Циклопедия:Списки:Портретные экспертизы в искусстве
→ Портретная экспертиза в искусстве
Исследования искусства Леонардо да Винчи[править]
Описание[править]
Искусство Леонардо да Винчи, одного из величайших художников эпохи Возрождения, остается предметом внимания исследователей уже множество лет. Изучая его произведения, включая знаменитые картины «Мона Лиза» и «Тайная вечеря», исследователи стремятся расшифровать его стиль, идентифицировать его произведения и понять его творческий гений.
Исследование 1: Сравнение портретов Леонардо да Винчи[править]
Одно из исследований, проведенных с использованием портретной экспертизы в искусстве, сосредоточено на сравнении двух изображений: «Портрет № 1» (автопортрет Леонардо да Винчи) и «Портрет № 2» (картина «Спаситель мира» Леонардо да Винчи).
На «Портрете № 1» изображен мужчина возрастом 16-20 лет в чёрной верхней одежде с длинными рукавами и головным убором. На «Портрете № 2» также изображено лицо мужского пола возрастом 12-17 лет. Оба портрета имеют небольшой наклон головы и поворот туловища налево.
С использованием методов портретной экспертизы в искусстве было проведено визуальное сравнение признаков внешности на обоих изображениях. По результатам сравнения были выявлены совпадающие признаки внешности, такие как овальная форма лица, средняя полнота лица, извилистые волосы, отсутствие волосяного покрова «челки» и другие. Также были выявлены совпадающие частные признаки, включая высоту, ширину и контур подбородка, размер рта, контур смыкания губ, положение крыльев носа, форму внутреннего угла глаза, контур бровей и другие.
В ходе сравнительного анализа «Портрета № 1» и «Портрета № 2» не было выявлено различающихся признаков, имеющих существенное значение, за исключением признаков, связанных с возрастными изменениями и различным ракурсом.
Таким образом, указанные совпадающие признаки внешности на обоих портретах свидетельствуют о том, что на представленных картинах изображено одно и то же лицо в незначительно разные временные периоды жизни.
Используя методы портретной экспертизы в искусстве, исследования по сравнению портретов Леонардо да Винчи позволили выявить сходства в признаках внешности, что подтверждает единство персонажа на представленных произведениях. Эти исследования способствуют лучшему пониманию идентификации авторства и художественной эволюции Леонардо да Винчи.
Исследование 2: Сравнение автопортретов Леонардо да Винчи[править]
Второе исследование, проведенное с использованием портретной экспертизы в искусстве, сфокусировано на сравнении двух автопортретов Леонардо да Винчи: «Автопортрет № 1» и «Автопортрет № 2».
Оба автопортрета изображают молодых людей примерно одного возраста, 16-20 лет, европеоидного типа. Несмотря на различное положение головы (наклон и поворот), визуально представленные лица обладают типажным сходством, и есть достаточно признаков внешности, подлежащих сравнению.
Для сравнительного исследования внешности лиц, учитывая ракурс и особенности изображений, было проведено визуальное сопоставление. Изображение картины «Автопортрет № 2» было повернуто вправо до примерного положения головы на «Автопортрете № 1» и обесцвечено.
При сравнении обоих автопортретов были выявлены совпадающие признаки внешности, такие как высота и контур подбородка, размер рта, форма носа, цвет и форма глаз, контур бровей и другие. Эти совпадающие признаки свидетельствуют о том, что на представленных автопортретах изображено одно и то же лицо.
Кроме того, были обнаружены некоторые различия, такие как особенности подбородка, выраженность складок крыльев носа, выраженность подглазничных мешков и другие. Эти различия могут быть объяснены различными факторами, такими как положение головы, освещение, состояние здоровья и возрастные изменения.
Совпадающие признаки внешности исследуемых лиц подтверждают единство персонажа на представленных автопортретах, а различающиеся признаки вполне объяснимы. Исследование позволяет сделать вывод, что на обоих автопортретах изображено одно и то же лицо.
С использованием методов портретной экспертизы в искусстве было проведено сравнительное исследование автопортретов Леонардо да Винчи. Результаты показали совпадение признаков внешности, что подтверждает единство персонажа на представленных произведениях. Эти исследования вносят вклад в лучшее понимание стиля и художественных методов Леонардо да Винчи.
Исследование 3: Сравнение автопортретов Леонардо да Винчи и портрета Леонардо да Винчи, выполненного Сандро Боттичелли[править]
Третье исследование, проведенное с использованием портретной экспертизы в искусстве, направлено на сравнение автопортрета Леонардо да Винчи «Портрет № 1» и портрета Леонардо да Винчи, выполненного художником Сандро Боттичелли «Портрет № 2».
