Прелюдия и фуга до минор (BWV 847)

Прелюдия и фуга до минор
Исполнительский состав

Прелюдия и фуга до минор (BWV 847) - вторая циклическая пара прелюдии и фуги в первом томе «Хорошо темперированного клавира» — сборника прелюдий и фуг для клавишных инструментов Иоганна Себастьяна Баха.

Прелюдия

Сравнивая эту часть с Прелюдией и фугой до мажор, BWV 846, в начале «Хорошо темперированного клавира», можно заметить, что обе прелюдии очень похожи по структуре, но фактурное построение прелюдий и фуги в обоих малых полифонических циклах сильно различаются. Прелюдия до минор состоит из 38 тактов размером 4/4. Она также начинается с серии аккордов, записанных шестнадцатыми фигурами и украшенных проходящими тонами. Часть здесь двухчастная, но гомофонная. Как и в Прелюдии до мажор, здесь есть восьмитактовый педальный пункт на ноте соль, начинающийся с 21-го такта. Следующий раздел характеризуется несколькими сменами темпа, начиная с «Presto». Скорее всего, это свободный, токкатный темп, почти импровизационный.

Такт 34 обозначен как «Adagio», что указывает на речитативную манеру исполнения с переменным темпом. Последние четыре такта следует играть «Allegro», возвращаясь к исходному темпу. В российской музыкально-методической школе игры на фортепиано также используется практика, согласно которой в разделе Adagio темп исполнения шестьдесятчетвёртой длительности приравнивается к шестнадцатой длительности в обоих разделах Allegro. Кода (музыка) начинается с 34-го такта, где происходит внезапная смена фактуры и темпа. В первом такте кода за арпеджированным аккордом следует быстрая последовательность тридцатисекундных нот. Этот новый мотив повторяется дважды, после чего последовательность шестнадцатых нот завершает прелюдию на пикардийской терции.

Ранняя версия сохранилась в «Clavier-Büchlein für Wilhelm Friedemann Bach» («Маленькая фортепианная тетрадь для Вильгельма Фридемана Баха»).

Фуга

Фуга до минор состоит из трёх частей и 31 такта. В отличие от фуги до мажор, она не содержит стретто, но содержит многочисленные интермедии, первая из которых предшествует концу экспозиции, ещё до появления темы в басовой партии в 7-м такте. Полное отсутствие стретто и многочисленные пассажи шестнадцатыми нотами придают пьесе танцевальный и лирический характер.

Заключение фуги построено по принципу драматического крещендо: после предпоследнего появления темы в басу поток голосов резко прерывается короткой общей паузой в 28-м такте. Финальное вступление темы в верхнем голосе подкрепляется в последних двух тактах педальным пунктом на C и дополнительными гармоническими партиями.

Карл Черни обозначил фугу исполнительским указанием «pianissimo e sempre staccato», которому следуют многочисленные исполнители. Среди более поздних аранжировок темы фуги следует упомянуть «Рэгтайм (хорошо темперированный)» Пауля Хиндемита; написанный в 1921 году, он впервые был исполнен лишь в 1987 году. Хиндемит, по-видимому, не был до конца уверен в эффекте этого рэгтайма, поскольку предварил его обнадеживающим пояснением:

Думаете, Бах в гробу переворачивается? Ему бы и в голову не пришло! Будь Бах жив сегодня, он, возможно, изобрёл бы шимми или, по крайней мере, включил бы его в приличную музыку. Возможно, он даже взял бы тему из «Хорошо темперированного клавира» композитора, который знакомил его с Бахом. —

Аранжировки и ремиксы

• Теодор Дюбуа записал версию для фортепиано в четыре руки, опубликованную в 1914 году.
• Ферруччо Бузони написал фортепианный этюд на основе прелюдии BWV 847.
• Леопольд Стоковский сделал оркестровую аранжировку фуги, которую он записал в апреле 1934 года для RCA, но которая оставалась неизданной до публикации RCA в 1985 году. Запись от 7 апреля 1934 года, комментарии и аудиофайл на stokowski.org.</ref>,.
• Николас Слонимский сочинил две из своих пятидесяти одной «Минутки для фортепиано», используя тематический материал фуги. № 47 называется «Бах в текучей тональности», а следующую «Минутку», № 48, на ту же тему, он превращает в короткую прелюдию в стиле Дебюсси, которую он озаглавил «Бах x 2 = Дебюсси». Партитура, написанная в период с 1972 по 1976 год, была опубликована Г. Ширмером в 1979 году.
• Димитрий Найдич создал джазовую аранжировку прелюдии, которую он записал для лейбла New Time Classics с Жилем Натурелем на контрабасе и Артуром Аляром на ударных (также представлены Прелюдия и фуга до мажор (BWV 846) и другие произведения Баха).
• Эрик Лэмб создал аранжировку фуги для флейты, альта и виолончели, записанную для лейбла Paladino в 2018 году (PMR 0094).
• Кристиан Ланглад начинает свой альбом "To Be or Not to Be" с первого трека "No More Nadine", который является ремиксом Прелюдии c-moll BWV 847.

Литература

• Peter Benary: J. S. Bachs Wohltemperiertes Klavier: Text – Analyse – Wiedergabe. MN 718, H. & B. Schneider, Aarau 2005.
• Alfred Dürr: Johann Sebastian Bach – Das Wohltemperierte Klavier. 4. Auflage. Bärenreiter Werkeinführungen, 2012, ISBN 978-3-7618-1229-7.
• Cecil Gray: Шаблон:Archive.org. Oxford University Press, London / New York / Toronto 1938.

Ссылки

• Präludium und Fuge c-moll, BWV 847: ноты произведения на International Music Score Library Project
• BWV 847 Ноты на сайте Германна Келлера (PDF)
• BWV 847. (Flash) David Korevaar

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Прелюдия и фуга до минор (BWV 847)», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Прелюдия_и_фуга_до_минор_(BWV_847)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».