Герман, Эдвард

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Герман, Эдвард












Эдвард Герман (англ. Edward German; [Нет даты!]) — английский музыкант и композитор валлийского происхождения. Наиболее известен как автор музыки к спектаклям и преемник Артура Салливана в жанре английской комической оперы. Написал музыку для постановок «Ричард III» (1889), «Генрих VIII» (1892) и «Нелл Гвин» (1900).

Биография[править]

Герман родился под именем Герман Эдвард Джонс в Уитчерче (Шропшир). Он был вторым из пяти детей и старшим из двух сыновей Джона Дэвида Джонса, торговца спиртными напитками, пивовара, церковного органиста и проповедника в местной конгрегационалистской часовне, и Элизабет (Бетси) Кокс (умерла в 1901 году), преподавательницы библейских классов для молодых женщин. Его первое имя было англизированной формой валлийского имени «Гармон»[1]. Родители называли его Джимом[2]. В пять лет начал изучать игру на фортепиано и органе под руководством отца. В шесть лет создал мальчишескую группу для местных выступлений, самостоятельно освоив скрипку, композицию и аранжировку. Позже пел в церковном хоре и участвовал в семейных мероприятиях над бакалейной лавкой дяди, часто играя фортепианные дуэты и представляя комические сценки со старшей сестрой Рут, которая умерла, когда ему было 15 лет[3]. Также писал комические стихи. Его младших сестёр звали Мейбел и Рэйчел[2].

В подростковом возрасте родители пытались устроить его учеником в судостроительную фирму, полагая, что у сына есть способности к инженерии. Однако его учёба в школе-интернате в Честере была прервана тяжёлой болезнью, и ему отказали из-за возраста. В юности он создал вторую группу — квинтет, в котором играл на скрипке, сестра — на фортепиано или контрабасе, а также участвовали трое друзей семьи. Герман готовил оркестровки для этой группы. Он также руководил городским оркестром, участвовал в любительском театре и пел комические песни в местных залах[3].

Образование и начало карьеры[править]

В 18 лет учился у Уолтера Сесила Хэя, дирижёра хора Уитчерча и музыкального руководителя церкви Святого Чада в Шрусбери[4]. Герман поступил в Королевскую академию музыки, где сменил имя на Дж. Э. Герман (а затем просто Эдвард Герман), чтобы избежать путаницы с другим студентом по имени Эдвард Джонс. Продолжил изучение скрипки и органа, а также начал формальное изучение композиции у Эбенезера Праута[5]. Многие из его студенческих работ исполнялись на концертах Академии[6].

В 1884 году Академия назначила Германа младшим преподавателем скрипки. Во время работы инструктором он пользовался уважением и получил несколько медалей и премий, таких как смычок Таббса за мастерство игры на скрипке. В 1885 году получил медаль Чарльза Лукаса за свой Te Deum для солистов, хора и органа, что побудило его сместить фокус со скрипки на композицию. В 1886 году написал лёгкую оперу «Два поэта» (для четырёх солистов и фортепиано), которая была поставлена в Академии, а затем представлена в Зале Святого Георгия[6]. В 1887 году его первая симфония ми минор также была исполнена в Академии[7]. В 1890 году он дирижировал пересмотренной версией этой симфонии в Хрустальном дворце, в то время как «Два поэта» успешно гастролировали по Англии[3].

Во время учёбы в Королевской академии Герман преподавал в Уимблдонской школе и играл на скрипке в оркестрах различных лондонских театров, включая Савойский театр. Посетил Германию в 1886 и 1888—1889 годах и был впечатлён немецкой оперой, особенно в Байройте[8]. В круг его близких друзей в Академии входили Дора Брайт[9] и Этель Мэри Бойс из Чертси (Суррей). Он и Бойс были помолвлены. Она также была многообещающей студенткой-композитором и получила стипендию леди Голдсмид в 1885 году, премию Стерндейла Беннетта в 1886 году и медаль Чарльза Лукаса в 1889 году. Несмотря на разрыв помолвки, они остались друзьями[10]. Герман никогда не был женат[2].

