Приезд станового на следствие

«Приезд станового на следствие» — картина русского художника Василия Григорьевича Перова (1834—1882), написанная в 1857 году. Размер полотна — 40,7 x 44,5 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

Полотно «Приезд станового на следствие» относится к самым ранним жанровым произведениям художника, написанным им во время учёбы в Московском училище живописи и ваяния.

Картина изображает сцену суда над молодым крестьянским парнем, который обвиняется в какой-то провинности. Юношу, одетого в порванную белую рубаху, вводят в избу. Через приоткрытую дверь видна грустно задумавшаяся женщина в крестьянской одежде. Возле неё служащий держит розги, приготовив их для порки. На стуле, повернувшись боком к зрителю, сидит становой, окружённый чиновниками. Он с важным видом, в свободной позе развалился на стуле. Стоящий перед ним обвиняемый пытается что-то объяснить, разведя руки. Руки парня связаны тонкой верёвкой, которая словно символизирует несвободу и смирение перед неизбежным наказанием.

Обвиняемый изображён автором несколько театрально и сентиментально. Но остальные персонажи выписаны убедительно и правдиво. С реалистической точностью написаны художником детали простого деревенского быта.

Обвиняемого держит за руку староста. На его лице зритель видит сочувствие, которое староста испытывает к парнишке. За столом, напротив станового, сидит писарь, угодливо глядящий на станового и что-то старательно записывающий. Щека писаря перевязана, словно его мучает зубная боль.

Становой изображён автором таким образом, что зритель понимает: он является истинным средоточием взяточничества. Ему угодливо подносят графинчик с водкой и закуску, возле него стоит корзинка с яйцами.

Становой, с бурбонской, грубой физиономией, только что, должно быть, приехал в волостное правление; дорожный погребец раскрыт, из него вынута закуска; графин с водкой вносит волостной старшина, видимо старающийся всеми силами заслужить благосклонность начальства. Письмоводитель с жалким подвязанным лицом копается в бумагах, не забывая, впрочем, скосить глаза на поднос с соблазнительной сороковкой. Перед становым в разорванной рубашке, со связанными руками стоит несчастная жертва его правосудия, которую под руку держит сельский староста со значком на кафтане. У порога волостного суда мужичонка вяжет пучок розог. Таково нехитрое содержание этой картины. Между тем, вдумываясь в него глубже, увидим, что Перов затронул этой картиной одну из самых мрачных сторон нашей общественной жизни, — такими словами описывал картину русский художник и публицист Леонид Дитерихс.

Работая над картиной, Василий Перов использовал реальную натуру. Моделями для изображения крестьянского парня и писаря живописцу послужили товарищи художника по Московскому училищу живописи и ваяния — Леонид Соломаткин и Илларион Прянишников.

Отзывы и критика

Специалисты не могут дать точного ответа на вопрос о том, что послужило толчком к написанию полотна «Приезд станового на следствие». Некоторые искусствоведы считают, что в основу сюжета легли «Губернские очерки» Михаила Салтыкова-Щедрина, есть эксперты, которые утверждают, что картина написана по впечатлениям, сохранившимся у молодого художника о том, как он наблюдал в детстве ведение следствий становыми.

Так или иначе, новизна и свежесть «Приезда станового», сделавшие эту ещё робкую по живописи картину принципиальным явлением русского искусства, заключались не в каких бы то ни было моментах формы, а в самом замысле, выборе сюжета, режиссуре драматического действия. Ведь с точки зрения композиции Перов использовал достаточно привычную интерьерную схему. … Привычным было и тщательное гладкое письмо… Не было открытия и в умении не просто нейтрально-созерцательно повествовать о быте, создавая атмосферу достоверности, а рассказывать осмысленно, обличать. Лукошко с яйцами, штоф с водкой, пучок розог существуют в холсте как неопровержимые доказательства пьянства, взяточничества, телесных наказаний, процветавших в российской деревне. Эта особенность, обнаруживающая попытку Перова «перенять так сказать „комментаторскую“ сторону», вместе с выразительностью типов и была справедливо (и в целом положительно) отмечена современниками, — написал в своей монографии русский и советский искусствовед Владимир Леняшин.

Картина была представлена зрителям в 1858 году на выставке Императорской Академии художеств. Произведение было высоко оценено преподавателями и профессорами Академии. Молодой живописец получил за своё произведение Большую серебряную медаль. Известный художественный критик Владимир Стасов отметил, что полотно «Приезд станового на следствие» характеризует автора как «проповедника нового искусства», назвав Перова продолжателем Павла Федотова.

Перов явился в 1858 году прямым наследником и продолжателем Федотова, когда выставил свою картину «Приезд станового на следствие». …Молодой художник поднимал выпавшую из рук Федотова кисть на том самом месте, где он её уронил, и продолжал начатое им дело… Перов… одним скачком переносился через целое море русских картин с содержанием пустым или притворным, он равнодушно проходил даже мимо тех живописцев последнего перед ним периода, которые, начиная с Венецианова и кончая разными безвестными, мало прославившимися личностями 50-х годов, брали для себя задачи как будто жизненные и национальные (русский город, русскую деревню, русского человека, русскую женщину), а в сущности копировали только национальный костюм и обстановку и внутри этого костюма и обстановки оставляли прежнюю академичность. Перов прошел мимо и вместо всего этого начал своими картинами проповедь нового искусства, — писал Стасов в своей статье «Двадцать пять лет русского искусства».

Анализируя творчество Василия Перова, в частности, его ранние произведения, такие как «Приезд станового на следствие», «Сцена на могиле», «Проповедь в селе» и другие, специалисты отмечали умение молодого живописца соединять в своих картинах воедино социальное и эстетическое.

На рубеже пятидесятых—шестидесятых годов в атмосфере общественного подъёма и позднее в условиях политической реакции, наступившей вскоре после отмены крепостного права, когда быть несоциальным для русского художника означало быть безнравственным, именно Перов решил главную и неимоверной сложности задачу, которую выдвинуло время: утвердить критический реализм, создать произведения, имеющие, по словам Н. Чернышевского, «значение приговора о явлениях жизни», соединить социальное и эстетическое в художественных образах, — отмечает Владимир Леняшин.

Литература

• Дитерихс, Леонид Константинович, Василий Григорьевич Перов, его жизнь и художественная деятельность Биогр. очерк Л. К. Дитерихса : С портр. Перова и 8-ю снимками с его произведений. — Санкт-Петербург : тип. Ю. Н. Эрлих, 1893. — 80 с.
• Стасов, Владимир Васильевич (1824—1906). Избранные сочинения : в 2 томах / В. В. Стасов; cтатьи и примеч. С. Н. Гольдштейн. — Москва ;, Ленинград : Искусство, 1937—1938.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Приезд станового на следствие», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Приезд_станового_на_следствие» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».