Второй крестьянский цикл

«Второй крестьянский цикл» — цикл картин К. С. Малевича, написанных в 1928—1932 годах.

История и описание

Во многих работах «Второго крестьянского цикла» чувствуется авторское стремление изобразить некий трансцендентный опыт инобытия, пропущенный сквозь фильтр человеческого страдания, одиночества на пустой, недружественной и открытой космическому холоду земле.

Можно говорить о двух периодах в развитии «Второго крестьянского цикла». К первому можно отнести картины, аттрибутированные 1928-1929 годами, то есть выполненные непосредственно вскоре после возвращения из заграничной поездки, состоявшейся весной 1927 года. Как известно, большое количество своих работ художник был вынужден оставить на хранение в Германии, рассчитывая вернуться за ними позднее, однако его планам не суждено было сбыться. В итоге, когда спустя два года Малевичу представилась возможность провести свою масштабную ретроспективную выставку в Третьяковской галереи, он столкнулся с нехваткой своих ранних, в первую очередь досупрематических полотен. В сложившейся ситуации, чтобы составить беспрерывную линию эволюции своих работ от ранних импрессионистического характера опытов, до черного, цветного и белого супрематизма, он вынужден был написать часть картин заново, как бы по мотивам своего творчества. Многие из этих работ, созданных до 1929 года, обращающиеся к теме крестьянства и, открывающие период, получивший в литературе наименование «второго крестьянского цикла» как по своим прямым аллюзиям на произведения, созданные до Первой мировой войны, так и по пластическим приемам направлены скорее в прошлое, нежели в будущее.

Такие работы как «Девушка в поле» (1928-29, ГРМ), «Мальчик (Ванька)», (1928-29, ГРМ), «На жатву (Марфа и Ванька)» (1928-29, ГРМ), «На сенокосе» (1828-29, ГРМ), «Голова крестьянина» (1928-29, ГРМ), «Голова» (1928-29, ГРМ) были созданы в сжатые сроки подготовки к собственной выставке и представляли собой часть мастерски выполненного Малевичем плана создания своей собственной, независимой от реального времени хронологии творчества. К созданиям ложных датировок художник обращался и в следующих по времени создания картинах «Второго крестьянского цикла», но именно в работах, представленных на выставке 1929 года в ГТГ такие фальсификации выглядят наиболее логичными и естественными. Глубина супрематического всматривания в энергийное поле взаимоотношений человека и времени, космоса и Земли еще не достигла того накала, свойственного более поздним вещам. Даже в таких экспрессивных и напряженных картинах, как «Голова крестьянина» и «Крестьянин в поле» еще не чувствуется того надлома, который свойственен работам, созданным, судя по всему, в начале тридцатых годов. Пейзажный фон еще не приобрел роли условного, почти несуществующего, пустого пространства, на котором предстоящие фигуры выглядят еще более резкими и наполненными внутренней тревогой.

Литература

• Горячева. Т. В. Малевич и метафизическая живопись [Электронный ресурс].
• Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика: в 2 т. М., 2004.
• Нере Ж. Казимир Малевич и супрематизм. «Taschen» / «Арт-родник», 2003.