На автопортрете «Портрет № 1» изображен мужчина возрастом 16-20 лет на темно-зеленом фоне, одетый в чёрную верхнюю одежду с длинными рукавами и красными вставками у ворота и на манжетах. Голова наклонена и повернута налево. На «Портрет № 2» изображено лицо мужского пола возрастом 18-25 лет, также с наклоном головы и небольшим поворотом вправо. Для удобства проведения исследования изображение «Портрет № 1» было отражено по горизонтали. Затем было проведено визуальное сопоставление признаков внешности.
При сравнительном анализе обоих портретов были выявлены совпадающие признаки внешности, такие как форма лица, полнота лица, конфигурация волос, отсутствие волосяного покрова «челки» и другие. Были также выявлены совпадающие частные признаки, такие как высота и контур подбородка, размер рта, форма носа, ширина переносицы, контур бровей, форма глаз и другие. Эти совпадения свидетельствуют о том, что на представленных портретах изображено одно и то же лицо. Не было выявлено значительных различий между портретами, исключая различия, которые могут быть объяснены различными факторами, такими как положение головы, освещение и возрастные изменения.
Совпадающие признаки внешности, выявленные в результате сравнительного анализа, подтверждают, что на представленных портретах изображено одно и то же лицо в незначительно разные временные периоды жизни.
Проведенное исследование, с использованием методов портретной экспертизы, подтверждает единство персонажа на автопортрете Леонардо да Винчи и портрете Леонардо да Винчи, выполненном Сандро Боттичелли. Совпадающие признаки внешности, выявленные в результате исследования, подтверждают сходство идентифицируемого лица на представленных произведениях.
Исследование 4: Сравнение автопортрета Леонардо да Винчи и портрета Леонардо да Винчи, выполненного Сандро Боттичелли[править]
Четвёртое исследование, проведенное с использованием методов портретной экспертизы, направлено на сравнение автопортрета Леонардо да Винчи «Портрет № 1» и портрета Леонардо да Винчи, выполненного художником Сандро Боттичелли «Портрет № 2».
На автопортрете («Портрет № 1») изображено лицо мужского пола возрастом 16-20 лет с небольшим наклоном головы и поворотом туловища направо. На «Портрет № 2» изображено лицо мужского пола возрастом 18-25 лет, также с наклоном головы и незначительным поворотом туловища направо.
Проведенное визуальное сравнение признаков внешности позволило выявить совпадающие признаки, такие как овальная форма лица, средняя полнота лица, конфигурация волос и другие. Также были выявлены совпадающие частные признаки, включая высоту и контур подбородка, размер рта, форму носа, контур бровей, форму глаз и другие. Однако были обнаружены некоторые различия между лицами на обоих портретах. Различия заключаются в высоте раскрытия глаз и наличии волосяного покрова «челки». Различия в высоте раскрытия глаз могут быть обусловлены различными наклонами головы, направлениями взгляда и эмоциями лиц. Наличие или отсутствие волосяного покрова «челки» может быть связано с временными изменениями или способом укладки волос.
Тем не менее, совпадающие признаки внешности, выявленные в результате исследования, свидетельствуют о том, что на представленных портретах изображено одно и то же лицо в незначительно разные временные периоды жизни.
Проведенное сравнение автопортрета Леонардо да Винчи «Портрет № 1» и портрета Леонардо да Винчи, выполненного Сандро Боттичелли «Портрет № 2», с использованием методов портретной экспертизы позволило установить сходство персонажа на представленных произведениях. Совпадающие признаки внешности подтверждают идентификацию лица и указывают на то, что на обоих портретах изображено одно и то же лицо в незначительно разные временные периоды жизни.
Исследование 5: Сравнение автопортрета Леонардо да Винчи и картины Леонардо да Винчи «Ecce Homo»[править]
Пятое исследование, проведенное с использованием методов портретной экспертизы, направлено на сравнение автопортрета Леонардо да Винчи «Автопортрет № 2» и картины Леонардо да Винчи «Ecce Homo».
На автопортрете «Автопортрет № 2» изображен молодой человек примерно 16-20 лет, а на картине «Ecce Homo» — мужчина среднего возраста примерно 30-35 лет. Оба изображения имеют поворот головы с различным углом наклона вперед и разным направлением взгляда.
Для сравнительного исследования внешности лиц с учётом ракурса и особенностей изображений, был применен метод визуального сопоставления с приведением изображений к одному размеру и одинаковым расстоянием между зрачками глаз (19 мм), а также с обесцвечиванием и поворотом изображения на второй картинах.
Проведенное сравнение выявило совпадающие признаки внешности, которые были обозначены красным цветом. Среди совпадающих признаков можно отметить особенности подбородка, контур смыкания губ, положение и контур крыльев носа, форму внутренних углов глаз, отсутствие нависания век, взаиморасположение бровей и другие.
