Франческа да Римини (опера Рахманинова)

Опера С. Рахманинова «Франческа да Римини». Концертное исполнение

«Франческа да Римини» (опус 25) — опера в одном действии композитора С. В. Рахманинова, созданная в 1900—1904 гг.

Автор либретто: М. И. Чайковский. Сюжетом послужила история влюбленных из Римини, рассказанная Данте (1265—1321) в Пятой песнe первой части («Ад») «Божественной комедии» (1307—1321).

Язык оригинала: русский.

Премьера: Москва, Большой театр (Московская императорская труппа); 11 января (24 января) 1906 года под управлением самого композитора одновременно с его же одноактной оперой «Скупой рыцарь».

История создания

История любви Франчески да Римини вдохновляла многих деятелей искусства, в том числе музыкантов. В 1876 году на этот сюжет сочинил симфоническую поэму П. И. Чайковский. А опер было огромное количество — более десяти. Хронологически первая, автором которой был итальянский композитор Пьетро Дженерали (Pietro Generali), появилась в 1829 году; вторая — тоже итальянского композитора Саверио Меркаданте — в 1831 году. За ними — на тот же сюжет — последовали другие. Опера С. Рахманинова стала в этом списке далеко не первой и — не последней. А это свидетельство «неисчерпаемости» сюжета, где каждый музыкант видит что-то свое.

В 1904 году Рахманинов занял пост дирижера Большого театра, в его же задачу входило заниматься репертуаром.

К этому времени он уже работал над операми «Франческа да Римини» и «Скупой рыцарь», но работа, начатая в 1899 году, шла неторопливо. Теперь он взялся за написание небольших опер с целью поставить их обе в Большом театре. Как композитора его привлекал жанр камерной оперы — без больших хоров с обязательными балетными сценами и огромным количеством действующих лиц. Он искал осуществления своим творческим замыслам в небольших, но глубоких душевных сюжетах. Трагическая история любви, уже неоднократно привлекавшая множество музыкантов, заинтересовала и его.

Замысел оперы на сюжет эпизода V песни «Ада» из «Божественной комедии» Данте возник у Модеста Чайковского в конце 1890-х гг. Он сделал набросок сценария для Римского-Корсакова и Лядова, но их тема так и не заинтересовала. А заинтересовала через несколько лет С. Рахманинова, и он обратился к этой сценарной разработке. Первый вариант либретто композитор получил от Модеста Чайковского в августе 1898 г. Первоначальное либретто было рассчитано на многоактный спектакль, против чего композитор стал возражать — и в результате вся литературная основа была изменена и сокращена. Однако литератор явно переусердствовал, и композитору не хватало текста; он писал одному из друзей по поводу неустраивающего его либретто: «Хотя Чайковский и прибавил мне слов (очень пошлых, кстати), но их оказалось недостаточно. Вероятно, он надеялся, что я буду повторять слова, тогда бы, может быть, и хватило. Теперь же у меня есть подход к любовному дуэту; есть заключение любовного дуэта, но сам дуэт отсутствует».

Музыкальный критик Абрам Акимович Гозенпуд вообще считал литературную часть неудачной.

Действующие лица

В. Бушина. Эскизы костюмов Франчески и Паоло к первой постановке. Большой театр. 1906

• Тень Вергилия (баритон)
• Данте (тенор)
• Ланчотто Малатеста, властитель Римини (баритон)
• Франческа, его жена (сопрано)
• Паоло, его брат (тенор)
• Кардинал (без речей)
• Призраки ада. Свита Малатесты и кардинала

Действие происходит в аду и в Италии XIII века

Сюжет

Сюжет оперы следует классическому первоисточнику.

Данте и Вергилий спускаются в круги ада, где встречаются с тенями грешников; второй круг — это души, наказанные за прелюбодеяние. История любви Франчески и Паоло началась с первого взгляда. Франческа предназначалась в жены старшему брату Паоло, властителю по имени Ланчотто Малатеста. Но сам жених, занятый неотложными делами, послал за своей невестой собственного младшего брата — а ведь известно: никогда нельзя доверять другому то, что должен сделать только ты сам. Откуда было знать юной прелестной Франческе, что перед ней не сам жених, а его младший брат. Она увидела приехавшего за ней и поклялась перед Богом в вечной любви тому, кто ее забирал. И у того от такой красавицы закружилась голова. Но Франческа, разобравшись с братьями, поняла, что становится женой старшего — могущественного властителя. А любовь куда девать? К тому же муж стал догадываться о чувствах своей законной супруги. И решил устроить проверку своим родственникам — жене и брату, на чем они и попались: не смогли скрыть своей любви друг другу. Но их любовь победила всё — и в аду они вместе.

