Семейный портрет (картина Толстого)

Ф. П. Толстой

Семейный портрет, 1830 год

Холст, масло. 89×117 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

«Семейный портрет» — картина русского скульптора графа Фёдора Петровича Толстого из собрания Государственного Русского музея, одна из очень немногих его живописных работ.

За столом, покрытом зелёной скатертью, на диване сидят мужчина с небольшой скульптурой в руках и девочка-подросток, возле стола стоит женщина в красном платье, приобнимающая другую девочку-подростка; за ними на стене висит картина в золочёной раме. Справа через открытую дверь видна сквозная анфилада из нескольких комнат, на полу ближней комнаты лежит собака. Справа внизу подпись художника и дата: Гр. Федоръ Толстой 1830 Года. Картина написана масляными красками на холсте и имеет размер 89 × 117 см.

Граф Ф. П. Толстой был скульптором и поэтому изобразил себя, сидящим за столом и вылепляющим небольшую скульптурную композицию. Рядом с ним сидит старшая дочь Елизавета (1811—1836). Стоит в красном платье — его первая жена графиня Анна Фёдоровна Толстая, урождённая Дудина (1792—1835), она приобнимает младшую дочь Марию (в замужестве Каменскую, 1817—1898).

Изображена служебная квартира Ф. П. Толстого в осбняке на Васильевском острове в Санкт-Петербурге, в которой он жил с 1822 года, когда был принят на службу в Академию художеств и Петербургский монетный двор; этот особняк носил прозвание «Розовый дом». Толстой рассказывал о своей квартире: «Дом, назначенный мне для жительства Академиею, построен профессором архитектуры Воронихиным для себя, где он и жил всё время до кончины. Это — средний из трёх деревянных домов, принадлежавших Академии, выходящих на Третью линию. Он невелик по фасаду и состоит только из четырёх окон не очень больших размеров. Над ними большое полукруглое окно верхнего этажа. Боковые фасады, идущие внутрь двора, гораздо больше главного. По линии эти дома соединяются заборами с воротами. Для нас с женой, детьми и сестрою эта квартира очень удобна и хороша. <…> У меня внутри всех наших комнат довольно большая высокая — в оба этажа — квадратная с куполообразным потолком мастерская, прекрасно освещённая сверху, где я и поместил свою библиотеку». Его дочь М. Ф. Каменская в своих воспоминаниях дополняет рассказ отца: «Удивительно, как папенька с помощью женских рук матери моей и тёток ухитрился дешёвым способом меблировать свою квартиру в греческом вкусе. Так всё было изящно и необыкновенно, что даже заезжавшая к нам изредка бомондная родня разевала рот от удивления… Мебель вся была сделана по рисункам папеньки охтенским мужичком-столяром. Обивку для мебели по самым простым дешёвым материям греческими узорами вышивали три моих тётки. Обивала мебель, драпировала и вешала занавески сама маменька, она у нас, между прочими её искусствами, была и искусный обойщик. А главное, что в ней было дороже всего, это то, что она на лету схватывала мысли своего мужа-художника и исполняла их в точности». В наши дни на месте этого дома находится здание бывших Мозаичных мастерских, в которых расположен Научный архив Российской академии художеств (3-я линия Васильевского острова, д. 2—2А).

Картина на стене является копией полотна Клода Жозефа Верне «Вид в окрестностях Читта Нуова в Иллирии при лунном освещении». Оригинал картины с 1803 года находится в собрании Государственного Эрмитажа (1761 год; холст, масло; инв. № ГЭ-1197) и она совершенно точно использовалась в Академии художеств в качестве учебного пособия: известно как минимум четыре ученических копии XIX века, находящихся в нескольких музеях России (Музей Академии художеств (инв. № Ж-162), ГМИИ им. А. С. Пушкина (инв. № Ж-4498), Устюженский краеведческий музей (инв. № МЖ-10), Ульяновский областной художественный музей (инв. № Ж-363)). Сам же Ф. П. Толстой с 1825 преподавал в Академии художеств, а с 1828 был её вице-президентом и копия с картины Верне работы кого-либо из его подопечных, выполненная как учебное задание, вполне могла находиться в его служебной квартире.

Как следует из авторской подписи картина была закончена в 1830 году, работа над ней началась же значительно раньше. М. Ф. Каменская упомянула в своих «Воспоминаниях», что отец начал работу в 1826 году и намеревался закончить работу ещё осенью 1827 года, о непосредственной работе над картиной она вспоминала: «Не переставая служить и заниматься лепкой своих медалей, отец мой пользовался каждым светлым утром, чтобы писать семейную картины: маменьку, Лизаньку и меня ставил на натуру, себя писал в зеркало. Картина эта писалась что-то долго. Папенька ведь не умел писать эффектными щедрыми мазками, как пишут теперь молодые художники, и очень сожалел, что этот род живописи не давался ему… Ему непременно надо было вырисовывать до мелочей всё, что он видел. <…> „Привычка вторая натура“ — папенька слишком привык к мелкой кропотливой работе, чтобы, взявшись за масляные краски, сразу перейти на другую, более широкую манеру письма. И семейную нашу картину начал он писать с доходящей до миниатюры точностью. А так писать быстро нельзя! И помучил же он нас долгими сеансами: я, егоза, не могла выстоять смирно на месте одной минуты и так выводила папеньку из себя, что он даже сердился и кричал на меня…».