Однако также были выявлены различия, отмеченные синим цветом. Различия включают конфигурацию волосяного покрова, форму ноздри, наличие горбинки на спинке носа и особенности лба.
Важно отметить, что представленные изображения являются не точным отображением признаков человека, а субъективным видением художника с присущими особенностями изображения людей конкретного исторического периода. Совпадающие признаки внешности, выявленные в результате исследования, являются устойчивыми и индивидуальными, что позволяет сделать вывод о том, что на представленных картинах изображено одно лицо в разные временные периоды. Различающиеся признаки могут быть объяснимы художественными приемами, субъективным отображением лиц и временными изменениями признаков лица.
Проведенное сравнение автопортрета Леонардо да Винчи «Автопортрет № 2» и картины Леонардо да Винчи «Ecce Homo» показало совпадающие признаки внешности исследуемых лиц, подтверждающие идентификацию одного и того же лица в разные временные периоды. Различия в признаках могут быть объяснены художественными приемами и временными изменениями признаков лица. Представленные результаты подчеркивают индивидуальность и устойчивость признаков лица, которые могут быть использованы для идентификации персонажей на исследуемых произведениях искусства.
Исследование 6: Сравнение автопортрета Леонардо да Винчи и портрета Леонардо да Винчи (работа неизвестного художника)[править]
Шестое исследование сосредоточено на сравнении автопортрета Леонардо да Винчи «Автопортрет № 1» и портрета Леонардо да Винчи, выполненного неизвестным художником. На автопортрете «Автопортрет № 1» изображено лицо мужского пола с отклонением головы назад, а на портрете Леонардо да Винчи, выполненном неизвестным художником, голова наклонена вперед. Между изображениями также есть разница в возрасте, о чём свидетельствуют межбровные морщины, тени морщин и складки, а также наличие бороды на втором изображении.
Сравнительное исследование внешности лиц, проведенное методом визуального сопоставления, позволило выявить совпадающие признаки, которые были обозначены красным цветом. Среди совпадающих признаков можно отметить конфигурацию волос, контур смыкания губ, форму ноздри, положение и контур крыла носа, отсутствие нависания век, контур глазной щели, форму внутренних углов глаз и другие.
Однако были выявлены также и различия во внешности, которые были отмечены синим цветом. Различия включают высоту верхней губы, форму спинки носа, наличие и выраженность межбровных морщин, а также наличие бороды на втором изображении.
Для более детального сравнения лиц был использован метод масок, который позволил сравнивать признаки внешности лиц. Результаты исследования и использование масок подтверждают, что представленные лица воспринимаются как одно лицо, с учётом возрастных изменений и различий в признаках, объясняемых субъективным видением художника и разницей в наклоне головы на изображениях. Таким образом, на автопортрете Леонардо да Винчи «Автопортрет № 1» и портрете Леонардо да Винчи, выполненном неизвестным художником, изображено одно и то же лицо с разницей в возрасте.
Проведенное сравнение автопортрета Леонардо да Винчи «Автопортрет № 1» и портрета Леонардо да Винчи, выполненного неизвестным художником, показало совпадающие и различающиеся признаки внешности исследуемых лиц. Совпадающие признаки подтверждают идентификацию одного и того же лица, учитывая возрастные изменения и субъективное восприятие художником. Различия в признаках могут быть объяснены субъективным видением и различием в наклоне головы на изображениях. Представленные результаты подчеркивают уникальность и изменчивость внешности лица, которые могут быть использованы для идентификации персонажей на исследуемых произведениях искусства.
Исследование 7: Сравнение рукописного текста на участке картины с образцами зеркального почерка Леонардо да Винчи[править]
Седьмое исследование фокусируется на сравнении рукописного текста, обнаруженного на участке картины, с образцами зеркального почерка Леонардо да Винчи. Участок картины содержит рукописный текст, выполненный латинскими буквами.
Учитывая особенности почерка Леонардо да Винчи, который обычно был записан справа налево в зеркальном исполнении, и характерные особенности выполнения букв и их элементов, сравнительный анализ проводился с использованием зеркального отображения фотоизображения участка картины.
При сравнительном исследовании общих и частных признаков почерка, выявленных в зеркальном отображении рукописного текста на участке картины, с образцами зеркального почерка Леонардо да Винчи, были обнаружены совпадения и некоторые различия.
Совпадающие признаки включают общие особенности почерка, такие как наклон, связность и форма линии письма. Также были выявлены частные признаки почерка, включая протяженность движений при выполнении правого элемента буквы, форму движений при выполнении верхней и нижней частей правого элемента, вид соединения движений при выполнении элементов буквы, направление движений при выполнении заключительной части правого элемента и другие.
