Мода 1820-х годов
| 1810-е . 1820-е в европейской моде . 1830-е |
Мода 1820-х годов — модные тенденции в 1820-х в Европе, Америке, Австралии и других регионах.
В 1820-х годах женская мода в европейских и находящихся под влиянием Европы странах отошла от вдохновлённого классицизмом стиля ампира (иначе — Регентства), популярного в 1795—1820 годах и отметившимся относительно свободным силуэтом, и переняла элементы, характерные для моды 18-го века. Позднее эти элементы — пышные юбки, стягивание талии корсетом — остались в моде на весь 19 век.
Похожим образом менялся и мужской модный силуэт: к середине 1820-х годов в моду вошли широкополые пальто с широкими плечами, рукавами с буфами и узкой талией. Брюки носили в качестве нарядной одежды, но бриджи по-прежнему оставались в моде при дворе и в деревнях.
Женская мода[править]
Описание[править]
В первую половину 1820-х годов стиль эпохи Регентства постепенно менялся: линия талии опустилась ниже, чем в эпоху ампира (прямо под грудью); развивались тенденции конца 1810-х годов: юбки принимали более коническую форму, в отличие от прилегающих к телу и свободно струящихся платьев. Украшения на подолах платьев становились более крупными и орнаментальными. Рукава начали приобретать объём, предвосхищая стиль 1830-х годов. Однако радикально эстетика ампира не изменилась. В период 1820-х юбки стали привлекать внимание к подолу — он стал шире, приобрёл узор в виде орнамента, рюш, оборок или оторочки шёлком и мехом.[1]
Во второй половине 1820-х неоклассическая эстетика отошла на второй план, начали оформляться будущие главные тенденции ближайшего десятилетия: пышные рукава, утягивание талии корсетом, пышные юбки, замысловатые большие шляпы и визуальное подчёркивание широких покатых плеч. В моду вошли насыщенные цвета, такие как хромовый жёлтый и ярко-красный, и ткани с крупной клеткой[2][3]. Это ещё одно противоречие прежнему периоду, склонявшемуся к мелким нежным узорам пастельных цветов. Иногда под платья подкладывались подушечки[4]. Для более чёткого оформления талии надевали ремешки и пояса.
Платья часто носили с льняным воротником с круглыми рюшами, напоминающим воротники Елизаветинской эпохи.
Головные уборы и причёски[править]
В начале десятилетия волосы было принято разделять посередине и укладывать в тугие кудри на висках. С течением времени кудри становились всё крупнее и сложнее. Вместо пучка на затылке волосы стали завязывать в узел на макушке. К середине десятилетия в моду вошли широкополые шляпы и капоры, украшенные плюмажем и лентами.
Консервативные замужние дамы и женщины из старшего поколения надевали льняные домашние чепцы. Такие чепцы имели сборку или складку на затылке, чтобы прикрывать волосы, и небольшую оборку спереди, часто расширенную, чтобы закрывать уши. Завязывались чепцы под подбородком и надевались на улицу под капор.
Около 1816 года женщины начали носить чепец под навзанием корнет. Корнеты завязывали под подбородком и носили в здании. Их часто украшали плюмажем, лентами, цветами и драгоценностями. Другим головным убором был тюрбан, часто тоже украшенный, что демонстрирует пробудившийся интерес к экзотике.[5]
Верхняя одежда[править]
Шали по-прежнему были в моде. В холодную или дождливую погоду надевали плащи и длинные пальто. По-прежнему в моде оставались рединготы.
Обувь[править]
Модным фасоном обуви были балетки без каблука. В конце 1820-х каблук вернулся и сразу стал писком как мужской, так и женской моды. Чаще всего обувь представляла собой туфли с тканевым верхом и кожаной союзкой для поддержки вытянутого квадратного носка.[6]
Мужская одежда[править]
Описание[править]
На мужских модных гравюрах середины 1820-х годов демонстрируется идеальный силуэт: широкие плечи, подчёркнутые фонариками на рукавах, узкая талия и округлые бёдра.
Корсет был необходим для достижения модного силуэта. Прежде его были обязаны носить военные, но теперь он стал появляться и в гардеробе мужчин среднего и высшего классов, стремящихся подражать модным аристократам. Чаще всего мужские корсеты называли «поясом», или «жилетом», поскольку слово «корсет» считалось женским. Такие пояса уменьшали талию, нередко до совершенно крохотного обхвата, но чаще всего они представляли собой жилеты, укреплённые косточками из китового уса, зашнуровывающиеся на спине. Многие карикатуристы того времени подшучивали над утягивающими талию мужчинами, но при этом такой стиль был очень популярен — особенно среди джентльменов из среднего класса, которые пытались поднять свой статус за счёт гардероба. Так появился стиль денди.
Благодаря революционной популярности шерсти в качестве главной ткани для мужского костюма самой важной характеристикой стала посадка одежды по фигуре, а не украшения. Таким образом в мужской моде зародился классический идеальный силуэт.[7]
Рубашки и шейные платки[править]
Льняные или хлопковые рубашки с высоким воротником-стойкой носили, подвязывая шейным платком с декоративным узлом.