Пьесы и оркестровая музыка[править]

После ухода из Академии Герман продолжал преподавать в Уимблдонской школе и играть на скрипке в оркестрах лондонских театров, включая Савойский[2]. В 1888 году дирижёр Альберто Рандеггер представил его импресарио Ричарду Мэнсфилду, и Герман был назначен дирижёром и музыкальным руководителем театра «Глобус» в Лондоне. Там он улучшил оркестр и начал писать музыку для роскошных постановок театра, начиная с «Ричарда III» в 1889 году[3]. Эта музыка была хорошо принята (газета The Times предложила сделать из неё концертную сюиту)[11], а увертюра вскоре стала популярной в концертных залах. Это привело к новым успешным заказам на музыку к спектаклям. В 1892 году Герман написал музыку для постановки «Генриха VIII» Генри Ирвинга в театре «Лицеум» в Лондоне, где использовал элементы старинного английского танца. За год было продано 30 000 копий партитур танцев из пьесы. Герман стал востребованным композитором театральной музыки. Среди его работ — «Искуситель» Генри Артура Джонса (1893), «Ромео и Джульетта» Джонстона Форбс-Робертсона в «Лицеуме» (1895), постановки Герберта Бирбома Три «Как вам это понравится» (1896) и «Много шума из ничего» (1898), а также «Английская Нелл» Энтони Хоупа (позже известная как «Нелл Гвин») в 1900 году с участием Мари Темпест[5][6].

В то же время Герман писал музыку для концертных залов, иногда адаптируя фрагменты из своих театральных партитур. Его «Цыганская сюита» имела такой же успех, как увертюра к «Ричарду III» и популярные танцы из «Генриха VIII» и «Нелл Гвин». Все они были написаны в характерном стиле «старой Англии», своеобразном музыкальном псевдо-тюдоровском стиле, с которым Герман стал ассоциироваться[8]. В этот период он также написал несколько успешных салонных песен и сольных фортепианных пьес. Успех театральной и концертной музыки Германа привёл к заказам для фестивалей оркестровой музыки, включая вторую симфонию для Норфолкского и Нориджского фестиваля в 1893 году. Молодой критик Джордж Бернард Шоу жаловался, что симфонии Германа ограничены склонностью композитора к театральности, неуместной в симфоническом жанре. Герман был чувствителен к критике и после этого больше не писал симфоний. В дальнейшем он называл свои крупные четырёхчастные произведения «симфоническими сюитами». Среди успешных оркестровых работ — сюиты для фестиваля в Лидсе (1895) и «Времена года» для Нориджа (1899), а также симфоническая поэма «Гамлет» в Бирмингеме (1897) под управлением Ханса Рихтера. Он планировал написать скрипичный концерт для фестиваля в Лидсе 1901 года, но не завершил его, так как обратился к лёгкой опере[6]. В 1902 году он представил «Рапсодию на маршевые темы» для Брайтонского фестиваля[3].

Комические оперы[править]

Хотя у Германа было мало опыта в опере или хоровой музыке, Ричард Д’Ойли Карт пригласил его завершить оперу Артура Салливана «Изумрудный остров» для Савойского театра после смерти Салливана в 1900 году[12]. Он согласился, отказавшись от заказа на скрипичный концерт для фестиваля в Лидсе, чтобы уложиться в сроки. Успех его партитуры для оперы (которая ставилась до 1920-х годов) открыл для него новую карьеру[6]. Его следующей комической оперой в 1902 году стала «Весёлая Англия» на либретто Бэзила Худа, соавтора «Изумрудного острова». Эта опера стала, возможно, самым большим успехом Германа, а её танцевальная музыка также пользовалась популярностью. Она часто возобновлялась, став стандартом лёгкой оперы в Великобритании, а несколько песен из неё, включая «Английскую розу», «О мирная Англия» и «Йомены Англии», оставались популярными до середины XX века[3]. «Весёлая Англия» так часто выбиралась любительскими коллективами в Англии, что, вероятно, исполнялась чаще, чем любая другая британская опера или оперетта, написанная в XX веке[6].

После этого Герман и Худ снова сотрудничали в 1903 году над оперой «Принцесса Кенсингтона». Эта опера не имела успеха, хотя недолго гастролировала и была поставлена в Нью-Йорке. Герман обратился к другим проектам, сочиняя музыку на тексты Редьярда Киплинга, включая двенадцать песен из сборника «Сказки просто так» в 1903 году. Он также получал постоянный поток оркестровых заказов, что привело к созданию таких произведений, как «Валлийская рапсодия» для Кардиффского фестиваля в 1904 году, кульминацией которой стала тема «Люди Харлеха»[5].