В 1828 году Толстой был назначен вице-президентом Академии художеств и переехал на новую квартиру непосредственно в главном здании Академии в углу, выходящем на набережную Невы и Румянцевскую площадь (ныне на месте площади разбит Румянцевский сад) — «Семейный портрет» он заканчивал уже здесь. Интерьеры этой квартиры были запечатлены им на акварели «В комнатах», ныне находящейся в собрании Третьяковской галереи (бумага, акварель; 21,3 × 33,1 см; инв. № 2997). Примечательно, что на этой акварели вновь была воспроизведена копия картины Верне «Вид в окрестностях Читта Нуова в Иллирии при лунном освещении».

В том же 1830 году была представлена публике на отчётной выставке Академии художеств под № 148: «Вице-президента и почётного члена Академии графа Толстого. Перспектива комнат, из коих в первой сам граф представлен, окружённый своим семейством» . В отчёте Академии художеств за 1828—1830 годы было сказано: «и наконец написал масляными красками картину, представляющую семейство его. Сей первый опыт графа в живописи показал, что для таланта великого все роды художеств нетрудны: публика восхищалась сим произведением на выставке».

На этой же выставке Толстой представил и изображенную на картине стоящей на столе «небольшую группу человека со львом, вылепленных с натуры». Сам Толстой, по его словам, он желал продемонстрировать «преимущество моральной силы человека над громадной физической силой лютого зверя. Это представлено мною в виде молодого человека, в узкой, перекинутой через плечо и спереди спадающей на пол, драпировке, вместо всякой одежды, с посохом в руках, ведущим на тонком поводке большого черногривого африканского льва, вылепленного мной с натуры» (упоминается, что в качестве натуры был использован лев из зверинца братьев Леманов).

В 1851 году под названием «Семейная картина» была показана на выставке «редких вещей, принадлежащих частным лицам, учреждённой в залах императорской Академии художеств в пользу кассы Общества Посещения Бедных». Позже дочь Толстого от второго брака Екатерина продала её музею Академии художеств. В 1897 году картина была передана в новообразованный Русский музей. В инвентарные описи музея внесена под № Ж-5125

Российский искусствовед Л. В. Шакирова анализируя картину писала: «Каждая деталь дома, каждая деталь картины находится здесь с „благословения“ хозяев. Даже собака, уютно расположившаяся на полу в глубине анфилады, входит в формулу совершенного дома. Семейные портреты „в комнатах“ — частная территория, созданная для „посещения“ родными и друзьями. В отличие от парадного портрета, который, конечно, мог быть и семейным, в них были важны не высота статуса и великолепие облика изображённых, а состояние домашнего уюта, семейной гармонии». Ей вторит С. В. Кривонденченков: «В композициях Фёдора Толстого, Прокофия Пушкарёва и Алексея Волоскова скрупулезно, в лучших традициях „русского бидермайера“, выписывались детали интерьера с анфиладой комнат. Центральное место в изображениях „залов“ отводилось фигурами мужчин, женщин и детей, как правило, расположившимся вокруг большого стола. Такие сцены, неоднократно описанные в русской литературе и воспоминаниях, были типичны для жизни стародворянских семей». При всём при этом существует мнение, что основным жанром картины является интерьерная живопись, а изображение самого художника и его семьи можно воспринимать «почти как стаффаж».

Литература

• Государственный Русский музей — каталог собрания / Под. ред. Г. Н. Голдовского. — СПб.: Palace Editions, 2007. — Т. 3: Живопись первой половины XIX века (К—Я). — 272 с. — ISBN 978-5-93332-263-4.
• Каменская М. Ф. Воспоминания. — М.: Художественная литература, 1991. — 383 с. — ISBN 5-280-01767-1.
• Кривонденченков С. В. Ностальгия по настоящему // Дом и семья в русском искусстве XIX—XX веков. — СПб.: Palace Edition, 2023. — С. 5—11. — ISBN 978-5-93332-738-7.
• Отчёт Императорской Академии художеств за 1828, 1829 и 1830 годы. — СПб.: В типографии Н. Греча, 1830. — 47 с.
• Столбова Е. И. Автопортрет в русской живописи XVIII — первой половины XIX века // Моё Я. Автопортрет в собрании Русского музея. — СПб.: Palace Edition, 2016. — С. 15—23. — ISBN 978-5-93332-559-8.
• Фёдор Толстой. 1783—1873. К 225-летию со дня рождения. — СПб.: Palace Edition, 2008. — 156 с.
• Шакирова Л. В. Семейный альбом Русского музея // Русский музей. Портрет семьи. — СПб.: Palace Edition, 2014. — С. 5—15. — ISBN 978-5-93332-487-4.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Семейный портрет (картина Толстого)», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Семейный_портрет_(картина_Толстого)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».