Весенний день (картина Самуила Невельштейна)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Невельштейн-Весенний день-51.jpg
Самуил Невельштейн
Весенний день, 1951
Холст, Масло. 55×75 см
Частное собрание, Россия

«Весенний день» (English: Spring Day) — картина известного[1] ленинградского художника и педагога Самуил Григорьевича Невельштейн (1903—1983), члена Ленинградского Союза художников[2], представителя ленинградской школы живописи[3], написанная автором в 1951 году.

История написания[править]

Картина «Весенний день» — один из поздних послевоенных пейзажей С. Невельштейна, датированный 1951 годом. И хотя интерес к этому жанру у С. Невельштейна никогда не иссякал, с начала 1950-х в творчестве художника его надолго потеснили тематическая картина и портрет молодого современника. Лишь в середине 1970-х на склоне творческого пути С. Невельштейн вновь обратится к нему.

Работу над пейзажем в начале 1950-х С. Невельштейн нередко вёл «с дальним прицелом», рассматривая его не только как самостоятельное произведение, но и как материал для будущей тематической композиции или портрета. При этом второе рождение, своеобразная реинкарнация мотива могли ждать своего часа годами и даже десятилетиями.

Так случилось и с пейзажем «Весенний день» 1951 года. Спустя десять лет С. Невельштейн вводит его в качестве фона в картину «Партизанка» (1960), на которой изображена девушка в полушубке и с автоматом на груди, идущая по своей многострадальной земле навстречу врагу мимо дымящихся вдали сожжённых деревень. В картине весенняя картина пробуждающейся природы из 1951 года превращена автором в зимний суровый пейзаж. Фигура молодой партизанки, выделяясь тёмным силуэтом на светлом фоне снежного пространства, органично введена в пейзаж, который, по мнению И. А. Александровой, «является важным идейным и эмоциональным компонентом полотна; образ суровой природы средней полосы России несёт в себе эпическое начало и воспринимается как олицетворение Родины, на защиту которой встала героиня»[4].

Картина «Весенний день» после написания и до конца 1980-х годов хранился в семье художника, откуда а начале 1990-х годов поступила в частное собрание.

См. также[править]

Примечания[править]

  1. Иванов С. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб.: НП-Принт, 2007. С.9, 15, 363, 366, 384, 385, 387—397, 399, 401, 402, 404, 405, 407, 439, 441, 442, 445.
  2. Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. Л.: Художник РСФСР, 1980. С.83.
  3. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.10, 36, 107, 148, 149, 326, 336, 347, 348, 351, 359, 368, 371—385, 387—391, 393—395.
  4. Александрова И. А. Самуил Григорьевич Невельштейн. Л.: Художник РСФСР, 1989. С.18.

Литература[править]

Ссылки[править]