве важен не сюжет, а его интерпретация. Но различие тем больших и малых существует»[6]. Картина «Отцы и сыновья» — наглядный пример того, что большая, актуальная тема, лично дорогая для художника, выношенная им, «срабатывает», даже если не удалось полностью избежать художественных издержек на стадии воплощения замысла на холсте.


См. также[править]


Примечания[править]

  1. ↑ Справочник членов Союза художников СССР. Т.1. М.: 1979. С.363.
  2. ↑ Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.10, 25, 36, 48, 49, 61, 75, 91, 107, 270, 328, 335, 345, 369, 373—385, 387—391, 393—395.
  3. ↑ Зональная выставка произведений ленинградских художников «Наш современник». 1975 год. Л.: Художник РСФСР, 1980. С.15.
  4. ↑ Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. СПб.: Первоцвет, 2007. С.64.
  5. ↑ Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.156.
  6. ↑ Голенький Г. Ф. Алексей Ерёмин. Л.: Художник РСФСР, 1985. С.113.

Литература[править]


→
Картины Алексея Григорьевича Ерёмина (1919-1998)

«На берегу речки» (1956) • «Онежане» (1963) • «На Онего» (1964) • «Материнские думы» (1969) • «Онежская уха» (1969) • «Осенний день» (1970) • «Бурное озеро» (1970) • «Моторист Женя Зайцев» (1972) • «Баньки» (1974) • «Заонежский мастер-лодочник Тимофей Герасимович» (1974) • «Отцы и сыновья» (1975) • «Старая банька» (1975) • «Заонежье 9 Мая» (1977)

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Отцы_и_сыновья_(картина_Алексея_Ерёмина)&oldid=1586228