Герман вернулся к написанию комических опер, добившись очередного успеха с «Томом Джонсом» для театра «Аполло» в 1907 году, спродюсированным Робертом Кортниджем к двухсотлетию Генри Филдинга. Партитура является одной из лучших работ Германа. Опера была поставлена в Нью-Йорке под управлением Германа и исполнялась десятилетиями, а её танцевальная музыка звучала отдельно[3]. Затем он сотрудничал с У. С. Гилбертом над его последней (и неудачной) оперой «Падшие феи» в Савойском театре в 1909 году. С согласия Германа Гилберт утвердил свою протеже Нэнси Макинтош на роль Королевы фей Селены. Критики сочли её выступление слабым. Вскоре после премьеры продюсер Чарльз Х. Уоркмэн по требованию собранного им синдиката заменил Макинтош на Эми Эванс и попросил восстановить песню, которую Гилберт вырезал на репетициях. Гилберт возмутился и пригрозил судом, потребовав, чтобы Герман присоединился к нему. Это поставило Германа в трудное положение, и композитор, обычно избегавший юридических баталий, отказался[13]. Поддерживая савойскую традицию комической оперы, Герман сочинял в стиле, интерес к которому у публики падал по мере изменения моды на эдуардианскую музыкальную комедию в новом веке[8].

Последние годы[править]

После неудачи «Падших фей» и неприятного опыта с пьесой Герман фактически завершил карьеру композитора новых произведений, возвращаясь к сочинению лишь в редких случаях. В 1911 году он стал первым композитором, написавшим музыку для британского кино; ему заказали за 50 гиней написать 16 тактов музыки для сцены коронации в фильме «Генрих VIII»[5][14]. В том же году он сочинил марш и гимн для коронации короля Георга V[15].

Среди немногих работ его последних лет были «Тема и шесть дивертисментов» (1919) и его последнее произведение — симфоническая поэма «Песня ивы» (1922), вдохновлённая «Отелло»[5]. После этого Герман практически перестал сочинять. Письма показывают, что он чувствовал себя некомфортно из-за изменений в музыкальных стилях, таких как джаз и модернистская классическая музыка. Как и Салливан до него, он сожалел, что его популярность основывалась главным образом на комических операх[2]. Тем не менее, Герман был перфекционистом и постоянно пересматривал произведения и создавал новые аранжировки для публикации. Он записал некоторые из них и поощрял постановки и радиотрансляции[5].

С 1886 года Герман жил на Холл-роуд в Мейда-Вейл, недалеко от стадиона «Лордс» в Лондоне. Он вёл тихую жизнь, наслаждаясь прогулками, ездой на велосипеде и рыбалкой, хотя часто посещал театр[16]. У него завязалась крепкая дружба с сэром Эдуардом Элгаром[2]. Герман попал в дорожную аварию во время Первой мировой войны, но оставался востребованным дирижёром, принимая множество приглашений, пока в 1928 году из-за болезни глаз не ослеп на правый глаз. Он стал первым британским дирижёром, приглашённым Дэниелом Эйерсом Годфри дирижировать собственной музыкой в Борнмуте[6]. С 1916 года он также был одним из первых композиторов, дирижировавших своей музыкой для записи, создав полные версии «Весёлой Англии» и «Темы и шести дивертисментов»[3].

Герман был посвящён в рыцари в 1928 году. Уважение коллег-музыкантов проявилось в количестве выдающихся музыкантов, присутствовавших на праздничном ужине, включая Элгара, сэра Александра Маккензи, сэра Хью Аллена, сэра Лэндона Рональда и лорда Бернерса. В 1934 году Герман получил высшую награду Королевского филармонического общества — золотую медаль, вручённую сэром Томасом Бичемом на концерте[17]. В 1936 году он был избран почётным членом Почтенной компании музыкантов и был лидером Общества по защите прав исполнителей, которое боролось за права композиторов на справедливую компенсацию за исполнение их произведений.

Герман умер от рака предстательной железы в своём доме в Мейда-Вейл в возрасте 74 лет[18]. Он был кремирован в крематории Голдерс-Грин[19], а его прах захоронен на кладбистье в Уитчерче[3]. Он оставил состояние, оценённое в 56 191 фунт стерлингов[20].

