Немецкие архитекторы Санкт-Петербурга эпохи классицизма
→ Немецкие архитекторы Санкт-Петербурга
История стиля в Петербурге[править]
Архитекторами эпохи классицизма были, в частности:
- Фельтен, Юрий Матвеевич (1730—1801)
- Шпекле, Карл Иоганн (1731 или 1734—1796)
- Лем, Иван Михайлович (1738−1810)
- Паульсен, Готлиб Христофорович (1747−1814)
- Штауберт, Александр Егорович (1780−1843)
- Треттер, Вильгельм фон (1788−1859)
- Анерт, Эдуард Христианович (1790−1848)
- Мейер, Христиан Филиппович (1789−1848)[1]
Классицизм (от латинского classicus -«образцовый») — понятие, используемое в теории искусства вообще для направления, в основе которого лежит культ идеального порядка и разума. Его характеризует ясность и простота восприятия и отказ от декоративной избыточности предшествующего ему барокко. Классицизм отличает строгая симметрия объёмов и планов, строгая пропорциональность частей здания, модульность, соподчинение второстепенного главному.[2]
Как архитектурный стиль, Классицизм зародился в Европе в 17 веке и пришёл в Россию с воцарением Екатерины Великой в 1760-х годах и закончился в эпоху Николая Первого в 1830-х. В эпоху Екатерины классицистическая архитектура служила идее абсолютной монархии и сословного общества с дворянством на верху, управляемого на принципах разумности. Развивающийся в Европе параллельно архитектурный стиль назывался неоклассицизмом, перешедший в стиль ампир.
В начале её царствования население города исчислялось 60 тысячами жителей. В год её кончины оно значительно превышало 200 тысяч. Возникла насущная потребность в наёмных квартирах. Градостроительная политика Екатерины заключалась в прекращении застройки вширь и интенсификации застройки центральных частей. Началось изменение менталитета застройщиков, по старой русской традиции предпочитавших строить в один этаж. Заметное увеличение качества каменной кладки и освоение искусства плотно пригонять оконные рамы, сделала жильё в каменных домах не менее комфортным в отношении сохранения тепла, чем в деревянных. А каменное строительство, в особенности на открытых для обозрения участках, было сделано обязательным. В 1796 году была учреждена должность обер-полицмейстера, которым был назначен Зыбин, прокурор Канцелярии строений. Этот авторитетный административный орган был учреждён Екатериной ещё во время коронации в 1762 году и носил название «Комиссия для устройства городов Санкт-Петербурга и Москвы». Существенно, что состоящие на гражданской службе архитекторы, входили в состав комиссии и были наделены правами надзора и контроля и, тем самым, значительно расширили возможность своего влияния на облик города. Впервые в европейской истории Екатерина задалась целью одеть берега Невы в пределах города в гранит. Такие же набережные были созданы по берегам Фонтанки и Глухого протока, получившего позже своё историческое название, как Екатерининский канал. В то же время стала практиковаться застройка «сплошной фасадою». [3][1]
Время раннего классицизма в России ознаменована трудами Жана-Батиста-Мишеля Валлена де-Ламота (француза), Антонио Ринальди (итальянец) и Фельтена (немец). Последний принадлежал к той же новой генерации архитекторов -немцев, уроженцев Петербурга, что и Вист.
Архитекторы из немцев оказались оттеснёнными на второстепенный план работами мастеров строгого классицизма (1780 −1790), опиравшихся на труды Палладио и своеобразно их интерпретировавшими применительно к российским реалиям. Такими мастерами были Ч.Камерон (шотландец),Д.Кваренги (итальянец),И. Е. Старов (Россия) и, на короткое время царствования Павла Первого, -В.Бренна (итальянец)
Высокий классицизм начала нового века отмечен грандиозными постройками А.Д Захарова (Россия) и Ж. Ф. Тома де Томона (француз). Особо своей оригинальностью отличались постройки Н. А. Львова и А. Н. Воронихина (оба Россия).
