Зелёная лампа Михаила Булгакова

Зелёная лампа — художественная деталь Михаила Булгакова, появляющаяся во многих его произведениях; символизирует собой устойчивость мира, домашний уют, состояние покоя и гармонии.

Происхождение

Образ зеленой лампы связан с детскими и юношескими воспоминаниями Булгакова. Его отец Афанасий Иванович преподавал в Духовной академии. В памяти Михаила Булгакова он всегда возникал в свете лампы с зеленым абажуром, поскольку тот часто работал в кабинете далеко за полночь:

« …Особое значение для меня имеет образ лампы с абажуром, это для меня очень важный образ. Возник он из детских впечатлений — образ моего отца, пишущего за столом.»

Значение

В построении булгаковского художественного мира категория пространства играет едва ли не важнейшую роль. На это указывает в первую очередь биографический код: понятия «квартира», «жилище» были максимально релевантны для писателя в любой из периодов его творчества. «Зелёная лампа с абажуром», ставшая для Булгакова символом дома, с одной стороны, и пушкинской традиции русской культуры, с другой, казалось, навсегда осталась в Киеве, в воспоминаниях детства и юности.

Лампа, колдовской характер которой подчеркивается семантикой лексемы «таинственный», моделирует окружающую действительность.

Пространство заполнено. Нет необходимости дальнейшей детализации, так как зелёная лампа высвечивает ровно столько, сколько бы бросилось в глаза читателю, войди он в этот большой кабинет.

Одну из основ единства творчества Булгакова составляет подчеркнутая автобиографичность его произведений. Писатель в мельчайших деталях воспроизводит атмосферу родного дома, своей дружной семьи. В доме Булгаковых царила атмосфера любви и взаимопонимания. В традициях интеллигентной семьи были частые посещения театра, организация домашних концертов, чтение книг по вечерам. Мать, Варвару Михайловну, которая заботилась о воспитании семерых детей, Михаил Афанасьевич называл «светлой королевой». Состояние покоя, гармонии, света в произведениях Булгакова всегда соотносится с понятиями Дома, Семьи. Зеленая лампа из кабинета отца, ее мягкий, приглушенный свет, осознается как символ устойчивости мира, а резкий электрический свет и сорванный абажур — как знак беды, разрушения, смерти. Особенно выразительно использован этот образ в «Белой гвардии» — в сцене бегства Тальберга, предающего семью Турбиных:

«Тальберг, на коленях у нижнего ящика шкафа, ковырял в нем ключом. А потом… потом в комнате противно, как во всякой комнате, где хаос укладки, и еще хуже, когда абажур сдернут с лампы. Никогда. Никогда не сдергивайте абажур с лампы! Абажур священен. Никогда не убегайте крысьей побежкой на неизвестность от опасности. У абажура дремлите, читайте, пусть воет вьюга, — ждите, пока к вам придут. Тальберг же бежал.»

В этой сцене очень характерно и описание «хаоса», который воцаряется, когда исчезает лампа с абажуром, и властная, «возвышающаяся» фигура Тальберга, который совершает предательство, оставляя предаваемых им героев романа на милость воцаряющегося после его бегства хаоса.

По мнению кандидата филологических наук Аванесовой А. С. в «Театральном романе» Булгаков применяет характерную пространственную схему, где большое значение играет лампа под абажуром. Цвет и качество абажура у Булгакова участвует в прямых авторских оценках хозяина (Максудова, Гавриила Степановича, Ивана Васильевича, Филиппа Филипповича Тулумбасова).

Произведения

Зелёная лампа упоминается Михаилом Булгаковым в следующих произведениях:

«Необыкновенные приключения доктора» (1922)

Моя специальность — бактериология. Моя любовь — зелёная лампа и книги в моем кабинете. Я с детства ненавидел Фенимора Купера, Шерлока Холмса, тигров и ружейные выстрелы, Наполеона, войны и всякого рода молодецкие подвиги матроса Кошки.

«Белая гвардия» (1922-1924)

Елена торопливо ушла вслед за ним на половину Тальбергов в спальню, где на стене над кроватью сидел сокол на белой рукавице, где мягко горела зелёная лампа на письменном столе Елены и стояли на тумбе красного дерева бронзовые пастушки на фронтоне часов, играющих каждые три часа гавот.

