Иосиф Леонидович Райхельгауз

Иосиф Леонидович Райхельгауз
Дата рождения:	12 июня 1947 года
Место рождения:	Одесса, СССР
Профессия:	театральный режиссёр, театральный педагог
Годы активности:	1973 —
Награды:	Награды

Иосиф Леонидович Райхельгауз — выдающийся советский и российский театральный режиссёр, профессор Российского института театрального искусства (ГИТИС), создатель и художественный руководитель московского театра «Школа современной пьесы», член Общественного совета Российского еврейского конгресса.

Карьера

Родился 12 июня 1947 года в Одессе.

В 1962—1964 годах — электрогазосварщик на автобазе.

В 1964 году поступил в Харьковский театральный институт на режиссёрский факультет, однако через неделю был отчислен с формулировкой: «Профессиональная непригодность».

В 1965 году стал артистом вспомогательного состава Одесского ТЮЗа.

В 1966 году приехал в Ленинград и поступил на режиссёрский факультет ЛГИТМиК, но снова был отчислен за профнепригодность.

В 1965—1966 годах — рабочий сцены в Ленинградском БДТ им. Горького.

В 1966 году поступил на факультет журналистики Ленинградского государственного университета, где смогзаняться режиссурой: стал руководителем студенческого театра ЛГУ.

В 1968 году поступил на режиссёрский факультет ГИТИСа, в мастерскую М. О. Кнебель и А. А. Попова. Одновременно работал в режиссёром студенческом театре МГУ, в 1970 году руководил концертными студенческими бригадами по обслуживанию строителей сибирских ГЭС.

В 1971 году проходил режиссёрскую практику в Центральном театре Советской Армии, но спектакль «И не сказал не единого слова» по повести Г. Бёлля, не был допущен к показу.

В 1972 году поставил в Одессе свой преддипломный спектакль «Мой бедный Марат» по пьесе А. Арбузова.

По окончании ГИТИСа в 1973 году был принят на должность режиссёра-постановщика в «Современник». Первым успехом стала постановка спектакля «Погода на завтра», за который Райхельгауз был удостоен премии «Московская театральная весна».

С 1975 года вместе с Анатолием Васильевым руководил Театром на Мытной.

С 1976 года преподавал мастерство актёра в ГИТИС им. Луначарского, в 1990-х годах преподавал в Московском театральном художественно-техническом училище (МТХТУ), с 2003 года руководит режиссёрской и актёрской мастерской на кафедре режиссуры в ГИТИСе. С 2004 года — профессор.

В 1977 году стал режиссёром-постановщиком в Театр им. Станиславского, входил в состав режиссёрской коллегии театра, выпустил спектакль «Автопортрет», начал репетировать «Взрослую дочь молодого человека», но в 1978 году от занимаемой должности был освобождён из-за отсутствия московской прописки.

С 1979 года — режиссёр Московского театра им. А. С. Пушкина; с 1980 года работал также в Московском театре Миниатюр (ныне театр «Эрмитаж»).

В 1985—1989 годах вновь работал в «Современнике».

В 1988 году стал инициатором создания Московского театра «Школа современной пьесы», открывшегося 27 марта 1989 года его спектаклем «Пришёл мужчина к женщине» по пьесе Семёна Злотникова. С 1989 года — художественный руководитель театра, на сцене которого поставил более 20 спектаклей.

В 1993 году — Заслуженный деятель искусств Российской Федерации.

В 1993 году поставил в «Габиме» (Израиль) спектакль «Пришел мужчина к женщине» Злотникова.

С 1993 года руководит мастерской на кафедре режиссуры во ВГИКе.

В 1999 году — Народный артист России.

Гражданская позиция

Состоял членом партии «Союз правых сил».

В 2012 году подписал открытое письмо с призывом к освобождению участниц группы Pussy Riot.

Непримиримо относится к попыткам реабилитации Сталина, отдавал хвалу таким государственным деятелям, как Анатолий Чубайс и Егор Гайдар, выступает за освобождение Кирилла Серебренникова:

С моей точки зрения, Сталин – палач, изверг и мерзавец, конечно же. И меня в этом переубедить невозможно.

Я уверен, что и Чубайсу, и Гайдару будут стоять памятники на тех самых постаментах, где сегодня пытаются воссоздать бандита, кровопийцу и урода Иосифа Виссарионовича.

К моему огромнейшему сожалению, Серебренников – это знак, это повод, это лакмус всего лишь. Помните, была история в аэропорту с человеком на снегоуборочной машине, когда разбился самолет. Так вот, и он, и бухгалтер "Седьмой студии" – все эти люди должны быть равно защищены, прежде всего, законом. Притом что я очень хорошо отношусь ко многим спектаклям Серебренникова, вообще к явлению, которое называется Серебренников и "Гоголь-центр", меня здесь занимает судебная система. Поэтому я считаю, что необходимо вытаскивать оттуда Серебренникова, защищать его, но я бы все равно говорил, прежде всего, о некоем пространстве закона. Суд должен быть справедливым, суд должен быть квалифицированным, суд должен быть мотивированным. Я должен верить суду. А я суду не верю. Поэтому это может быть Серебренников, а может быть кто угодно. Например, Никита Белых, которого я хорошо знаю, знаю, как он трудился и вкалывал в этом своем Кирове, как занимался конкретно театром.

Призвал российские СМИ прекратить разжигать и оправдывать войну с Украиной.

Сексуальный навет

Честная и последовательная позиция режиссёра привела к тому, что он стал жертвой нападок и обвинений.

Так, актриса Ольга Погодина обвинила Райхельгауза в сексуальных домогательствах:

Мы вошли в его приемную.

— Как тебя зовут? — обратился ко мне Райхельгауз.

— Ольга Погодина.

— В мой кабинет. Вы двое подождите здесь.

Плотно закрыв дверь, Райхельгауз усадил меня на диван. Сам сел рядом, придвинулся вплотную, положил руку на мое колено.

— Ну, что ты мне покажешь?

Я отодвинулась и, с трудом преодолевая брезгливость, ответила:

— Ничего.

— Тогда зачем пришла?

— Думала — поступаю в театр. Не ожидала, что попаду в бордель.

— Мой театр начинается с этого дивана, — заржал Райхельгауз. — Ну ладно, кончай ломаться, иди ко мне.

— Думаете, вы Карабас-Барабас? Дернули за веревочку, и марионетка заплясала?!

Он продолжал ухмыляться. Видно, моя ярость его забавляла.

— Вас, большого режиссера, никто еще не посылал? — я поднялась с дивана. — Ну, тогда это сделаю я. Пошел ты...

Развернулась и ушла.

(В действительности же, Райхельгауз просто хотел порепетировать с Погодиной любовную сцену, и вышло недопонимание).

Актриса Мария Збандут, одна из его бывших студенток мэтра, рассказывала:

Когда я училась в ГИТИСе (РАТИ), я поступила на курс к Иосифу Райхельгаузу, худруку театра «Школа современной пьесы». Сначала всё шло хорошо. Но потом Райхельгауз начал приставать ко мне в своём кабинете. Я отшутилась и сбежала. После этого мне начали занижать оценки по актёрскому мастерству. Я отработала три спектакля, и потом меня оттуда тоже убрали.

(Мы, разумеется, не верим в эти обвинения, и полагаем, что между актрисой и режиссёром просто возник конфликт на профессиональной почве).