Программным сооружением русского классицизма стало здание Академии художеста на Васильевском острове, построенное А. Ф. Кокориновым и Ж. Б. Валлен-Деламотом (1764—1783)
Подъём в обществе, вызванный изгнанием Наполеона, а после и победой над ним, был отмечен и в архитектуре. Во время царствования Александра Первого и начале правления Николая Первого работами крупнейшего зодчего К. И. Росси в классицистическим стилем в форме ампира было завершено строительство грандиозных ансамблей центра города. После этого город стал бесспорно считаться одним из красивейших городов мира.[Прим. 1].
В те же годы свои выдающиеся сооружения создали В. П. Стасов (Россия) и О. Монферран (француз).
На фоне этих имён архитектором второго ряда выглядит служивший в Инженерном департаменте Военного ведомства А. Е. Штауберт. Военный инженер из Пруссии Ф. В. фон Баур трудился на поприще фортификации и создании гидротехнических сооружений. По его проекту, были построены набережные Фонтанки. Созданием гранитных набережных занимался инженер И. К. Герард. Первые в России металлические мосты были созданы К. И. Шпекле. Комиссия по каменному строению Петербурга и Москвы возглавлялась в 1774—1796 годах теоретиком архитектуры И. И. Лемом.[1]
Если ранее нормой жизни вообще и нормой в строительстве был обычай и работа «по образцу», то в XIX веке зарождается новая ветвь профессии -архитектурная теория. Однако в целом вкусы общества опираются на непререкаемый авторитет «палладиевого вкуса», выражающегося к господству ордера[4]
13 апреля 1798 года был издан указ об устройстве в бывшей усадьбе Вяземского в селе Александровском бумагопрядильной фабрики, основанной по инициативе аббата Оссовского, чей проект был утверждён Павлом I. После смерти аббата фабрика перешла в казну. Здесь начала действовать одна из первых в России стационарных паровых машин, что фактически означало начало вступления государства на путь капиталистического развития, связанного с применением машин. Это привело к существенным переменам в промышленном строительстве. Возник новый тип зданий с ячейково-зальной организацией внутренних помещений, находящихся внутри металлического каркаса, воспринимающего значительные нагрузки. Совершенно новым способом организации освещения стала застеклённая крыша. В начале нового века наступило время расцвета петербургской инженерной школы. В 1809 году в Петербурге был создан Институт инженеров путей сообщения, ставший центром инженерного образования и научно-технической мысли. Уже в 1829 году при участии 326 заводов, фабрик и ремесленных предприятий была открыта Первая русская промышленная выставка.[2]
Приезд из Бадена мостостроителя В.фон Треттера в 1814 году среди историков архитектуры считается датой начала «века немецкой архитектуры»[1]
В строительстве фабричных помещений, в первую очередь в судостроительной промышленности, возник своеобразный «Адмиралтейский стиль» в котором работал. Э. Анерт. А петербургские инженеры П.Базен, И.Гомзин и Д.Лебедев заложили основы расчёта и постройки беспролётных помещений, намного опередившие приёмы гражданской архитектуры своего времени и заложившие базу для многоэтажного строительства последующего времени.[2]
Вначале противоречие между функциональным содержанием и обликом здания, то есть иллюзорная тектоничность не была явной. Но со временем оно стало всё более заметным.
Так в 1830—1840 — е годы издаётся «Указ сводов строительных» (1836), в котором указывается:
Строения заводские и фабричные не подлежат никаким правилам относительно фасадов, высоты крыш и других архитектурных наружных правильностей…Ибо наружный вид их строения должен соответствовать внутреннему расположению, приспособленному к потребностям здания[2]
Это способствовало ускорению новых тенденций в строительстве и архитектуре.
Симптомы заката классицизма явно наблюдаются в работах Э. Х. Анерта и Х. Ф. Мейера .
