Артуровский цикл (Боутон)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Композитор

Ратленд Боутон

Жанр

музыкальная драма

«Артуровский цикл» (англ. Arthurian cycle) — цикл из пяти музыкальных драм английского композитора Ратленда Боутона в романтическом и местами вагнерианском музыкальном стиле, представляющий легенду о короле Артуре от его зачатия до смерти.

Описание[править]

  • The Birth of Arthur (изначально Uther and Igraine), 2 акта, первая постановка в 1920 году
  • The Round Table, пролог и 3 акта, первая постановка в 1916 году
  • The Lily Maid, 3 акта, первая постановка в 1934 году
  • Galahad, 4 картины, никогда не ставилась, написана в 1943—1944 годах
  • Avalon, 2 акта, никогда не ставилась, написана в 1944—1945 годах[1].

Либретто первых двух опер написаны поэтом Реджинальдом Бакли и сильно переработаны Боутоном, либретто последних трёх написаны самим Боутоном. Предназначенные для Гластонберийского фестиваля Боутона, они никогда широко не ставились в других местах и почти полностью перестали исполняться со времён расцвета Боутона между двумя мировыми войнами. Критические оценки пяти музыкальных драм были неоднозначными, и только The Lily Maid считается способной к возрождению[2]. Партитуры никогда не публиковались[3].

История создания и постановки[править]

Боутон задумал идею артуровского цикла музыкальных драм в 1906 году, когда прочитал «Смерть Артура» сэра Томаса Мэлори. Он не продвинулся далеко, пока не получил от молодого журналиста и поэта Реджинальда Бакли рукопись драматической поэмы[4], позже опубликованной под названием Arthur of Britain (1914)[5], которая также была основана на «Смерти Артура»[6]. Бакли изначально задумывал её как пьесу для чтения, но впоследствии попытался заинтересовать сэра Эдуарда Элгара положить поэму на музыку, затем Гренвилла Бантока, и наконец, по предложению Бантока, Боутона, который согласился на сотрудничество[7].

The Birth of Arthur и The Round Table[править]

Бакли переписал свою поэму по указаниям Боутона, чтобы сделать её более драматичной[8], после чего Боутон приступил к работе над первой музыкальной драмой цикла, Uther and Igraine, начав в 1908 году и завершив её в следующем году[1]. В 1911 году они опубликовали это первое либретто вместе с эссе обоих авторов в томе под названием Music-Drama of the Future[9]. Боутон и Бакли задумали серию музыкальных фестивалей в Гластонбери, своего рода английский Байройт, где исполнялись бы их артуровские «хоровые драмы», как называл их Боутон, и другие произведения. На первом из них, который должен был состояться в 1913 году, планировалось поставить Uther and Igraine, но когда планы на этот фестиваль рухнули[10][11], оркестровые отрывки и некоторые сцены из неё, теперь переименованной в The Birth of Arthur, были исполнены в летней школе в Борнмуте в августе того же года[9][12]. 5 августа 1914 года, как раз когда Британия вступила в Первую мировую войну, начался первый из Гластонберийских фестивалей[13], несмотря на серьёзную и постоянную нехватку ресурсов.

The Birth of Arthur, запланированная для фестиваля 1914 года, стала жертвой этих проблем и была исполнена только в отрывках[14]. В 1915 году в Гластонбери снова была показана сцена из The Birth of Arthur[15], наряду с постановкой Arthur of Britain Бакли как пьесы, а не как цикла музыкальных драм[5].

Теперь Боутон обратил своё внимание на либретто Бакли для второй оперы, The Round Table, радикально переработав его по своему вкусу, на что он имел законное право, так как Бакли давно передал ему музыкальные права. Тем не менее, это ухудшило и без того непростые профессиональные отношения между двумя мужчинами, и с декабря 1915 года их творческое сотрудничество прекратилось[16]. The Round Table была завершена вовремя для премьеры на Гластонберийском фестивале 14 августа 1916 года, с актёрским составом, включавшим баритонов Перси Хеминга и Фредерика Остина[14]. Она была хорошо принята публикой[17]. В проведении Гластонберийских фестивалей произошёл перерыв с сентября 1916 по апрель 1919 года из-за военной службы Боутона[15], и к концу этого периода Бакли заболел и умер[18], но в 1919 году фестиваль был возрождён, и The Round Table была исполнена во второй раз[19]. На летнем фестивале 1920 года, 16 августа, The Birth of Arthur наконец-то была исполнена полностью, и обе оперы были возобновлены на фестивале 1925 года[1][20].