Однако также были отмечены различия в некоторых общих и частных признаках почерка, которые могут быть объяснены различными условиями выполнения и ограниченным количеством представленных образцов.
Совокупность установленных совпадающих признаков почерка и его особенность, а именно запись справа налево в зеркальном исполнении, позволяют сделать вывод о том, что рукописный текст на участке картины, представленный на исследование, был выполнен Леонардо да Винчи.
Проведенное сравнение рукописного текста на участке картины с образцами зеркального почерка Леонардо да Винчи позволяет установить совпадающие признаки и подтверждает, что данный текст был написан самим Леонардо да Винчи. Однако необходимо учитывать, что различия в признаках почерка могут быть объяснены разными условиями выполнения и ограниченным количеством представленных образцов.
Исследование 8: Сравнение автопортрета Леонардо да Винчи и картины с изображением Иисуса Христа художника Франческо Мельци[править]
Восьмое исследование сосредоточено на сравнении «Автопортрета Леонардо да Винчи» и картины с изображением Иисуса Христа, выполненной художником Франческо Мельци. Оба лица на данных картинах примерно одного возраста (средний возраст, 40-50 лет), но изображены с различным наклоном и поворотом головы.
Для визуального сопоставления представленных лиц, изображение справа было повернуто на 21 градус влево, и изображения были приведены примерно к одному размеру. При сравнительном исследовании выявлены совпадающие и различающиеся признаки внешности.
Совпадающие признаки включают форму нижней кромки бороды, наличие усов, цвет волос, контур верхней губы, длину носа, ширину спинки носа, наличие горбинки, выраженность подглазничных мешков, форму внутренних углов глаз, размер, форму и цвет глаз, нависание век, наличие и выраженность межбровных складок, контур бровей и их длину. Однако также были отмечены различия в некоторых признаках внешности, таких как высота крыльев носа, ширина переносицы и ширина бровей. Различия в признаках могут быть объяснены субъективным видением художника и различным выражением данных лиц.
Таким образом, проведенное исследование позволяет сделать вывод, что представленные лица обладают типажным сходством и воспринимаются как одно лицо, с некоторыми различиями. Различающиеся признаки могут быть объяснены субъективным видением художника и разным выражением данных лиц.
Сравнительное исследование «Автопортрета Леонардо да Винчи» и картины с изображением Иисуса Христа художником Франческо Мельци позволяет выявить сходства и различия в признаках внешности этих лиц. Совпадающие признаки подтверждают типажное сходство и возможность восприятия этих лиц как одного, в то время как различающиеся признаки могут быть объяснены субъективным видением художников и различным выражением данных лиц.
Исследование 9: Сравнение автопортрета Леонардо Да Винчи и бюста Леонардо да Винчи[править]
Девятое исследование сравнивает картину «Автопортрет № 3» Леонардо да Винчи и бюст «Леонардо да Винчи», выполненный из камня (мрамора). Особенность данного сравнения заключается в том, что субъективное отображение лица на картине сравнивается с изображением на бюсте, который, из-за материала, не может передать достаточно большое количество признаков внешности или изображать их с такой же точностью, как на картине.
Однако, учитывая высокую детализацию выполнения мраморного бюста и небольшое отличие в ракурсе представленных объектов, в данном случае можно применить метод визуального сопоставления, метод сопоставления относительных величин и совмещение по медиальной линии.
Визуальным сопоставлением были выявлены следующие совпадающие признаки внешности: форма нижней кромки бороды (угловатая), размер рта и контур смыкания губ (волнистый), форма и степень выраженности носогубной складки, высота носа, ширина спинки носа, ширина переносья, наличие горбинки, положение глаз, размер глаз, форма глазной щели, степень раскрытия глазной щели, форма внутренних углов глаз, степень нависания века, выраженность межбровных морщин, форма, размер и относительное расположение ушной раковины, а также дугообразная форма противозавитка и особенности строения верхней ножки противозавитка левой ушной раковины.
Однако также были отмечены различающиеся признаки, такие как положение крыльев носа, контур бровей и линия роста волос в височно-лобной области. Различия в признаках могут быть объяснены эмоциональным выражением на картине и изменяемостью данных признаков, такой как облысение. С помощью метода сопоставления относительных величин были измерены отрезки между величинами, такими ка к расстояние между внутренними углами глаз, расстояние между внешними углами глаз, расстояние между верхнеушными точками и расстояние между нижненосовыми точками. Результаты измерений показали достаточно одинаковые пропорции лица на обоих изображениях, что указывает на точность при запечатлении внешности данных лиц.
