Прогрессивный Металкор
Прогрессивный металкор (также называемый техничным металкор или эмбиент-металкор ) — музыкальный жанр, являющийся гибридом прогрессивного металла и металкора, характеризующийся высокотехнологичной соло-гитарой, «атмосферными» элементами и сложной инструментальной системой. Некоторые известные практики берут на себя влияние джента.
| Прогрессивный металкор | |
|---|---|
| Другие названия |
|
| Стилистическое происхождение |
|
| Культурное происхождение | Середина 1990-х, США |
| Типовые инструменты |
|
Прогрессивный металл (иногда сокращаются до прог-металла ) является широким фьюжном музыкального жанра, объединяя хэви-метал и прогрессивного рок, сочетающим в себе громкую «агрессию» и усиливающийся гитарой с более экспериментальным, церебральным или «псевдо-классическими» сочинениями. Одним из таких экспериментальных примеров, представленных в современном металле, был джент. Музыка обычно демонстрирует исключительное техническое мастерство исполнителей и использует неортодоксальные гармонии, а также сложные ритмы с частой сменой метра и интенсивной синкопией.
В то время как этот жанр появился в конце 1980-х, прогрессив-метал добился широкого успеха только в 1990-х. Queensrÿche, Dream Theater, Tool, Symphony X, Shadow Gallery, King's X и Fates Warning — вот несколько примеров прогрессив-металкор-групп, добившихся коммерческого успеха. Вскоре после роста популярности этого жанра другие трэш- и дэт-метал группы начали включать в свою работу элементы прогрессивной музыки.
Прогрессивный металл, как особый музыкальный стиль, был продвинут в первую очередь представителями американской хэви-пауэр-металлической сцены середины 1980-х, в частности Queensrÿche, Fates Warning и, позже, Dream Theater. С тех пор он развивался нелинейным образом, и бесчисленные группы людей лично демонстрировали инновации.
Истоки этого жанра восходят к самому началу хэви-метала/хард-рока и прогрессив-рока, когда некоторые группы начали объединять два разных подхода. Пионеры 1960-х King Crimson сохранили свои музыкальные новшества, в то же время применяя более жесткий подход, используя диссонанс и экспериментальные тона, но при этом сохраняя связь с мощными аккордами тяжелого рока. Канадское трио Rush широко известно как средство преодоления разрыва между хард-роком, английским прогрессив-роком и чистым хэви-металом. Первоначально под влиянием Led Zeppelin, они эволюционировали, чтобы объединить устоявшуюся технику прогрессивного рока с пауэр-аккордами на блюзовой основе. Записи, такие как 2112(1976) и Hemispheres (1978) продемонстрировали технический опыт и сложные композиционные навыки, но при этом использовали более прямой и тяжелый подход, чем устоявшаяся английская прогрессивная рок-музыка.
1984 принесли полнометражные дебютные альбомы из американских групп Queensrÿche, из Вашингтона и Fates Warning, из Коннектикута. Оба расширили свою музыку, включив в нее более прогрессивные элементы (The Warning 1984, The Spectre Within 1985) - одни за счет экспериментов со звуком и композиционной обработки, другие за счет чрезвычайно сложных структур и нетипичных риффов - до двух основополагающих работ 1986 года: Rage for Order и Пробуди Стража. В последующие годы две группы, следуя разными путями — более базовым и простым первым, более четким и сложным — вторым — исследуют и расширяют техническую изысканность и звуковую тонкость своей музыки, продолжая закладывать основы жанра с важными такие работы, как Operation: Mindcrime (1988) Queensrÿche, No Exit (1988) и Perfect Symmetry (1989) Fates Warning.
Другие важные группы прог-металла 1980-х годов включали King's X — Gretchen Goes to Nebraska (1989), Crimson Glory — Transcendence (1988), Heir Apparent, Savatage — Gutter Ballet (1989) и канадских новаторов Voivod .
Прогрессивный металл также нашел свое место в растущем движении спид-метала в США, оказав влияние на популярные хэви-метал группы Metallica — ... And Justice for All (1988). Пионеры "математического металла" Сторожевая башня из Техаса подняли концепцию временных изменений на новый уровень, объединив трэш-метал, синкопу и прог в своих альбомах Energetic Disassembly (1985) и Control and Resistance (1989), породив чрезвычайно технический подход, основанный на ритмической деконструкции, типичной для джаз-фьюжн. Этот же тип прог-метала будет позже интегрирован в дэт-метал американскими группами, такими как Atheist (1991-е годы)Несомненное присутствие. Среди других новаторских групп трэш-метала одной из самых важных является Canadian Voivod с их сложным и экспериментальным стилем, полным психоделических диссонансов (Dimension Hatröss 1988, Nothingface 1989).
