Циклопедия скорбит по жертвам террористического акта в Крокус-Сити (Красногорск, МО)

Бантики (картина Льва Русова)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Файл:Русов-Бантики-1960-7port39b.jpg
Лев Русов
Бантики, 1960
холст, масло. 98×75 см
частное собрание, Россия

«Бантики» (English: Little Bows) — картина известного советского российского живописца, члена Ленинградского Союза художников[1], представителя ленинградской школы живописи[2] Льва Александровича Русова (1926-1987), написанная автором в 1960 году, на которой изображёна Наташа Савельева, неоднократно позировавшая художнику в конце 1950-х и начале 1960-х годов.

История написания[править]

Для портрета Русову позировала Наташа Савельева, ставшая в конце 1950-х и начале 1960-х годов героиней нескольких произведений, написанных художником в деревне Павшино на Оредеже и принёсших автору известность и признание.

«Однажды, - вспоминал художник Э. В. Шрамм, - Лёва сошел с парохода в деревне Накол только потому, что его привлекло название. Это очень характерно для Русова. И интуиция его не подвела. Места там оказались прекрасные! Он и нас заставил их полюбить, именно там и окрепло наше дружество: Ким и Нина Славины, Геша и Гера Багровы, Лева Кузов, «Гоги» (Георгий Антонов)... Это все очень талантливые художники, но мне кажется, что в то время все мы чувствовали себя школьниками в сравнении с его мастерством и хваткой в работе».[3]

Так в середине 1950-х Русов открыл для себя оредежские места. А ещё через пару лет он перебрался чуть дальше по реке в деревню Павшино. От Толмачёво по реке ходил пароходик, неподалёку от деревни садился на мель, и команда с пассажирами снимала его с мели, толкаясь шестами. Первый год художники снимали «дачи», потом стали строиться и покупать дома. «Первым, - вспоминала З. И. Андреева, - начал строиться Л. А. Русов. Участок он выбрал на «КП» - самом высоком месте на берегу Оредежа, откуда открывался широкий вид на излучину реки. В доме поселилась его мать Ираида Семёновна, заядлая удильщица рыбы. С ней жили собаки, которых постоянно держал Л. А. Русов. Это были охотничьи спаниели, был Палей, были две Норы».[4]

Об этом периоде в творчестве Русова художник Ким Славин вспоминал: «В 1957 году Л. Русов пригласил меня и мою жену Нину Славину в деревню Павшино на реке Оредеж. Там мы были свидетелями создания нескольких портретов, один из которых «Тетя Поля» считаю шедевром русского портретного искусства. А позднее написанная «Наташа» мне представляется равной серовской «Девушке с персиками». Смею утверждать, что талант художника не был оценен, так же, как и многих других русских художников. По мощному живописному языку Л. Русова можно смело поставить рядом с такими художниками как А. Е. Архипов и Ф. А. Малявин.»[5]

Деревенской девочке Наташе Савельевой суждено было стать одной из главных героинь портретов Русова, написанных в Павшино. На осенней выставке ленинградских художников 1958 года Русов покажет небольшой портрет Наташи Савельевой, написанный в Павшино, сразу обративший на себя всеобщее внимание. В рецензиях на выставку ленинградские газеты уделили ему видное место. Е. Ф. Ковтун в статье «Заметки о художественной выставке» в номере «Вечернего Ленинграда» от 29 ноября 1958 года писал об «удивительной непосредственности и свежести чувств, которыми подкупает работа Л. А. Русова.»[6] Критик Шумова М. в газете «Ленинградская правда» от 2 декабря 1958 года писала об этой работе: «Портрет Л. Русова «Наташа» радует искренним интересом художника к внутреннему миру человека. Фон картины, платье девочки написаны размашистыми, сильными мазками. Но они не бросаются в глаза, не уводят от затенённого лица, написанного тоже свободно, но вместе с тем осторожно, тонко, вдумчиво. Пытливые глаза девочки, её одухотворённое лицо приковывают внимание».[7]

Портрет «Бантики», датируемый 1960 годом[8], представляет чуть повзрослевшую Наташу и написан в более условной манере, отличавшей творчество Русова начала 1960-х годов.