Совмещение левой и правой частей лица, разделенных по осевой линии, с частями другого изображения также показало совпадение элементов внешности, при условии, что некоторые различные элементы, такие как кончик и крылья носа, а также размер уха, обусловлены разными ракурсами изображенных лиц и их поворотом. Однако лицо на картине и изображение лица на бюсте в достаточной степени воспринимаются как одно лицо.
Таким образом, результаты примененных методов и выявленные совпадающие признаки внешности указывают на то, что представленные изображения изображают одно и то же лицо.
Сравнительное исследование картины «Автопортрет № 3» и бюста «Леонардо да Винчи» позволяет сделать вывод, что на представленных изображениях изображено одно и то же лицо. Несмотря на различия в материале и некоторые отличия в признаках внешности, совпадающие признаки и пропорции лица указывают на типажное сходство и возможность воспринимать эти изображения как одно лицо.
Исследование 10: Сравнение портрета Франческо Мельци и профиля бюста Леонардо да Винчи[править]
Десятое исследование сравнивает портрет «Леонардо да Винчи» Франческо Мельци и профиль бюста «Леонардо да Винчи», выполненного самим Леонардо да Винчи. В данном исследовании изучались элементы внешности человека, которые отображаются в профиле лица. Главными элементами внешности на представленных изображениях являются лоб, нос, переносье и губы, их признаки были сравнены с использованием методов визуального сопоставления.
При визуальном сопоставлении элементов внешности лиц были выявлены совпадения в таких признаках как среднее выступание губ, положение нижней губы (выпуклое), выраженность носогубной складки (средняя), малое выступание носа, средняя высота носа, средняя высота крыльев носа, малозаметные складки крыльев носа, выраженность скул (средняя), извилистый контур спинки носа, наличие горбинки, горизонтальное положение основания носа, округлая форма кончика носа, глубина переносья (средняя), незначительное опускание хвостов бровей, форма лба (извилистая), наличие лобной ямки.
Однако были также отмечены различия в положении крыльев носа (на картине — среднее, на бюсте — приподнятое) и в признаках волосяного покрова (густота, конфигурация волос, линия роста волос, длина волос). Последнее объясняется разным возрастом людей и признаками старения лица, изображенного на картине.
Методом математического сравнения были измерены некоторые величины, такие как высота носа, выступание кончика носа, глубина переносья, высота переносья, при одинаковом расстоянии от наружного угла глаза до переносья и от центра зрачка до переносья. Было выявлено, что значения этих элементов внешности на бюсте больше, чем на изображении с картины. Однако измерения не являются абсолютными из-за особенностей запечатления внешности в данном случае.
При последовательном наложении изображений профиля бюста на изображение картины и их совмещении, лица совпадают по контуру лба, носа и расположению губ (за исключением положения уголков губ). Несмотря на различия в положении глаз, профили лиц воспринимаются как одно и то же лицо.
Таким образом, выявленные совпадающие признаки внешности исследуемых лиц указывают на то, что представленные изображения принадлежат одному и тому же лицу, несмотря на специфические особенности запечатления внешности и различия в возрасте исследуемых лиц.
Сравнительное исследование портрета Франческо Мельци и профиля бюста Леонардо да Винчи позволяет сделать вывод, что на представленных изображениях изображено одно и то же лицо. Несмотря на различия в материале и некоторые отличия в признаках внешности, совпадающие признаки и пропорции лица указывают на типажное сходство и возможность воспринимать эти изображения как одно лицо.
Исследование 11: Сравнение изображения автопортрета Леонардо да Винчи и Автопортрета рисунка Леонардо да Винчи[править]
Одиннадцатое исследование сравнивает изображение Автопортрета «Леонардо да Винчи» и Автопортрета рисунка «Леонардо да Винчи». На портрете изображен мужчина возрастом 40-50 лет на темно-зеленом фоне, в чёрной верхней одежде, в головном уборе, без наклона головы и с незначительным поворотом туловища и головы вправо. На рисунке изображено лицо мужского пола возрастом 60-75 лет, без наклона головы и с незначительным поворотом головы влево.
При визуальном сопоставлении признаков внешности были выявлены совпадения в следующих групповых признаках: овальная форма лица, средняя полнота лица, общие черты лица, извилистая конфигурация волос. Кроме того, были выявлены совпадения в таких частных признаках как размер рта, контур смыкания губ (извилистый), форма и расположение носогубных складок, наличие «горбинки» на носу, ширина переносья, высота носа в целом, форма внутреннего угла глаза, миндалевидный контур глазной щели, отсутствие волосяного покрова «челки», дугообразный контур бровей, горизонтальное положение бровей, средняя длина бровей, форма скуловой дуги, положение крыльев носа, контур нижнего края крыла носа, форма ноздрей.
