Редактирование: Золотая рожь (картина Н. Тимкова, 1960) (раздел)

== История написания ==
[[Файл:Тимков НЕ.jpg|thumb|left|200px|[[Николай Ефимович Тимков|Н. Е. Тимков (1912—1993)]]]]

В конце 1950-х Н. Тимков, проводивший до того пленэры по Вырой, на Волге и Дону, облюбовал для своего творчества окрестности Вышнего Волочка рядом с [[Дом творчества «Академическая дача»|Академической дачей]]. Отныне здесь будет располагаться его главная пейзажная мастерская.

По мнению М. Эткинда, Н. Тимков принадлежал к мастерам, эстетические вкусы и пристрастия которых, раз установившись, уже не пересматривались в своих основах, а творчество чуждо экспериментированию и стремлению к новациям, сомнениям и колебаниям.

И всё же Н.Тимков начала 1960-х во многом уже новый художник. Его творчество предстаёт обогащённым изучением опыта современной живописи, выразительные средства, живописный и пластический язык существенно меняются. И прежде всего это заметно в его натурных этюдах. Его новые работы отличаются творческой раскованностью, высокой степенью свободы и живописной формулировки впечатлений. «Тимков идёт к мажорной декоративности, добиваясь интенсивности цветового звучания. Он внимательно, вдумчиво относится к выразительным возможностям самой поверхности холста, фактуры, мазка.»<ref>Николай Ефимович Тимков. Выставка произведений. Каталог. Автор вступит. статьи и составитель М. Эткинд. Редактор Л. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1975. С.5.</ref>

[[Файл:Эткинд-МГ-b.jpg|thumb|200px|''[[Марк Григорьевич Эткинд|Эткинд М. Г. (1925—1979)]]'']]

Искания Н. Тимкова протекали в разных формах и вариантах. Работая над масштабными полотнами в своей новой ленинградской мастерской на Песочной набережной, он одновременно по-прежнему доверяет натурному этюду как полноправной форме живописи, позволяющей сказать о природе просто, но зато искренне и эмоционально. У старых мастеров «пейзажа настроения» он ценит теперь прежде всего обострённое лирическое чувство. Он идёт от повествования к поэтизации, от тщательного мастерского изображения видимого — к лирической наполненности и интимности выражения. Именно нарастание лиризма, которым были отмечены этюды Н. Тимкова начала 1960-х годов, стало характерным для всей его последующей живописи. К числу лучших работ этого знакового для художника времени относится и пейзаж «Золотая рожь».

То же относится и к усилению декоративности живописи. Если в работах 1950-х художник ещё не решался взять цвет в полную силу, перенести на холст зримую многозвучность мира, а его пейзажи строились преимущественно на благородной мягкости живописного решения, близкого тональному, то в новых работах декоративность колорита зачастую определяет выразительную силу произведения.

По мнению М. Эткинда, в новых работах Н. Тимков выступает как большой мастер лирического пейзажа, скорее как поэт, нежели публицист или философ. Но то, что он делает, несёт в себе масштабную, мудро обобщающую идею о неразрывности связи природы и человека.<ref>Николай Ефимович Тимков. Выставка произведений. Каталог. Автор вступит. статьи и составитель М. Эткинд. Редактор Л. Мочалов. Л.: Художник РСФСР, 1975. С.6.</ref>

Хранившийся в мастерской художника на Песочной набережной, а после его смерти у наследников, пейзаж «Золотая рожь» в середине 1990-х поступил в частное собрание.