Лео Кастелли

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лео Кастелли

Со своей 3-й женой



Дата рождения
4 сентября 1907 года
Место рождения
Триест, Италия
Дата смерти
21 августа 1999 года
Место смерти
Нью-Йорк, США



Род деятельности
коллекционер и галерист









С 3-й женой, Барбарой Бертоцци.

Лео Кастелли — деятель искусства.

Ранний период[править]

Настоящее имя Лео Крауш (Лео Краусс, Leo Krausz).

Отец еврей, мать итальянка[1].

В 1930-х, при власти Муссолини, семья сочла за лучшее поменять фамилию на итальянскую.

Карьера[править]

Получив юридическое образование в Миланском университете в 1924, вернулся в Триест, где устроился на работу в страховую компанию. Занимался страховым бизнесом.

В 1933 женился на дочери богатого румынского промышленника. Благодаря тестю Кастелли получил выгодное место в парижском отделении Banca D`Italia. Стал активно собирать произведения искусства.

В 1939 открыл свою 1-ю галерею, в Париже.

С началом Второй мировой переехал с семьёй в США.

В 1943, после службы в армейской разведке США в Европе, стал гражданином США. После освобождения Франции его отправили в Бухарест в качестве переводчика для союзной комиссии, которая контролировала город.

Вернувшись в Нью-Йорк, занял руководящую должность на швейной фабрике своего тестя.

Его деятельностью описывается следующим образом:

На протяжении сорока лет был самой влиятельной фигурой на рынке современного искусства. Сыграл значительную роль в карьере таких художников как Джаспер Джонс, Энди Уорхол и Роберт Раушенберг, Ричард Серра и Дональд Джадд, Джозеф Кошут и Брюс Науман. С его именем связывают различные течения 60-70-х годов: поп-арт, минимализм, концептуализм.

В 1995 году женился на Барбаре Бертоцци, юном итальянском искусствоведе. С этой молодой девушкой он прожил до конца своей жизни.

У него есть дочь Нина Санделл от первого брака и сын Жан-Кристоф от брака с Фрейссекс дю Бост.

Источники[править]

  1. Peter Schjeldahl (June 7, 2010), Leo the Lion - How the Castelli gallery changed the art world The New Yorker.