Прелюдия и фуга до мажор (BWV 846)
| Прелюдия и фуга до мажор | |
|---|---|
| Исполнительский состав | |
Прелюдия и фуга до мажор, BWV 846, открывает 1 том «Хорошо темперированного клавира», цикла прелюдий и фуг для клавишных инструментов И. С. Баха.
Прелюдия[править]
Прелюдия почти полностью состоит из ломаных арпеджио в 4/4 такта, каждое из которых можно объединить в пятизвучные аккорды. В трëх сохранившихся версиях количество тактов постоянно увеличивалось: первая версия насчитывает 24 такта, вторая - 27, третья, широко используемая сегодня версия, содержит 35 тактов[1]. Более ранние версии сохранились в Клавирной тетради Вильгельма Фридеманна Баха (как BWV 846a) и в Нотной тетради Анны Магдалены Бах.
Прелюдия до мажор из первого тома ХТК хорошо на сегодняшний день остается самым известным произведением из сборника. Технически она не предъявляет высоких исполнительских требований и вдохновил многих композиторов на редактирование, в том числе Шарля Гуно на его Аве Мария. Филипп Шпитта описывает прелюдию как «произведение невыразимого очарования, над которым великая блаженная мелодия витает бестелесно, как ангельское пение в безмолвной ночи над шепчущими кустами и деревьями».[2]
Такт Швенке[править]
Издание Кристиана Фридриха Готлиба Швенке 1801 года в Simrock добавляет дополнительный такт (G-Es-H-C-Es) после такта 22,[3] возможно, в основном для смягчения перехода баса от фа-диез к ля-диез, или в предположении, что здесь кроется ошибка – неполная четырехтактная группа.[4]
По оценке главного редактора баховского журнала Института Баха, вполне вероятно, что сам Швенке является изобретателем этого не аутентичного такта, поскольку опытный современник Баха вряд ли попытался бы "исправить" эту не совсем корректную, как он полагал, для барочной практики басовую линию[5]. Это редактирование также значительно ухудшает эффект последующей восьмитактовой органной точки на соль.
Версия Швенке легла в основу, среди прочего, широко распространенного издания Петерса 1837 года, подготовленного Карлом Черни. Таким образом, „такт Швенке“ попал во многие музыкальные номера среднего класса, а также в знаменитый концерт Гуно. Аве Мария.[4]
В основу фактуры положее принцип барочного прелюдирования, активно использовавшегося в качестве прелюдии на органе перед началом лютеранского богослужения.
Фуга[править]
Фуга до мажор состоит из четырех частей (в музыкознании России обычно выделяется два раздела) в размере 4/4 и содержит всего 27 тактов, но по тематико-мотивационной плотности ее трудно превзойти: тема фуги появляется 24 раза. Используется стреттный тип фуги, в котором отсутствует полноценная развивающая часть, функции которой (совместно с завершающей) распределены по обоим разделам. Это приводит к многочисленным заключительным аккордам, которые здесь не сохраняются, как это часто бывает, до конца, но появляются после шеститактовой экспозиции уже в 7-м такте.[6] Тема состоит из 14 нот.
Предлагаемые редакторами и авторами варианты темпа сильно различаются: от 66 тактов метронома для половинных нот (Отто Келлер, 1926) до 108 тактов для восьмых нот (Герман Келлер, 1950).[7]
Середина фуги (завершение такта 13) отмечена каденцией ля минор. Исключительным является анабазис верхнего голоса в двух последних тактах, нетипичный для фуги. Это восходящая музыкальная фигура, и в данном случае трезвучие до как высшая нота произведения достигается только в самом конце.
Исполнения[править]
Литература[править]
- Peter Benary: J. S. Bachs Wohltemperiertes Klavier: Text – Analyse – Wiedergabe. MN 718, H. & B. Schneider, Aarau 2005.
- Alfred Dürr: Johann Sebastian Bach – Das Wohltemperierte Klavier. 4. Auflage. Bärenreiter Werkeinführungen, 2012, ISBN 9783761812297.
- Hermann Keller: BWV 846
Ссылки[править]
- BWV 846 мультимедийных презентаций Архивная копия от 25 февраля 2019 на Wayback Machine (флэш) — Korevaar (Фортепиано)
Примечания[править]
- ↑ Peter Benary: J. S. Bachs Wohltemperiertes Klavier: Text – Analyse – Wiedergabe. MN 718, H. & B. Schneider AG. Aarau, 2005. S. 16
- ↑ Philipp Spitta: Johann Sebastian Bach. Band 1, Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1873.
- ↑ Präludium BWV 846 in der Schwencke/Simrock-Fassung mit Markierung des zusätzlichen Taktes
- ↑ 4,0 4,1 Norbert Müllemann: Auf der Suche nach dem verlorenen Takt, henle.de, 16. April 2012
- ↑ „It seems unlikely that any knowledgeable contemporary of Bach's would have tried to ‚correct‘ this not uncommon bass progression“ (Bach-Zeitschrift des Riemenschneider Bach Institute, 1970, Band 1, S. 19–22).
- ↑ Cecil Gray: The forty-eight Preludes and Fugues of J.S. Bach. Oxford University Press, 1938. S. 15
- ↑ Peter Benary: J. S. Bachs Wohltemperiertes Klavier: Text – Analyse – Wiedergabe. MN 718, H. & B. Schneider AG. Aarau, 2005. S. 18
.jpg&action=edit&redlink=1){kind=link}
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Прелюдия и фуга до мажор (BWV 846)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?». |
|---|