Наследие[править]

Герман дожил до начала спада популярности своих оркестровых произведений. В записке, найденной после его смерти, содержится послание: «Я умираю разочарованным человеком, потому что мои серьёзные оркестровые произведения не были признаны»[6]. Тем не менее, его наиболее известные оркестровые пьесы продолжали время от времени исполняться, а лёгкие оперы «Весёлая Англия» и «Том Джонс» сохранялись благодаря постановкам любительских трупп. Бичем записал его «Цыганскую сюиту» в 1956 году[21]. Согласно Музыкальному словарю Гроува, «„Весёлая Англия“ и, в меньшей степени, „Том Джонс“ сохраняли особое место в сердцах местной публики более полувека и до сих пор иногда исполняются»[8]. Запись «Ричарда III», «Темы и шести дивертисментов» и «Времен года» была выпущена лейблом Naxos в 1994 году под управлением Эндрю Пенни[6]. Первая полная профессиональная запись «Тома Джонса» последовала в 2009 году[2]. Лейбл Dutton Vocalion выпустил подборку музыки Германа, включая его Симфонию № 2, в 2007 году[22], а также запись части его музыки к спектаклям вместе с двумя маршами и гимном в 2012 году.

Музыковед Дэвид Рассел Халм писал о Германе, что в его музыке явно прослеживается французское влияние, «и есть даже случайные напоминания о Чайковском, но парадоксальным образом он был, как и Элгар, стилистическим космополитом, писавшим квинтэссенциально английскую музыку»[8]. Халм также отмечает, что хотя Германа рассматривают как преемника Салливана, музыка Германа сильно отличается по стилю, а его лирические баллады демонстрируют «романтическую теплоту, прозвучавшую новой нотой в британской оперетте»[8]. Газета The Times утверждала, что о Германе так часто говорили как о преемнике Салливана, что современники не замечали в нём «гениального художника»[23]. Многие коллеги Германа, включая Элгара и сэра Джона Барбиролли, считали его работы высококачественными. Халм пишет, что «оркестровая музыка Германа, безусловно, не заслуживает того пренебрежения, которому она подверглась, поскольку ей всё ещё есть что предложить современной публике. Прекрасно проработанная, красочная и живая, её приятная и отчётливая индивидуальность всё ещё способна вызывать ту симпатию, которую она когда-то так легко зажигала»[6].

Музыка Германа часто отражала романтизированное шекспировское или полумифическое весёлое английское прошлое. Это отвечало современным вкусам: его произведение «Три танца из „Генриха VIII“» (1892) было самым часто исполняемым английским оркестровым произведением в первое десятилетие Променадных концертов (более 30 исполнений между 1895 и 1905 годами), а «Три танца из „Как вам это понравится“» (1896) пользовались аналогичной популярностью[24].

Фестиваль Эдварда Германа[править]

Первый фестиваль Эдварда Германа состоялся в 2006 году в родном городе композитора Уитчерче (Шропшир). Мероприятия включали выступления покровителя фестиваля виолончелиста Джулиана Ллойда Уэббера и концертную версию наиболее известного произведения Германа «Весёлая Англия». Ещё один фестиваль прошёл с 23 по 28 апреля 2009 года при спонсорской поддержке организации Friends of Whitchurch Heritage. Программа включала концертную версию «Тома Джонса» (новая запись которой была выпущена Naxos в 2009 году) и школьную адаптацию «Весёлой Англии». В других мероприятиях приняли участие кларнетистка Эмма Джонсон, исследователь творчества Германа Дэвид Рассел Халм и оркестр Халле[25].

Произведения[править]

Оперы[править]

  • «Два поэта» (1886), позже пересмотрена как «Поэты-соперники» (1901)
  • «Изумрудный остров» (1901; завершение оперы, оставленной незаконченной Салливаном после его смерти)
  • «Весёлая Англия» (1902)
  • «Принцесса Кенсингтона» (1903)
  • «Том Джонс» (1907)
  • «Падшие феи» (1909)

Музыка к спектаклям[править]

  • «Ричард III» (1889)
  • «Генрих VIII» (1892)
  • «Искуситель» (1893)
  • «Ромео и Джульетта» (1895)
  • «Майкл и его потерянный ангел» (1896)
  • «Как вам это понравится» (1896)
  • «Много шума из ничего» (1898)
  • «Английская Нелл» (1900), позже известная как «Нелл Гвин»
  • «Завоеватель» (1905)

Оркестровые произведения[править]