«Воспоминание...» (1924)

У многих, очень многих есть воспоминания, связанные с Владимиром Ильичем, и у меня есть одно. Оно чрезвычайно прочно, и расстаться с ним я не могу. <…> Как расстанешься, если каждый вечер, лишь только нальются нити лампы в 50 свечей, и в зелёной тени абажура я могу писать и читать, в тепле, не помышляя о том, что на дворе ветерок при 18 градусах мороза.

«Роковые яйца» (1924)

Вообще это было замечательное лето в жизни Персикова, и порою он с тихим и довольным хихиканьем потирал руки, вспоминая, как он жался с Марьей Степановной в 2 комнатах. Теперь профессор все 5 получил обратно, расширился, расположил две с половиной тысячи книг, чучела, диаграммы, препараты, зажег на столе зелёную лампу в кабинете.

«Ханский огонь» (1924)

В рабочем кабинете с наглухо закрытыми черными шторами горела на открытой конторке керосиновая лампа, мягко и зелено освещая вороха бумаг на полу, на кресле и на красном сукне.

«Полотенце с петухом» (цикл «Записки юного врача», 1925)

Через несколько минут я был у зелёной лампы в кабинете докторской квартиры. Дом молчал.

«Собачье сердце» (1925)

Огней под потолком не было. Горела только одна зелёная лампа на столе. Шарик лежал на ковре в тени и, не отрываясь, глядел на ужасные дела.

«Тьма египетская» (цикл «Записки юного врача», 1925)

В мечтаниях, рождавшихся при свете лампы под зелёным колпаком, возник громадный университетский город, а в нем клиника, а в клинике — громадный зал, изразцовый пол, блестящие краны, белые стерильные простыни, ассистент с остроконечной, очень мудрой седеющей бородкой…

«Морфий» (1926)

Пролетел месяц, за ним второй и третий, 17-й год отошел, и полетел февраль 18-го. Я привык к своему новому положению и мало-помалу свой дальний участок стал забывать. В памяти стерлась зелёная лампа с шипящим керосином, одиночество, сугробы…

«Бег» (1926-1928)

И знаете ли, когда сегодня случилась вся эта кутерьма, я заскучал по Петербургу, ей-Богу! Вдруг так отчетливо вспомнилась мне зелёная лампа в кабинете…

«Мольер» (1929)

Лагранж (приходит к тому месту, где сидел вначале, ставит на стол фонарь, освещается зелёным светом, раскрывает книги, говорит и пишет).

«Театральный роман» (1936-1937)

День ли был на дворе или ночь, у Филиппа Филипповича всегда был вечер с горящей лампой под зелёным колпаком.

«Батум» (1939)

Батум. Апрельская ночь. В квартире рабочего Дариспана. За столиком сидит Сталин. Лампа с зелёным абажуром.

«Мастер и Маргарита» (1929-1940)

- Не думаю, — сквозь зубы сказал Воланд и продолжал: — Итак, человек, сочинивший историю Понтия Пилата, уходит в подвал, в намерении расположиться там у лампы и нищенствовать?

См. также

• «Зелёная лампа» — дружеское общество 1819—1820 годов
• «Зелёная лампа» — воскресное литературно-философское общество

Литература

• Миронова М. А. Творческий мир Михаила Булгакова // Школьная библиотека. — 2005.
• Гаспаров Б. М. Литературные лейтмотивы. Очерки русской литературы XX века / Б. М. Гаспаров. — М.: Наука: Вост. лит., 1994. — 304 с.
• Неизданный Булгаков 1977: Проффер, Эллендеа, ред. Неизданный Булгаков. Тексты и материалы. Ann Arbor, 1977.

Ссылки

• https://www.bookol.ru/author/mihail-afanas-evich-bulgakov.htm
• Творческий путь Михаила Булгакова
• Аудиолекции Мариэтты Чудаковой о «Мастере и Маргарите», игра в персонажей Булгакова, а также удивительная статистика, рекомендации фильмов и рассказов и другие материалы о русском классике. См.
• Мифология Булгакова: что правда, а что нет