The Lily Maid[править]

Первый набросок либретто Боутона (поэма Бакли теперь была отброшена) для третьей оперы цикла, The Lily Maid, был написан ещё в 1917 году; её тема — история Элейн из Астолата. В 1921 году исполнение планировалось на следующий год[21][22], но даже в 1932 году, когда он написал пьесу для скрипки и фортепиано под названием «Winter Sun», основанную на темах из The Lily Maid, сама опера всё ещё не была завершена[23][3]. Премьера состоялась в Страуде, Глостершир, 10 сентября 1934 года, и шла две недели в Winter Garden Theatre в Лондоне в январе 1937 года[24], под управлением Стюарта Уилсона с актёрским составом, включавшим Джона Фулларда, Сибил Эверс и Артура Фира. Она была возобновлена Майклом Хёрдом в Чичестере, Западный Сассекс, 10 июля 1985 года[25].

Galahad и Avalon[править]

В октябре 1943 года Боутон вернулся к незаконченному артуровскому циклу, написав либретто к двум операм, Galahad и Avalon[26]. Galahad была написана в течение 1943 и 1944 годов; для одной из её четырёх картин он повторно использовал либретто (самого Боутона, по Уильяму Моррису) и музыку своего произведения 1904 года The Chapel in Lyonesse. Avalon, последняя из его артуровских музыкальных драм, была написана в 1944—1945 годах[1]. Планы поставить эти две оперы или другие его произведения в честь 80-летия Боутона в 1958 году не осуществились[27], и по состоянию на 2025 год ни одна из них не была исполнена[28].

Восприятие[править]

Критик Эдуард Дент писал в 1945 году, что «Никто не может по-настоящему составить адекватное суждение [об артуровском цикле в целом], пока он не будет исполнен в надлежащем театре со всеми сценическими и оркестровыми ресурсами, которых он требует»[29], но в то время все попытки поставить такую постановку провалились, цикл считался «слишком длинным, неровным, устаревшим, анахроничным... иногда музыкально разочаровывающим [и] трудным для постановки»[30]. Полного исполнения, по сути, всё ещё ждут, и любое суждение должно основываться, по крайней мере частично, на неопубликованных рукописях партитур.

Биограф Боутона, Майкл Хёрд, отмечал, что цикл в целом страдает от недостатка единства[31]. Он считал, что The Birth of Arthur демонстрирует «большую долю вагнерианской убеждённости», и что «в маловероятном случае, если в современном оперном театре когда-либо найдётся место для романтико-исторических произведений, The Round Table вполне могла бы стать претендентом», но был менее добр к последним двум операм: «Хотя есть много прекрасных пассажей, общий уровень вдохновения не соответствует героической природе действия»[17]. Avalon в частности он считал худшей из десяти опер Боутона[3]. Ранние либретто он считал испорченными отсутствием какого-либо театрального инстинкта со стороны Бакли, а более поздние — напыщенным синтаксисом и словарным запасом Боутона[32]. Он подытожил цикл как «возможно, руины, но, несомненно, впечатляющие»[33].

The Lily Maid, третья опера цикла, рассматривается здесь отдельно, так как ей приписывают достоинства, не замеченные в такой же степени в остальных четырёх. Её премьера была встречена The Times с энтузиазмом: «Те, кто хочет услышать лучшее, что может сделать современная опера, должны посетить Страуд на этой неделе». Композитор Алан Буш назвал её «одной из самых красивых и одной из самых по-настоящему оригинальных опер недавнего времени»[34]. Учёная Надэж Ле Лан писала, что «[п]ринимая вызов подражания величайшим, Боутон превосходит себя с The Lily Maid»; он «умудряется... воскресить Артура, а не просто эксгумировать его»[2]. Майкл Хёрд считал, что «Музыкально... она выдающаяся: богато романтичная в своей оркестровке, гармонически богатая и раскованная в своей опоре на простые, проникновенные мелодии. Это единственная часть цикла, которую можно было бы представить современной аудитории без извинений, потому что это единственная часть, которая тронула сердце Боутона и извлекла из него часть его лучшей музыки». Он считал либретто достойным музыки: «Только когда он имел дело с эмоциями, к которым мог относиться на личном уровне (как в The Lily Maid), он смог достичь того, что, по-видимому, намеревался найти: простоты народной поэзии»[35].