Основными американскими группами, которые способствуют дальнейшему разграничению и развитию жанра, являются Psychotic Waltz и Dream Theater. Первый, на полпути между Watchtower и Fates Warning, выпустил A Social Grace (1990), объединив свой фирменный звук с психоделиком Into the Everflow (1992) то время как последний исследовал наследие групп, которые им предшествовали, продвигая свой личный стиль в фильмах When Dream и Day Unite (1989). Оба альбома были сосредоточены на клавишных и инструментальных навыках участников группы, и их усилия привели к созданию двух фундаментальных альбомов, закрепляющих классический прогрессивный металл — Images and Words (1992) и Пробудитесь (1994).
Что касается Европы, среди пионеров — немцы Sieges Even, которые, начиная с техно-трэша Watchtower, исследуют более техничную и угловатую сторону прогрессив-метала в The Art of Navigating by the Stars (2005).
Следующие группы — некоторые из других известных прогрессив-металлических групп, сформировавшихся в США.
• Shadow Gallery — Carved in Stone (1995) с элементами мелодика и пауэр-метала;
• Неоклассические группы Symphony X — The Divine Wings of Tragedy (1997), Redemption — The Fullness of Time (2005) и OSI — Office of Strategic Influence (2003) с Кевином Муром (бывший клавишник Dream Theater) и Джимом Матеос (гитарист Fates Warning);
• Группы, уделяющие больше внимания техническим элементам Tool — Lateralus (2001), Zero Hour — The Towers of Avarice (2001), Arch / Matheos — Sympathetic Resonance (2011) и инструментальные группы, такие как Spastic Ink — Ink Compatible (2004), Liquid Tension Experiment — Liquid Tension Experiment (1998), Gordian Knot — Emergent (2003) и Canvas Solaris — Sublimation (2004);
Следующие группы - это некоторые из других известных прогрессив-металлических групп, сформировавшихся в Европе.
• Мелодическая и пауэр-металлическая сторона, включая Norwegians Conception — Parallel Minds (1993) и Ark , German Vanden Plas — The God Thing (1997), English Threshold — Wounded Land (1993), Danish Royal Hunt — Paradox (1997), шведы Andromeda — Extension of the Wish (2001) и Evergrey — In Search of Truth (2001), Poles Riverside — Second Life Syndrome (2005), испанская группа Avalanch;
• Технические и экспериментальные группы, включая Норвежского архитектора спирали, с их новаторским подходом между «Сторожевая башня» и «Предупреждение о судьбах во Вселенной скептиков» (1999) и «Синдром прокаженного — высокого мака» (2009).
Среди групп конца 1990-х, сумевших привнести инновации, имеются голландский Ayreon (проект Арьена Энтони Лукассена) и шведов Pain of Salvation. Ayreon сосредоточился на театральных и мелодраматических рок-операх Into the Electric Castle (1998) и The Human Equation (2004), исполняемых многими разными участниками известных металлических групп. Pain of Salvation всегда работала над необычным стилем, продемонстрированным эклектизмом и антиконформизмом в Faith No More , One Hour by the Concrete Lake (1998), BE (2004) К предшественникам более экспериментального и альтернативного подхода относятся « Индустрия мыслей — моды, высекающие свинью: убийцы, жабы и плоть Бога» (1993), «Разум важнее четырех» и «Воевода». Еще одна важная и ключевая фигура для эклектичного и необычного прога — певец, гитарист и композитор Девин Таунсенд, который вывел авангардное отношение на высшие уровни в этом жанре (Terria 2001).
По состоянию на 2019 год этот жанр все еще постоянно развивается во множестве форм и достиг гораздо более широкого разнообразия звуков и стилей, чем он был при его возникновении, при этом многие исторические группы продолжают записывать новую музыку и гастролировать, в то время как тысячи других новых групп появляются на андеграундной сцене каждый год со всего мира. Недавно Mastodon — Crack the Skye (2009) и Gojira — Magma (2016) стали двумя примерами прогрессивных групп, которые достигли большей популярности в мейнстриме.
Стилистическое разнообразие[править]
Одно из отличительных музыкальных качеств прогрессив-метала — стилистическая эклектика, присущая многим группам. Между риффами, припевами и соло, типичными для рок- и металлических песен, прог-метал-группы часто включают секции, вдохновленные джазом, классикой, музыкой Ближнего Востока (особенно часто использующей доминирующую фригийскую гамму), диксилендом, рэгтаймом и другими. Обычно это достигается за счет того, что клавишник группы играет уникальные звуки или за счет включения инструментов, которые не являются ортодоксальными для металла, таких как саксофон. Идея объединения разных музыкальных стилей была впервые предложена Dream Theater: этот подход прослеживается в большей части их дискографии. Другие группы, которые часто используют эти эксцентрические секции, включают Haken, Between the Buried and Me, Thank You Scientist, Opeth, Liquid Tension Experiment и Circus Maximus.