«В ленинградском живописном портрете рубежа 1950–1960-х годов, - писали А. Ф. Дмитренко и Р. А. Бахтияров, - сохранялось известное противоречие между задачами типизации образа и одновременно желанием художника прикоснуться к «потаенным движениям души». Не случайно Л. А. Русов, однозначно отдававший в своём творчестве предпочтение такому «прикосновению», как бы отстранял внутренний мир модели от внешней, «типажной» заданности, отличавшей многие произведения портретного жанра того периода. В его работах прослеживается связь с творчеством Валентина Серова, с манерой Осипа Браза и Андреаса Цорна. Органично связывая фигуру и фон, который Русов успешно использует как средство усиления выразительности образа, он в то же время оставляет за каждой своей моделью право на «личное пространство», как, например, в портретах Екатерины Балебиной, Натальи Орловой, или деревенской девочки Наташи Савельевой.»[9]

После смерти Л. А. Русова и до середины 1990-х картина «Бантики» хранилась у вдовы художника, от которой поступила в частное собрание.

Первое упоминание портрета «Бантики» в литературе встречается в статье Иванова С. В. «О ранних портретах Льва Русова», опубликованной в выпуске №23 Петербургских искусствоведческих тетрадей за 2012 год.[10]

В 2019 году картина «Бантики» среди других работ художника была воспроизведена в книге «Ленинградская школа живописи. Очерки истории».[11]

См. также[править]

Картина Л. Русова «Бантики» в книге «Ленинградская школа живописи. Очерки истории»

Источники[править]

  1. Справочник членов Союза художников СССР. Т.2. М.: 1979. С.290.
  2. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.11, 15, 25, 42, 47, 49, 51, 58, 61, 63, 64, 73, 79, 116, 127, 132, 139, 157, 162, 163, 195, 206, 209, 218, 240, 241, 251, 256, 291, 311, 324-329, 354, 374-376, 383, 387, 388, 391, 394, 395.
  3. Иванов С. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 23. СПб, 2012. С.13.
  4. Иванов С. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 23. СПб, 2012. С.13.
  5. Иванов С. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 23. СПб, 2012. С.13-14.
  6. Ковтун Е. Ф. Заметки о художественной выставке // Вечерний Ленинград. 1958, 29 ноября.
  7. Шумова М. Не уступать завоёванных рубежей! // Ленинградская правда. 1958, 2 декабря.
  8. Иванов С. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 23. СПб, 2012. С.14.
  9. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.61-64.
  10. Иванов С. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 23. СПб, 2012. С.7-15.
  11. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.126.

Литература[править]

Ссылки[править]

[]
Картины Льва Александровича Русова (1926-1987)

«Девушка с бантом» (1954) • «Тиль Уленшпигель» (серия картин, 1956) • «Портрет Екатерины Балебиной» (1956) • «Портрет молодой колхозницы» (1956) • «Портрет Н. Орловой» (1956) • «Портрет женщины в красном» (1956) • «Индийская девушка» (1957) • «У моря» (1957) • «Молодой индус» (1957) • «Портрет Зои» (1957) • «Портрет Евгения Мравинского» (1957) • «Портрет молодой женщины» (1957) • «Кира и Зоя» (1958) • «Наташа Савельева» (1958) • «Натюрморт с букетом» (1959) • «Портрет жены» (1959) • «Бантики» (1960) • «Наташа» (1960) • «Обнажённая с зеркалом» (1960) • «Свежая модель» (1961) • «Тётя Поля с курицей» (1961) • «Кира» (1962) • «Наринэ» (1962) • «Нора» (1962) • «Андрей с конём» (1963) • «На Неве» (1963) • «Натюрморт с бюстом Сенеки» (1963) • «Ноты и скрипка» (1964) • «Портрет сына» (1965) • «Портрет Маши Корсуковой» (1967) • «Сталевар» (1972) • «Скоморохи» (1976) • «Кухня. Натюрморт» (1979) • «Ленинградская симфония. Дирижирует Евгений Мравинский» (1980) • «Портрет художника Игоря Скоробогатова» (1982)