По бытовавшему тогда мнению « классицизм вошёл в архитектуру Петербурга через арку Новой Голландии (Деламот, 1779—1789) и вышел через арку Сената и Синода (Росси , 1829—1834)»[2]
Родился в Петербурге в семье эконома Академии наук и получил образование в гимназии при ней. Далее учился в Тюбингенском университете (1745−1749) и поучил практику при строительстве нового дворца герцога в Штутгарте. По возвращении в Петербург стал одним из первых студентов в архитектурной палате пр Академии наук и художеств у И. Я Шумахера. Затем помогал Б. Ф. Растрелли строить Зимний дворец в 1756—1761. После отстранения Растрелли заменяет его в должности главного архитектора Конторы строения домов и садов. Тогда он руководит наиболее значительными строительными работами в Петербурге, в том числе сооружениями гранитных набережных по проекту Валлен-Деламота. Руководит работами по сооружению памятника Петру, определив его место расположение и силуэт, а также проект гранитной набережной.
Совместно с Ж. Б. Валлен-Деламотом завершил внутреннюю отделку дворца и строительство Малый Эрмитаж. В 1771—1787 годах он строит здание Большого Эрмитажа и арку-переход над Зимней канавкой.[Прим. 2]
Фельтен переоборудует Смольный монастырь в пансион благородных девиц, и делает к нему пристройку, известную как Александровский институт (улица Смольного,5) В 1777—1760 он строит для Екатерины Второй Путевой дворец, названный затем Чесменским по той причине, что именно здесь она получила известие о победе над Турецким флотом в бухте Чесмы (Улица Ленсовета. 12). Рядом он строит церковь с элементами готики.
В Царском Селе в классицистическом стиле он создаёт Зубовский корпус (1778—1784), а в 1776−1782 годах для наследника престола Павла сооружает Каменноостровский дворец и при нём церковь Иоанна Предтечи (1776−1778. Каменноостровский пр., 80).
На Большом пр. В. О. он строит лютеранскую церковь св. Екатерины. Также Лютеранская церковь Святой Анны (1775−1779) построена им по адресу Кирочная ул.8. На Невском проспекте (д. 40-42) в 1771—1780 годах он сооружает Армянскую церковь
- Ц.Чесменская.jpg
Ц.Чесменская (1776 -1778)
- Ц.Св.Екатерины (армянская).jpg
Ц.Св.Екатерины (армянская)(Невский пр. д.40-42 1771 -1780)
- Ц.Святой Екатерины (лютер.).jpg
Ц.Святой Екатерины (лютер.(Большой пр.В.О. д.1 1768 -1771)))
- Winter canal in SPb.jpg
Арка-переход над Зимней канавкой.
- Ц.Св.Анны.jpg
Ц.Св.Анны (1775 -1779) Кирочная ул.8
- Церковь Иоанна Предтечи 1.jpg
Церковь Иоанна Предтечи.(1776 -1778. Каменноостровский пр.80))
Фельтен является автором парадного вестибюля и отделки главного фасада здания Академии художеств, а после самоубийства Кокоринова и отъезда Деламота руководит всеми работами по достройке здания.
В строго классицистическом стиле он строит Бумажную фабрику в Ропше (1788—1794) и Гранильную фабрику в Петергофе (1777—1778).
Фельтен стал одним из первых создателей парадных ансамблей города с использованием разнообразных архитектурных форм. Его работы отличаются чёткостью и лаконизмом, в которых активную роль играли ордерные формы и безордерные композиции, характерные для раннего классицизма 1760—1770 годов. При этом архитектор предвосхитил черты романтического течения, использовавшего мотивы средневековья и романтических античных руин. Наиболее известной работой мастера была Решётка Летнего сада со стороны Невы. Она относится к числу наиболее известных решёток в мировой архитектуре.
В 1770 году ему присваивается звание Академика архитектуры, а в 1789 г. он становится директором Академии художеств, здание которой стало программным сооружением русского классицизма.