Однако были отмечены различия в длине волосяного покрова (больше на рисунке) и ярко выраженных лобных и окологлазничных морщинах на рисунке. Эти различия могут быть объяснены разным возрастом изображенных лиц.
Таким образом, совпадающие признаки внешности исследуемых лиц на портрете и рисунке указывают на то, что изображены одно и то же лицо в значительно разные временные периоды жизни.
Сравнительное исследование изображения Автопортрета «Леонардо да Винчи» и Автопортрета рисунка «Леонардо да Винчи» позволяет сделать вывод, что на представленных картинах изображено одно и то же лицо в разные временные периоды жизни. Несмотря на некоторые различия в признаках внешности, совпадающие признаки и общие черты лица указывают на идентичность персонажа.
Исследование 12: Сравнение изображения «Погребального портрета Леонардо да Винчи» и изображения картины «Спаситель мира»[править]
Двенадцатое исследование сравнивает изображение «Погребального портрета Леонардо да Винчи» и изображение картины «Спаситель мира». На портрете, по внешним признакам, изображена женщина возрастом 30-40 лет без одежды с небольшим наклоном головы и поворотом туловища вправо. На картинах изображено лицо мужского пола возрастом 12-17 лет с небольшим наклоном головы и незначительным поворотом туловища и головы влево.
При визуальном сопоставлении признаков внешности были выявлены совпадения в следующих групповых признаках: овальная форма лица, средняя полнота лица, общие черты лица, извилистая конфигурация волос, отсутствие волосяного покрова «челки». Кроме того, были выявлены совпадения в таких частных признаках как высота, ширина и контур подбородка, размер рта, контур смыкания губ (извилистый), ширина каймы губ, наличие губного желобка, положение крыльев носа, контур нижнего края и крыла носа, форма внутреннего угла глаза, миндалевидный контур глазной щели, контур бровей (дугообразный), положение бровей (горизонтальное), длина бровей, положение век, степень их нависания, ширина переносья, высота носа в целом, форма ноздрей.
Не было обнаружено различий, имеющих существенное или несущественное значение, за исключением признаков, связанных с возрастными изменениями и различным ракурсом на портрете и картине. Совпадающие признаки внешности указывают на то, что изображены одно и то же лицо в разные временные периоды жизни.
Сравнительное исследование изображения «Погребального портрета Леонардо да Винчи» и изображения картины «Спаситель мира» позволяет сделать вывод, что на представленных картинах изображено одно и то же лицо в разные временные периоды жизни. Совпадающие признаки внешности и общие черты лица подтверждают идентичность персонажа.
Исследование 13: Сравнение изображения «Портрета матери» Леонардо да Винчи и изображения «Портрета матери Леонардо да Винчи» Франческо Мельци[править]
Тринадцатое исследование сравнивает изображение «Портрета матери № 1» Леонардо да Винчи и изображение «Портрета матери Леонардо да Винчи № 2» Франческо Мельци. На обоих изображениях изображены молодые девушки, визуально возрастом 20-30 лет, с улыбающимся выражением лица и различным наклоном и поворотом головы.
Для исследования изображений лиц они были приведены к одинаковому размеру, с расстоянием между зрачками глаз 19 мм (на втором изображении зрачки глаз определялись по центру, исходя из направления взгляда). Было определено, что на «Портрете № 1» наклон головы составляет 3-4 градуса вперед, с поворотом головы вправо, а на «Портрете № 2» наклон головы вперед составляет 6-7 градусов, с головой, повернутой влево.
При сравнительном исследовании внешности лиц, учитывая ракурс и особенности отображения, использовались методы визуального сопоставления и сопоставления с помощью масок. Были выявлены совпадающие признаки внешности, такие как высота, ширина и контур подбородка, размер рта, положение углов губ, высота верхней губы, ширина каймы губ, контур смыкания губ, контур каймы верхней губы, форма и полнота лица, форма щек, выраженность скул, высота, ширина и форма носа, ширина переносицы, форма кончика носа, степень выраженности подглазничных мешков, отсутствие ресниц, положение верхнего века, контур, взаимоположение, высота, ширина, длина, густота и особенность бровей, линия роста волос и цвет волосяного покрова, наличие прямого пробора посредине головы.
Выявлены различия в тоне волос и конфигурации волосяного покрова, которые объясняются различной интенсивностью освещения, условиями хранения и использованными красками при создании картин. Различия также обнаружены в высоте шеи, связанной с разным положением головы и субъективным восприятием.
