Лаура Мальви
Лаура Малви (род. 15 августа 1941), британская феминистка, теоретик кино. Она получила образование в Колледже Св. Хильды, Оксфорд. В настоящее время она является профессором киноведения и медиаведения в Биркбеке (Лондонский университет). До этого в течение многих лет она работала в Британском институте кино .
В 2008–09 академическом году, Малви работала в качестве приглашенного профессора в Уэсли-Колледже.[1] Малви была удостоена трех почетных степеней: в 2006 — почетного доктора гуманитарных наук Университета Восточной-Англии; в 2009 — Доктора права Университета Конкордии; в 2012 — Блумсдэй доктора литературы Университетского колледжа Дублина.
Теория кино[править]
Малви по большей части известна своим эссе "Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф", написанным в 1973 и опубликованным в 1975 во влиятельном журнале по теории кино Screen. Позднее оно появляется в сборнике ее эссе под названием "Визуальное и другие удовольствия", а после и во многих других антологиях. Её статья, которая испытала на себе влияние теорий Зигмунда Фрейда и Жака Лакана, была одной из первых работ, которые сдвинули существовавшую на тот момент ориентацию в теории кино в сторону психоаналитического подхода. Прежде Малви такие теоретики кино, как Жан-Луис Бодри и Кристиан Метц использовали психоаналитические идеи в теоретическом анализе кино. Но вклад Малви заключается в том, что она впервые открыла пересечение трех дисциплин: психоанализа, теории кино и феминизма.
Малви утверждает, что она намерена использовать концепции Фрейда и Лакана как «политическое оружие». Она применяет некоторые из их концепции, чтобы утверждать, что кинематографический аппарат классического голливудского кино неизбежно ставит зрителя в позицию маскулинного субъекта, причем фигура женщины на экране является объектом желания и «мужским взглядом». В эпоху классического голливудского кино зрителям было предложено отождествлять себя с главными героями, которые были и остаются подавляющим большинством мужчин. Между тем, голливудские женщины-персонажи 1950-х и 60-х годов, по словам Малви, были закодированы как «то-на-что-направлен-взгляд», в то время как расположение камеры и зритель-мужчина были «носителем взгляда». Малви предлагает два разных способа мужского взгляда этой эпохи: «вуайеристский» (т.е. видеть женщину как образ «на который смотреть») и «фетишистский» (т.е. видеть женщину как замену «нехватки»), лежащего в основе психоаналитического страха кастрации).
Малви утверждает, что единственный способ уничтожить патриархальную голливудскую систему - радикально оспаривать и реформировать кинематографические стратегии классического Голливуда при помощи альтернативных феминистских методов. Она призывает к новому феминистскому авангардистскому кинопроизводству, которое разрывает нарративное удовольствие классического голливудского кинопроизводства. Она пишет: «Говорят, что анализ удовольствия или красоты уничтожает его. Это и есть намерение этой статьи». «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф» было предметом многих междисциплинарных обсуждений среди теоретиков кино, которые продолжалось до середины 1980-х годов. Критики статьи указывают, что аргумент Малви подразумевает невозможность того, чтобы женщины получали удовольствие от классического голливудского кино, и что ее аргумент, похоже, не учитывает зрителей, не организованных по нормативным гендерным признакам. Малви рассматривает эти проблемы в своей статье в 1981 году: «Последующие мысли о «Визуальном наслаждении и нарративном кинематографе», вдохновленной "Дуэлью под солнцем" (1946) Кинга Видора, в которой она утверждает метафорический «трансвестизм», в котором женщина-зритель может колебаться между маскулинно-закодированной и фемининно-закодированной аналитической позицией зрителя. Эти идеи привели к теории о том, как можно обсуждать гомосексуальных, лесбийских и бисексуальных зрителей. Ее статья была написана до того, как были получены результаты поздней волны исследований фан-культур и их взаимодействия со звездами. Теория Queer, разработанная Ричардом Дайером, использовала в качестве основания работы Малви, чтобы исследовать сложные проекции, которые многие геи мужчины и женщины создают по отношению к некоторым звездам-женщинам (например, Дорис Дэй, Лиза Миннелли, Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Джуди Гарланд).
Источники[править]
- ↑ Staff for 2008–09: Laura Mulvey. Newhouse Center for the Humanities, Wellesley College. Архивировано из первоисточника 30 декабря 2008.
Литература[править]
- Mulvey, Laura (Autumn 1975). «Visual pleasure and narrative cinema». Screen (Oxford Journals) 16 (3): 6–18. DOI:10.1093/screen/16.3.6.
- Studlar Gaylyn In the realm of pleasure. — New York: Columbia University Press, 1993. — ISBN 9780231082334.
- Mulvey Laura Fetishism and curiosity. — Bloomington: Indiana University Press, 1996. — ISBN 9780253210197.
- Mulvey Laura "Citizen Kane". — London: BFI Publishing, 1992. — ISBN 9780851703398.
- Mulvey, Laura (Autumn 2004). «Looking at the past from the present: rethinking feminist film theory of the 1970s». Signs: Journal of Women in Culture and Society, special issue: Beyond the Gaze: Recent Approaches to Film Feminisms (University of Chicago Press) 30 (1): 1286–1292. DOI:10.1086/421883.
- Mulvey Laura Death 24x a second. — London: Reaktion Books, 2005. — ISBN 9781861892638.
- Balaram, Rakhee. Artists: Laura Mulvey and Peter Wollen, Lux Online, LUX.
- Mulvey, Laura (2009), «Visual and other pleasures» (2nd ed.), Houndmills, Basingstoke, Hampshire England New York: Palgrave Macmillan, ISBN 9780230576469
Ссылки[править]
- Биография Лауры Малви
- Логотип Викисклада Laura Mulvey: тематические медиафайлы на Викискладе.
- Лаура Малви преподает в Film, Television and Screen Media MA at Birkbeck, University of London