Наиболее известными учениками Фельтена стали Андреян Захаров и братья Михайловы — Михайлов, Александр Алексеевич (Мижайлов 1-й) и Михайлов, Андрей Алексеевич (Михайлов 2-й)
Зодчий умер 2 июня 1801 года.[1]
Был сыном литейщика, приглашённого Петром в 1698 году. Учился в Анненшуле — школе при лютеранской церкви св. Анны. Вместе с братом Паулем в 1758 году, как талантливые портретисты и рисовальщики, были приняты помощниками архитектора в Канцелярию от строений и работали там под руководством Ф. Б. Растрелли. Затем Карл создал многочисленный комплекс построек артиллерийского ведомства
В 1762 году немецкий инженер В. Т. фон Дидерихс начал строительство здания Арсенала. Существует предположение, что в 1766 году проект был переработан В. И. Баженовым . Затем до 1790 года проект подвергся переработке Шпекле, который вёл работы до 1790 года. Будучи построенным, это здание стало выдающимся произведением раннего классицизма. В 1866 г. оно было приспособлено под Окружной суд, ставший известным, в частности, по выступлениям выдающегося адвоката А. Ф. Кони в защиту революционеров. Во время Февральской революции здание было ими сожжено, а в 1929 году разобрано. Сейчас на месте его стоит так называемый «Большой дом», выдающееся произведение архитекторов А. И. Гегелло, А. А. Оля, Н. А. Троцкого и др.
В 1770—1780 архитектор сооружал здания исторического Сестрорецкого оружейного завода
(сейчас закрыт и его территория продана под застройку), в том числе и дом начальника завода Х. Эйлера (ул. Воскова.2)
Непосредственно под руководством Шпекле был построен ансамбль Чесменского дворца (1774—1780)
В Петербурге сохранился дом инженер-генерала Ф. В. Баура (1781—1784, наб. Кутузова 36/2), построенный Шпекле.
В 1786—1787 годах он сооружает первые в России железные мосты — малые китайские в Александровском парке Царского села. А затем и в Таврическом саду.
С 1782 года он преподаёт гражданскую архитектуру в Артиллерийском и Инженерном кадетских корпусах.
в 1785 г. принимает российское подданство. Умирает в Петербурге в 1796 году.[1]
До 1755 года обучался у художника И. Э. Гриммеля в Рисовальной палате Академии наук. После этого стал учеником архитектора С. И. Чевакинского. При этом продемонстрировал склонность к науке и литературе. А также практиковался в практической архитектуре.
В 1774 году Лем получил звание «за архитектор», затем последовало присуждение ему звания архитектор. В 1774—1796 годах он служил в Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы а также архитектором Санкт-Петербургской канцелярии от строений когда в ней пересматривался новый генеральный план Петербурга и в него вносились поправки. Комиссия о строениях Петербурга и Москвы руководила также разработкой генеральных планов многих городов России.
Будучи прихожанином деревянной Введенской церкви, существовавшей с 1732 года, он подготовил проект а затем и построил на углу Введенской и Большой Пушкарской улицы на ее месте в стиле строгого классицизма новый каменный храм. Он был заложен в 1793 году и закончен в 1810 году (Церковь была снесена 1932 году)
В 1778 году им были составлены проектов образцовых фасадов, с целью их использования при строительстве в городах Российской империи. Затем в 1780-х годах архитектором составлены генеральные планы городов, Иркутска, Ораниенбаума, Перми и других. Архитектор строго следовал канонам классицизма, вводя симметрию в хаотическую планировку древних русских городов, накладывая геометрически правильную сетку улиц дорог на сохранившуюся застройку. Типичное для классицизма требование симметрии выполнялось архитектором даже в тех проектах, где он отступал от строгого следования классицистическим канонам.