  • «Гитара» (1883)
  • «Болеро» (1883)
  • Симфония № 1 ми минор (1887)
  • Торжественный марш (1891)
  • На немецкие мотивы (1891)
  • Цыганская сюита (1892)
  • Симфония № 2 («Нориджская») ля минор (1893)
  • Симфоническая сюита ре минор («Лидс») (1895)
  • В ознаменование (1897; пересмотрена в 1902 году как «Марш-рапсодия на оригинальные темы»)
  • «Гамлет», симфоническая поэма (1897)
  • «Времена года», симфоническая сюита (1899)
  • «Валлийская рапсодия» (1904)
  • Коронационный марш (1911)
  • «Ирландская гвардия» (1918)
  • Тема и шесть дивертисментов (1919)
  • «Песня ивы» (1922)
  • Сюита Кловерли (1934)

Хоровые произведения[править]

  • Te Deum фа мажор (1885)
  • «Охота» (1886)
  • «Антигона» (около 1887)
  • «О прекрасный май» (1894)
  • «Кто такая Сильвия?» (1894)
  • «Берега Банна» (1899)
  • «Сказки просто так» (изначально для сольного голоса (1903), аранжировки для нескольких голосов 1916—1933)
  • Канадский патриотический гимн (1904)
  • «О мирная ночь» (1904)
  • Интроит: Хлеб небесный (1908)
  • Благодать: Non Nobis Domine (1911)
  • «Чиста как воздух» (1911)
  • «Три рыцаря» (1911)
  • «Прекрасное утро» (1912)
  • «Во славу Нептуна» (1912)
  • «Моя милая девушка» (1912)
  • «Спящая» (1912)
  • «Сладкий день, такой прохладный» (1912)
  • Утренний гимн (1912)
  • Заступнический гимн: Отец Всемогущий (1915)
  • «Лондон-таун» (1920)
  • «Катясь в Рио»

Песни для сольного голоса[править]

  • «Все друзья вокруг Рекина: Песня Шропшира»
  • «Большие пароходы»
  • «Песня в бурю» (из «Окраин флота»)
  • «Мой мальчик Джек» (1916)
  • «Очаровательная Хлоя»
  • «Купидон на пароме»
  • «Любите разносчика»
  • Морская колыбельная
  • «Хей-хо»
  • Синяя птица
  • «Славный Девон»
  • «Кто купит мою лаванду?»
  • «Вознаграждение»

Фортепианные произведения[править]

  • Сюита для фортепиано (1889)

Экспромт Вальс-каприс Бурре Элегия Мазурка Тарантелла

  • Четыре фортепианных дуэта (1890)
  • Грациозный танец фа мажор (1891)
  • Польский танец (1891)
  • Вальс ля-бемоль мажор (1891)
  • Листок из альбома (1892)
  • Интермеццо ля минор (1892)
  • Вальсет для фортепиано (1892)
  • Менуэт соль мажор (1893)
  • Второй экспромт (1894)
  • Концертный этюд ля-бемоль мажор (1894)
  • Цыганская сюита: Четыре характерных танца — дуэт (1895)
  • Мелодия ми-бемоль мажор (1895)
  • Сюита в четыре руки (1896)
  • «Коломбина» Air de Ballet (1898)
  • Abendlied «Вечерняя песня» (1900)
  • Мелодия ми мажор. «Королевская колядка» (1905)

Произведения для скрипки[править]

  • Ноктюрн (1882)
  • Chanson d’Amour (1880-е)
  • Баркарола (1880-е)
  • Листок из альбома (1880-е)
  • Танец духов (1880-е)
  • Болеро (1883)
  • Шотландский эскиз для 2 скрипок и фортепиано (1890)
  • Moto Perpetuo для скрипки с аккомпанементом фортепиано (1890)
  • Сувенир для скрипки и фортепиано (1896)
  • Песня без слов (1898)
  • Три эскиза: «Вальсет», «Сувенир», «Болеро» (1897)

Произведения для духовых инструментов, камерная музыка и орган[править]

  • Сальтарелло (для флейты и фортепиано) (1889)
  • Пастораль и бурре (для духовых инструментов) (1891)
  • Сюита: Три пьесы (для духовых инструментов) (1892)[26]

Valse Gracieuse Сувенир Цыганский танец

  • Анданте и тарантелла (для духовых инструментов) (1892)
  • Романс (для духовых инструментов) (1892)
  • Интермеццо (для духовых инструментов) (1894)
  • «Ранним утром» (для духовых инструментов) (1900)
  • Трио ре мажор для скрипки, виолончели и фортепиано (около 1883)
  • Серенада (для камерного ансамбля) (1890-е)
  • Анданте си-бемоль мажор (для органа) (1880-е)