Сопоставление с помощью метода масок позволило сосредоточить внимание на наиболее значимых элементах внешности и их признаках, при этом лица воспринимаются как одно целое. Таким образом, исследование позволяет сделать вывод, что совпадающие признаки внешности на «Портрете № 1» и «Портрете № 2» устойчивы, существенны и индивидуальны, позволяя выявить комплекс частных идентификационных признаков внешности и их особенностей, присущих одному лицу. Различающиеся признаки внешности незначительны и объяснимы, поэтому можно сделать вывод, что на представленных на исследование портретах изображено одно и то же лицо.
Сравнительное исследование изображения «Портрета матери № 1» Леонардо да Винчи и изображения «Портрета матери Леонардо да Винчи № 2» Франческо Мельци позволяет сделать вывод, что на представленных портретах изображено одно и то же лицо. Совпадающие признаки внешности подтверждают идентичность персонажа, а различающиеся признаки объясняются различными условиями создания и хранения картин, а также разными ракурсами и интенсивностью освещения.
Исследование 14: Сравнительное исследование изображений Леонардо да Винчи «Портрет матери» и посмертного «Портрета матери»[править]
Сравнительное исследование изображений Леонардо да Винчи «Портрет матери» № 1 и посмертного «Портрета матери» позволяет исследователям обратить внимание на сходства и различия в представлении лица на этих произведениях. Оба портрета изображают женщину в левом полупрофиле с улыбающимся выражением лица, но существует заметная разница в возрасте. Для проведения исследования, изображения лиц были приведены к одинаковому размеру с определённым расстоянием между зрачками глаз. Анализ внешности лиц осуществлялся с использованием методов визуального сопоставления и совмещения по медиальной линии.
В результате исследования были выявлены совпадающие признаки внешности на обоих портретах, которые отмечены красным цветом. Эти признаки включают высоту и контур подбородка, размер и положение углов губ, форму и контур носа, форму глазной щели и другие детали лица.
Однако также были обнаружены различия внешности на этих портретах, которые отмечены синим цветом. Эти различия включают полноту лица, ширину подбородка, форму и полноту щек, наличие бровей и другие особенности.
При совмещении правой половины лица женщины с «Портрета матери» No1 с левой половиной лица женщины на посмертном портрете, установлено, что элементы лица на границе совмещенных изображений естественно дополняют друг друга. Это позволяет сделать вывод о том, что на рассматриваемых картинах изображено одно и то же лицо. Выявленные различия внешности могут быть объяснены разницей в возрасте изображаемой женщины и возможными физиологическими изменениями, такими как отёчность, а также стилистическими особенностями искусства Леонардо да Винчи.
Таким образом, результаты исследования указывают на то, что совпадающие и различающиеся признаки внешности на обоих портретах говорят о том, что изображено одно и то же лицо, несмотря на субъективное восприятие и визию художника. Эти выводы способствуют лучшему пониманию произведений Леонардо да Винчи и их атрибуции, а также расширяют наше знание о его творчестве и вкладе в историю искусства.
Исследование 15: Сравнение изображения автопортрета Леонардо да Винчи и изображения картины «Спаситель мира» Леонардо да Винчи[править]
В пятнадцатом исследовании проведено сравнение изображения Автопортрета Леонардо да Винчи и изображения картины «Спаситель мира» Леонардо да Винчи. На Автопортрете изображено лицо мужчины возрастом 40-50 лет с небольшим поворотом головы и туловища вправо, на темно-зеленом фоне, в чёрной верхней одежде и головном уборе. На картины «Спаситель мира» изображено лицо мужчины возрастом 12-17 лет с небольшим поворотом головы и туловища влево.
Для проведения исследования были использованы методы визуального сопоставления и сопоставления с помощью масок. Изображение Автопортрета было отражено по горизонтали для обеспечения сопоставимости.
При визуальном сравнении установлено совпадение многих признаков внешности, включая овальную форму лица, среднюю полноту лица, общие черты лица и отсутствие волосяного покрова на «челке». Также были выявлены совпадения в частных признаках, таких как форма и контур подбородка, размер рта, контур смыкания губ, положение крыльев носа, форма внутреннего угла глаза, контур бровей, положение век, ширина переносицы, форма ноздрей и другие.
Однако, также были обнаружены некоторые различия. На картинах «Спаситель мира» присутствует большая длина волосяного покрова, отсутствие носогубных складок и отсутствие волосяного покрова на бороде и усах. Эти различия могут быть объяснены разным возрастом изображенных лиц. Тем не менее, указанные совпадающие признаки внешности являются устойчивыми и индивидуальными, позволяющими сделать вывод, что на представленных картинах изображено одно и то же лицо в разные временные периоды жизни.