Проявившаяся в начале карьеры тяга к литературе и научному творчеству привела к тому что в истории отечественного зодчества Лем прежде всего останется видным градостроителем и крупным ученым-теоретиком. Его сочинения в свое время переиздавались многократно. К ним относятся «Опыт городовым и сельским строениям, или Руководство к основательному знанию производить всякого рода строении» (1785), «Правила о перспективе» (1791), «Теоретические и практические предложения о гражданской архитектуре (С объяснением правил Витрувия, Палладия, Серлия, Виньолы, Блонделя и других)» (1792—1794), «Начертание с практическим наставлением как строить разные здания. (С принадлежащими правилами украшения и расположения как-то: церквей, увеселительных домов, сельских жилищ, служащих для всегдашнего или временного пребывания, служеб, мельниц, шлюзов, плотин, деревянных и каменных разных заведений)» (1803—1818), "Начертание древних и нынешнего времени разнородных зданий, как-то храмов,` домов, садов, статуй, трофеев, обелисков, пирамид и других украшений с описанием как располагать и производить разные строения с изъяснением мер и употребляемых материалов «1803 −1818» Все эти труды отличались отменной фундаментальностью
Архитектор умер 8 июля 1810 года.[1]
.jpg){kind=link}
Паульсен, Готлиб Христофорович
Родился 17 ноября 1747 года а Петербурге в семье врача. Сведений о его обучении не сохранилось, однако известно, что в последний год перед отставкой Ф. Б. Растрелли включил его в список своих учеников. Затем он работал у Фельтена по достройке Зимнего дворца и в июле 1764 года по его и Валлен Деламота аттестату был принят архитекторским помощником в Канцелярию от строений. В мае 1766 года был уволен с целью поездки за границу, где пробыл до 1769 года. К 1771 году он имел звание «за архитектор». В 1778 году получил звание архитектора
Постройки, выполненные им, очень напоминают почерк самого Фельтена и его ученика Е. Т. Соколова. Наиболее известной из них является церковь св. Марии (1803—1805, Большая Конюшенная 8-а).
Умер 21 января 1814 года[1]
- Kavalry Nikolaevsky school.jpg
Николаевская кавалерийская школа (Лермонтовский, пр. 54)
- Michailovsky Artillery Academy.jpg
- Navy jail.jpg
Морская тюрьма в Новой Голландии
Родился в семье немца — обер офицера русской армии. В 1788—1801 учился в Академии Художеств у А. Д. Захарова. Деятельность его в течение всей жизни происходила с 1802 года до конца жизни в Инженерном департаменте Военного ведомства. Практическую работу стал выполнять под руководством А. Н. Воронихина, произведя отделку домовой церкви Горного института.
Первая его крупная работа — Военно-сиротский дом (1806−1809, Московский пр.17).
Николаевское кавалерийское училище построено им в 1822−1825 годах в стиле позднего классицизма (безордерный вариант).
По проекту К. И. России им было построено Здание Сената и Синода в 1829−1834 гг.
В 1828−1829 годах он строит здание Морской тюрьмы (наб. Мойки, 103).
Далее он строит кирпича казармы Московского и Егерского полков. При этом он впервые отказывается от штукатурки, благодаря чему становится новатором в деле создания «кирпичного стиля».
В 1820-х годах он строит в крепости Шлиссельбурга собор Рождества Иоанна Предтечи.
В 1826−1827 он кардинально перестраивает здание Артиллерийского училища, Арсенальная наб.17.
Последним сооружением архитектора явилось здание «Образцового» Николаевского военного госпиталя (1835 −1840, Суворовский пр.63), выполненное в типичном для автора, работавшим преимущественно в интересах военного ведомства, сухом и монотонном, носящим явные признаки казёнщины, стиле позднего классицизма. Штауберт — один из последних представителей мастеров классицизма, строивший по государственным заказам.
Штауберт умер 23 апреля 1843 года и был похоронен на Смоленском православном кладбище[1]
- Pochtamtsky Bridge SPb.jpg
Почтамтский мост
- Bank bridge.jpg
Банковский мост
- Lion bridge.jpg
Львиный мост
В истории архитектуры Петербурга Треттер известен, как родоначальник столетней эпохи немецких архитекторов, железного мостостроения, а также введения в практику строительства инженерных методов расчёта прочности конструкций.
Родился в известной в Манхайме в течение нескольких поколений семье. Обучался за свой счёт и практиковался в области землеустройства и работал, как инженер-географ.
Не сумев сдать экзамен на получение звания инженера, преподавал математику в старших классах лицея Великого герцога баденского. Ему удалось обратить на себя внимание приехавшего в Баден Александра Первого, женатого на дочери баденского маркграфа Луизе Марии Августе, ставшей русской императрицей Елизаветой Алексеевной. Император пригласил Треттера в Петербург.