Примечания[править]

  1. ↑ Liner notes for recording of German’s Symphony No. 1 and Welsh Rhapsody Архивировано из первоисточника 22 de fevereiro de 2014., beille Musique AMCD, 2006, consultado em 15 de junho de 2012 (em francês)
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 2,6 Prince, John. From liner notes for the 2009 recording of Tom Jones Архивировано из первоисточника 5 de junho de 2011., Naxos 2009
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 3,6 3,7 3,8 Rees, Brian. «German, Sir Edward (1862—1936)», Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004, consultado em 13 de outubro de 2008
  4. ↑ «Music Staff at St Chad’s», St Chad’s of Shrewsbury, 2012, consultado em 9 de fevereiro de 2018
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 5,3 5,4 5,5 Scowcroft, Philip. «Edward German: Serious or Light?» MusicWeb-International, 1 de dezembro de 2001
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 6,5 6,6 6,7 6,8 6,9 Hulme, David Russell. «German: Richard III / Theme and Six Diversions / The Seasons», Marco Polo/Naxos liner notes, 1994
  7. ↑ «German, Sir Edward», Profile at the Royal Academy of Music's York Gate Collections (2004)
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 8,5 Hulme, David Russell. «German, Sir Edward», Grove Music Online, Oxford Music Online, consultado em 14 de outubro de 2008
  9. ↑ Rees, p. 35
  10. ↑ Information about Ethel Mary Boyce
  11. ↑ The Times, 18 de março de 1889, p. 7
  12. ↑ Stone, David. «Edward German» Архивировано из первоисточника 27 de outubro de 2014., Who Was Who in the D’Oyly Carte Opera Company, 2001
  13. ↑ Morrison, Robert. «The Controversy Surrounding Gilbert’s Last Opera», Архивировано из первоисточника 15 de outubro de 2014. Fallen Fairies, The Gilbert and Sullivan Archive (2006)
  14. ↑ «Henry VIII (1911)»англ. на сайте Internet Movie Database
  15. ↑ Russell Hulme (2001), pp. 703—705
  16. ↑ Irving, Ernest. Cue for Music (1959), pp. 47-51
  17. ↑ The Times, 20 de abril de 1934, p. 12
  18. ↑ «Deaths», The Times, 4 de janeiro de 1937, p. 19
  19. ↑ Rees, p. 282
  20. ↑ Edward German in Wills & Probate 1858—1996: 1936, p. 521, Probate Search Service, UK.Gov, consultado em 15 de março de 2018.
  21. ↑ Woolf, Jonathan. «Review: Sir Thomas Beecham — English Music», (EMI reissue 2011), MusicWeb International, 11 de agosto de 2011, consultado em 21 de dezembro de 2020
  22. ↑ Farrell, Scott. «Sir Edward German (Dutton Epoch)», Edward German Discography, 2007, consultado em 3 de junho de 2012
  23. ↑ The Times obituary, 12 de novembro de 1936, p. 16
  24. ↑ Poston, Lawrence. «Henry Wood, the 'Proms', and National Identity in Music, 1895—1904», Victorian Studies, Vol. 47, No. 3, Primavera de 2005, p. 412
  25. ↑ , Sir Edward German Music Festival 2009
  26. ↑ Recorded on Da Vinci Classics C01086 (2025)

Литература[править]

  • Rees Brian A Musical Peacemaker: The Life and Work of Sir Edward German. — Abbotsbrook: Kensal Press, 1986. — ISBN 0-946041-49-0.
  • Gänzl, Kurt. The encyclopaedia of the musical theatre, 2 vols. (1994)
  • Hyman Alan Sullivan and His Satellites. — London: Chappell, 1978. — ISBN 0-903443-24-4.
  • Lamb, Andrew. «German, Sir Edward», New Grove Dictionary of Music
  • Parker, D. C. «Sir Edward German», RAM Magazine, No 179, 1961, pp. 31-33.
  • Scott William Herbert Edward German: An Intimate Biography. — London: Cecil Palmer, 1932.

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Герман, Эдвард», расположенная по адресу:

—https://ru.ruwiki.ru/wiki/Герман,_Эдвард

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Герман,_Эдвард&oldid=2662497