Сравнительное исследование изображения Автопортрета Леонардо да Винчи и изображения картины «Спаситель мира» Леонардо да Винчи позволяет сделать вывод, что на данных изображениях представлено одно и то же лицо. Совпадающие признаки внешности подтверждают идентичность персонажа, а некоторые различия объясняются различным возрастом изображенных лиц и особенностями их изображения на картинах.
Исследование 16: Сравнение изображения «Портрета матери» Леонардо да Винчи и изображения картины «Спаситель мира» Леонардо да Винчи[править]
Шестнадцатое исследование сравнивает изображение «Портрета матери № 1» Леонардо да Винчи и изображение картины «Спаситель мира» Леонардо да Винчи. На «Портрете матери № 1» изображено лицо женского пола возрастом 20-30 лет на темном фоне, в чёрной верхней одежде, без наклона головы и с незначительным поворотом туловища и головы вправо. На картины «Спаситель мира» изображено лицо мужского пола возрастом 12-17 лет с небольшим наклоном головы и незначительным поворотом туловища и головы влево.
Для удобства проведения исследования, изображение «Портрета матери» было отражено по горизонтали. Визуальное сопоставление признаков внешности было проведено.
При сравнительном анализе установлено совпадение многих признаков внешности, включая овальную форму лица, среднюю полноту лица, общие черты лица, отсутствие волосяного покрова на «челке» и волнистые волосы. Также были выявлены совпадения в частных признаках, таких как высота, ширина и контур подбородка, размер рта, контур смыкания губ, положение крыльев носа, форма внутреннего угла глаза, контур бровей, положение век, ширина переносицы и форма ноздрей.
Однако были обнаружены некоторые различия. На картинах «Спаситель мира» высота подбородка и степень извилистости волосяного покрова больше. Эти различия могут быть объяснены разным возрастом изображенных лиц.
Тем не менее, указанные совпадающие признаки внешности являются устойчивыми и индивидуальными, что подтверждает внешнее сходство между юным Леонардо да Винчи и его матерью. Следует отметить, что образы с признаками внешности Леонардо да Винчи присутствуют в произведениях других художников, таких как Андреа Дель Вероккио, Сандро Боттичелли, Андреа Солари и Франческо Мельци, однако не все произведения позволяют применить к ним методы портретной экспертизы.
Сравнительное исследование изображения «Портрета матери № 1» Леонардо да Винчи и изображения картины «Спаситель мира» Леонардо да Винчи позволяет сделать вывод, что присутствует внешнее сходство между юным Леонардо да Винчи и его матерью. Совпадающие признаки внешности являются устойчивыми и индивидуальными, подтверждающими их связь.
Исследования искусства Рафаэля Санти[править]
Описание[править]
Исследуя искусство Рафаэля Санти, выдающегося итальянского художника эпохи Возрождения, продолжает привлекать внимание исследователей искусства со всего мира. Его произведения, включая шедевры, такие как «Сикстинская мадонна» и «Школа Афин», исследователи обращаются к методам портретной экспертизы в искусстве.
Исследование 1: Сравнение автопортретов Рафаэля Санти[править]
Сравнение изображений «Автопортрет № 1» и «Автопортрет № 2» позволяет обнаружить сходство и различия между лицами, изображенными на них. Визуальное сравнение признаков внешности обнаруживает некоторые совпадения. Оба лица имеют овальную форму лица и среднюю полноту. Они обладают схожими чертами лица, включая форму губ, носа и глазной щели. Кроме того, они носят головные уборы, что придает им схожий облик.
Однако, также обнаружены некоторые различия между лицами. На рисунке «Автопортрет № 1» изображен человек подросткового или юношеского возраста, с наклоненной головой и повернутым туловищем и головой направо. В то время как на рисунке «Автопортрет № 2» изображен человек среднего возраста, с повернутой влево головой и наклоненной вперед. Различия внешности этих лиц могут быть объяснены возрастными изменениями. Например, на рисунке «Автопортрет № 2» заметны признаки старения, такие как появление «второго подбородка» и изменение полноты подбородка. Высота бровей также различается, возможно, в связи с возрастными изменениями или отражением эмоций и выражений лица. Исследования показывают, что совпадающие признаки внешности на обоих портретах достаточно устойчивы и индивидуальны, что позволяет сделать вывод о том, что изображены разные временные периоды одного и того же лица. Это свидетельствует о величии Рафаэля как художника и его способности передать не только внешний облик, но и эмоциональное состояние и эволюцию человеческого лица на разных этапах жизни.
Исследования с использованием портретной экспертизы в искусстве Рафаэля Санти позволяют нам глубже проникнуть в его творчество и расшифровать его стиль. Они являются важным шагом в понимании его индивидуального подхода к живописи и его вклада в развитие искусства Возрождения.