Приехав в Петербург в 1814 году, он начал работать под началом А. Бетанкура в Корпусе инженеров путей сообщения и в 1818, получив чин подполковника, вошёл в состав Комитета для строений и гидравлических работ. Талант и Высочайшее покровительсво привели к тому, что в 1823—1828 годах он стал одним из ведущих специалистов в области постройки мостов.
Первые его самостоятельные работы относятся к 1821 −1822 годам, когда он проектирует мосты на дороге Петербург — Москва. Все его сооружения были выполнены в стиле классицизма. Не все они сохранились, но гравюры с их изображениями, выполненные Треттером, дают представление о специфике его творчества
Опираясь на полученный опыт, Треттер подал рапорт управляющему ведомством путей сообщения герцогу Вюртембергскому, который ему покровительствовал и был о нём высокого мнения. В рапорте подчёркивалась необходимость постройки в Петербурге цепных висячих мостов, подобных тем, которые нашли широкое распространение в Англии и Америке. Программа Треттера была высочайше одобрена, и в соответствие с ней в Петербурге было сооружено пять мостов подобного типа.
Это были мосты, построенные при участии инженера В. А. Христиановича через Фонтанку: Пантелеймоновский (1823—1824) и Египетский (1825—1826). А также Почтамтский (1823—1824) — через Мойку и Банковский (1825—1826) и Львиный (1825—1826) — через Екатерининский канал. При этом Почтамтский мост представляет собой образец металлического сооружения, созданного в неискажённом классицистическом стиле и является образцом лёгкости и элегантности. Это оказалось возможным благодаря смелому решению Треттера понизить высоту береговых опор, что вызвало возникновение чрезвычайно больших напряжений в несущих цепях,[5] настолько больших, что до недавнего времени (до проведения ремонта моста) в целях безопасности мост опирался на быки, стоящие на дне реки Мойки.
При постройке Пантелемоновского моста проводились испытания материала конструкций на прочность, что стало началом применения в строительстве новой науки — сопротивления материалов. В отличие от применявшихся на Западе массивных береговых устоев, Треттер делал порталы в виде ажурных арок, справедливо полагая, что таковые обладают « элегентностью, которую нельзя достичь при других существующих системах»
Фигуры львов и грифонов, маскирующие металлические конструкции сохранившихся пешеходных мостов, выполнены скульптором П. П. Соколовым. Треттер является и автором трёхколенного моста в месте стыковки Екатерининского канала и Мойки.
По семейным обстоятельствам Треттер выехал на родину, где провёл последние 20 лет своей жизни. В основном здесь он был занят работой в области инженерной теории и естественных наук.
Треттер скончался в 1859 году и был похоронен на семейном участке кладбища в Манхайме[1]
Крупнейший специалист в области строительства и проектирования сооружений судостроительной промышленности.
Родился 26 ноября 1790 года в Дерпте в семье чиновника, происходившего из Хемница. С аттестатом 1-го класса окончил в 1815 году Академию художеств. С 1822 года он работал, как помощник К. И. Росси на постройке Елагина дворца и здания Главного штаба. С 1827 года он — академик архитектуры.
Самостоятельную деятельность начал в Морском ведомстве и в должности старшего архитектора Строительного департамента Морского министерства руководил постройкой во второй четверти века важнейших сооружений и зданий Кронштадтской крепости. Здесь по проекту Анерта инженером К. К. Белем построена Лютеранская церковь Св.Елизаветы (1834—1836).
Вторая, римско-католическая церковь (1837—1841) не сохранилась.
Построенный им Кронштадтский военно-морской госпиталь (1833—1840) стал, благодаря тому, что при его постройке были учтены все достижения больничного строительства, образцом для подражания как в пределах России, так и за рубежом.