Фраки и жилеты
Около 1820 года покрой фраков изменился. Фалды и лацканы кроились отдельно и пришивались к готовому изделию. Так можно было добиться лучшей посадки, более прилегающего силуэта и сохранения внешнего вида костюма даже в расстёгнутом виде. Фалды были остроконечными, длиной чуть ниже колена. Плечи были широкими. Фрак был свободным в груди, но плотно облегал талию. Грудь, талию и плечи обшивали подкладками. В лацканы и воротники для прочности также подшивались подкладки.[8] Воротники были высокими и достигали подбородка. Жилеты застёгивались высоко. Как и прежде, фраки носили в качестве официальной одежды, но у нового фасона фалды могли начинаться спереди.
Сюртуки тоже имели узкую талию и широкие полы. Модный фасон рукава представлял собой форму «бараньей ножки» со сборкой или складкой, формировавшей пуф на плече. Плащи шили из шерсти или бархата, на пике моды были расцветки вроде тёмно-зелёного или тёмно-синего. Также в моде были двубортные пальто.
Брюки и бриджи
В 1820-х годах брюки заметно изменились. Новый стиль появился под влиянием Великой Французской революции, поскольку носить заметно богатую одежду стало моветоном. Брюки были больше не до колена, а до щиколотки, и относительно прошлого десятилетия сидели свободнее. У них был узкий пояс, а объём на бёдрах создавался за счёт складок. На внешний вид также повлияло и появление штрипок.[8]
Днём носили длинные брюки светлых цветов. Их кроили по фигуре, свободными на бёдрах и сужающимися к щиколотке. Штрипки, застёгивающиеся под обувью, удерживали их от скатывания. В вечерний костюм входили тёмные брюки, а на официальные приёмы при английском дворе в течение всего века надевали бриджи. Также бриджи надевали для верховой езды и загородных выездов, особенно в Великобритании, сочетая с высокими сапогами.
Причёски и головные уборы
В моду вернулись шёлковые цилиндры. Они считались удобным и лёгким способом защититься от дождя и солнца, и хорошо подходили для путешествий и охоты.[9] По новой моде тульи цилиндров были вогнутыми, а также расширялись к верху. Стильной причёской считались завитые волосы и бакенбарды.
Обувь
В Европе и Америке появилась резина и крой обуви изменился — вместо башмаков мужчины начали носить галоши. В тёплую погоду галоши становились мягкими и гибкими, а в холодную — твёрдыми и жёсткими. Фасон мужской обуви напоминал женскую — это были узкие балетки без каблуков с низким передком. Они выглядели очень хрупкими, будто держались за счёт вакуума, кожа едва прикрывала пальцы и пятку.[10]
Источники[править]
- ↑ Russell Douglas A. Costume History and Style. — Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, Inc., 1983. — ISBN 0-13-181214-9.
- ↑ Tozer and Levitt (1983), p. 29
- ↑ Takeda and Spilker (2010), p. 69
- ↑ Valerie Steele Encyclopedia of Clothing and Fashion, Том 1. — Мичиганский университет: Charles Scribner's Sons, 2005, 2005. — С. 219. — 434 с. — ISBN 0684313952, 9780684313955.
- ↑ Warren Geoffrey Fashion Accessories Since 1500. — London: Unwin Hyman, 1987.
- ↑ Wilcox Turner R. The Mode in Costume. — New York, NY: Charles Scribner's Sons, 1958.
- ↑ Hollander Anne Sex and Suits: The Evolution of Modern Dress. — Kodansha, 1995.
- ↑ B. Payne, «Men’s Wear in the Nineteenth Century», History of Costume: From the Ancient Egyptians to the Twentieth Century (1965)
- ↑ Kohler Carl A History of Costume. — New York, NY: Dover Publications, 1963. — P. 372–373.
- ↑ Kemper, Rachel H: «Costume», 1992, pp. 121
Литература[править]
- Ashelford, Jane: The Art of Dress: Clothing and Society 1500—1914, Abrams, 1996.
- Picken, Mary Brooks: The Fashion Dictionary, Funk and Wagnalls, 1957. (1973 edition)
- Takeda, Sharon Sadako, and Kaye Durland Spilker, Fashioning Fashion: European Dress in Detail, 1700—1915, LACMA/Prestel USA (2010),
- Tozer, Jane and Sarah Levitt, Fabric of Society: A Century of People and their Clothes 1770—1870, Laura Ashley Press,
- Walker, Richard: The Savile Row Story, Prion, 1988,
- Лёвина Оксана Сергеевна Женский костюм в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин» // Символ науки. — 2016. — № 5—1.
- Кирсанова Раиса Мардуховна ПАРИЖСКАЯ МОДА В МОСКВЕ ВО ВРЕМЯ НАПОЛЕОНОВСКИХ ВОЙН В ЕВРОПЕ // Искусствознание. — 2016. — № 1—2.
- Душенко К.В. Кристин Бар. Политическая история брюк // Вестник культурологии. — 2014. — № 4 (71).
Ссылки[править]
- 1820s Fashion Plates of men, women, and children’s fashion на сайте «The Metropolitan Museum of Art Libraries»
- 1820s Fashions in the Staten Island Historical Society Online Collections Database
|
Одним из источников этой статьи является статья в википроекте «Рувики» («Багопедия», «ruwiki.ru») под названием «Мода 1820-х годов», находящаяся по адресу:
«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Мода_1820-х_годов» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. |