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Banfield Stephen Boughton, Rutland // The New Grove Dictionary of Opera. Volume 1: A–D. — London: Macmillan. — ISBN 9780333485521.
  2. ↑ 2,0 2,1 Le Lan, 2008, paragraph 39.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Hurd, 1962, p. 169.
  4. ↑ Hurd, 1962, pp. 29–30.
  5. ↑ 5,0 5,1 Nastali, Boardman, p. 229.
  6. ↑ A Bibliography of Modern Arthuriana, 1500–2000. — Cambridge: D. S. Brewer, 2006. — ISBN 9786612080159.
  7. ↑ Antcliffe, Herbert (January 1918). «A British School of Music-Drama: The Work of Rutland Boughton». The Musical Quarterly 4 (1).
  8. ↑ Hurd, 1962, pp. 31–32.
  9. ↑ 9,0 9,1 Nastali, Boardman, p. 216.
  10. ↑ Hurd, 2001, p. 92.
  11. ↑ Colles, 1954, p. 841.
  12. ↑ Willetts, P. J. (Autumn 1964). «The Rutland Boughton Collection». The British Museum Quarterly 28 (3/4): 68–69. DOI:10.2307/4422858.
  13. ↑ Hurd, 2002, p. 93.
  14. ↑ 14,0 14,1 Rodmell Paul Opera in the British Isles, 1875–1918. — Abingdon: Routledge. — ISBN 9781409441625.
  15. ↑ 15,0 15,1 Hurd, Michael (August 1984). «The Glastonbury Festivals». The Musical Times 125 (1698). DOI:10.2307/963385.
  16. ↑ Savage, 2014, p. 118.
  17. ↑ 17,0 17,1 Hurd, 2002, p. 102.
  18. ↑ Hurd, 2002, p. 94.
  19. ↑ Nastali, Boardman, p. 236.
  20. ↑ Nastali, Boardman, pp. 216, 236, 570.
  21. ↑ Hurd, 1962, pp. 113, 169.
  22. ↑ Reel, Jr. Jerome V. Gawain in Opera // Liber Amicorum Isabelle Cazeaux: Symbols, Parallels and Discoveries in Her Honor. — Hillsdale, NY: Pendragon Press. — ISBN 1576470911.
  23. ↑ Woolf, Jonathan Rutland Boughton (1878-1960) Of Delights and Passions. MusicWeb International (May 2023). Проверено 12 мая 2026.
  24. ↑ Colles, 1954, p. 842.
  25. ↑ Griffel Margaret Ross Operas in English: A Dictionary. — Lanham, MD: Scarecrow Press. — ISBN 978-0810883253.
  26. ↑ Hurd, 1962, p. 122.
  27. ↑ Letters of Ralph Vaughan Williams 1895–1958. — Oxford: Oxford University Press. — ISBN 9780199257973.
  28. ↑ Compositions. The Rutland Boughton Music Trust (2025). Проверено 12 мая 2026.
  29. ↑ Savage, 2014, p. 138.
  30. ↑ Le Lan, 2008, paragraph 41.
  31. ↑ Hurd, 2001, p. 93.
  32. ↑ Hurd, Michael (January 1978). «Rutland Boughton, 1878–1960». The Musical Times 119 (1619). DOI:10.2307/958621.
  33. ↑ Hurd, 2002, p. 103.
  34. ↑ Senior, Alan The Life and Music of Rutland Boughton. MusicWeb International (July 2020). Проверено 12 мая 2026.
  35. ↑ Hurd, 2002, pp. 102–103.

Литература[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Артуровский цикл (Боутон)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Артуровский_цикл_(Боутон)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Артуровский_цикл_(Боутон)&oldid=2638125