Совместно с архитектором А. И. Постниковым Анерт строит в Петербурге Здание Технологического института (1829—1831), играюшее важную градостроительную роль до сего времени. (Перестроено в конце 1890-х годов)
Под его руководством произведены строительство и перестройка зданий Монетного двора,
Анерт, совместно с И.Г.Гомзиным построил комплекс Нового Адмиралтейства. Особенно выделяется каменный эллинг (совместно с инженерами Л. Л. Карбоньером, Поповым А. А. и Лебедевым В. П.), первоначальный замысел которого принадлежит инженеру П.Д.Базену (Франция), в свою очередь использовавшим французский опыт. Этот эллинг представляет собой чрезвычайно большое одноэтажное здание с высокой шатровой кровлей с основными размерами 92х29х26 м.
Здание существует до сих пор, однако сплошь застеклённая гигантская арка на его торце закрыта поздней пристройкой. В этом эллинге были собраны многие известные корабли русского военно-морского флота, в том числе новейшие броненосцы «Суворов» и «Орёл». В этом же эллинге был построен и первый в мировой судостроительной практике атомный ледокол «Ленин».
Жилых зданий Анерт построил мало. К таковым относятся дом № 33 (1938) по Офицерской улице (теперь ул. Декабристов) и собственный дом в Кузнечном переулке ,10 (1842)
Архитектор умер в Петербурге 24 июля 1846, заболев тифом.[1]
С 1789 г. Обучался в Академии художеств и при этом считался одним из её лучших учеников. В 1809 г. Получил звание художника архитектуры и был допущен к конкурсу на получение первой золотой медали. В 1810 г. завоевал расположение Великих князей Николая Павловича и Михаила Павловича, служа в гвардейской казарменной комиссии.
С 1819 года — архитектор, а затем и старший архитектор в чертёжной Департамента уделов. С 1836 года — профессор Академии художеств, а с1843 г и член её Совета.
Среди его зрелых работ были известны: комплекс зданий Удельного земледельческого училища (1832—1833), частично сохранившегося по адресу: Фермское шоссе,36. А также Римско-католическая духовная академии, переделанное им из здания Российской академии (1841—1844, В. О. 1-я линия,52)
Мейер с некоторыми изменениями восстановил Путевой дворец Петра в Стрельне (1830-е годы)
Многочисленные здания, построенные им в Красном Селе и местах летнего расположения гвардейских лагерей, не сохранились.
Среди его учеников было много немцев. В его честь была выбита медаль, а скульптор Б. И. Орловский изваял в 1835 году его бюст.
Умер Мейер в Петербурге 20 августа 1848 года[1].
Примечания[править]
- ↑ Достоверно известно, что по линии матери — балерины, урождённой Аблехер из Мюнхена, Росси мог считаться немцем, хотя официально его продолжают считать итальянцем
- ↑ Существует предание, что эта арка была настолько непривычным сооружением, что вызывало опасения ею пользоваться. Тогда Екатерина Великая повелела организовать в ней банкет, после чего все сомнения отпали.
Источники[править]
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 Кириков Б. М., Штиглиц М. С. Петербург немецких архитекторов. Санкт-Петербург: Изд-во «Чистый лист», 2002. ISBN 5-901528-04-2
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Штиглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга. 2-е изд., испр. доп. — СПб.: Журнал «Нева», 1996. — 132 с. ISBN 5-87516-049-7
- ↑ Авсеенко В. Г. История города С.-Петербурга в лицах и картинках. Исторический очерк..С.-Петербургская городская дума, 1903; Сотис, 1993; Пересветъ,1993 ISBN 5-85503-087-3
- ↑ Славина, Татьяна Андреевна. Константин Тон. Стройиздат. Ленинградское отделение.1989. ISBN 5-274-00362-1
- ↑ Dr.-Ing.Sergej G.Fedorov. St-Petersburg- Leningrad. (2.Auflage) Universitet Karlsruhe (TH) Institut für Baugeschichte- Prof.Dr.-Ing.Wulf Schimmer- Karlsruhe 2000
Литература[править]
- Петербург, Петроград, Ленинград. Энциклопедический справочник. Научное издательство «Большая Российская Энциклопедия». 1992. ISBN 5-85270-037-1
- Немцы в Санкт-Петербурге (XVIII—XX века): биографический аспект. Санкт-Петербург. МАЭ РАН.2002 ISBN 5-88431-074-9