Музыка

«Франческа да Римини» — камерная опера. Произведение Рахманинова отличается сжатостью и накалом внутреннего драматизма, при этом оно очень лирично. «Франческа» создавалась одновременно с другой оперой — «Скупой рыцарь», и такая одновременная работа на могла не иметь влияний друг на друга. Клавир «Франчески» был написан почти сразу после клавира «Скупого рыцаря» — с конца мая до конца июля 1904 г. Дата окончания партитуры «Скупого рыцаря» — 7 июля 1905 г., а оркестровая партитура «Франчески да Римини» появилась следом: 9 июня она была начата Рахманиновым и закончена 22 июля 1905 г. Таким образом, взаимосвязанность двух этих опер налицо.

Музыкальный критик Абрам Акимович Гозенпуд обратил внимание, что структура оперы Рахманинова напоминает структуру одноименного симфонического произведения П. И. Чайковского 1876 года. Это подчеркивается и другими музыковедами, считающими, что общий план оперы схож с общим планом одноименной симфонической фантазии Чайковского. Однако если у Чайковского картина Дантова ада исполнена динамики и энергетической насыщенности, то у Рахманинова в прологе и эпилоге господствуют фатализм и безнадежность.

Безнадежность и трагизм проявляются с первых же звуков музыки. В первых тактах оперы у кларнета и засурдиненной валторны в унисон глухо и сумрачно звучит нисходящая секундовая интонация, развиваемая далее на протяжении всего пролога в духе, близком к средневековому католическому гимну «Dies irae» («День гнева»), цитировать который Рахманинов неоднократно будет в своих последующих сочинениях — в симфонической поэме «Остров мертвых» (1909), в «Рапсодии на тему Паганини» для фортепиано с оркестром (1934), наконец, в «Симфонических танцах» (1940).

При этом самое действие — очень насыщенное, практически без пауз. Музыковед Л. Михеева подчеркивает, что действие в опере «Франческа да Римини» развивается непрерывно, без деления на номера: «Это особенно проявляется в обрамляющих оперу сценах ада, где реплики героев вплетаются в оркестровую ткань как одна из составляющих, а хор, в основном поющий без слов, используется как тембровая краска».

Среди специалистов-музыковедов бытует мнение, что опера «Франческа да Римини» для Рахманинова оказалась произведением второстепенным. Правда, с этим мнением многие не соглашаются, но необходимо учитывать, что такое есть. В частности, Б. В. Асафьев писал в статье о Рахманинове 1946 года: «…Прелестная лирика рахманиновской „Франчески“ не дает в итоге законченного чувства удовлетворения: цветок расцвел и поник, не сопротивляясь, а вот финальные этапы концертов, сюит и вариаций — дело иное».

Г. А. Бакланов — Ланчотто Малатеста («Франческа да Римини» С. В. Рахманинова). Москва. Студия К. А. Фишер.

Кстати, одним из категорически несогласных с этим мнением Б. Асафьева был выдающийся дирижер Н. С. Голованов: «Франческу» он ставил в один ряд с великими операми Мусоргского.

Премьера

О том, как начиналась работа над оперой в Большом театре, рассказала в своих воспоминаниях певица Надежда Васильевна Салина, первая исполнительница главной женской партии.

Франческа — Н. Салина, Паоло — А. Боначич. Большой театр. 1906

Она оказалась в этой роли случайно: ей в то время было уже весьма за сорок и она не собиралась выходить на сцену в образе совсем юной девушки.

Но по техническим причинам от партии Франчески вынуждены были отказаться две другие выдающиеся певицы: Антонина Васильевна Нежданова и Наталия Степановна Ермоленко-Южина. Партию Франчески Рахманинов с самого начала планировал для А. В. Неждановой, но — промахнулся: ей партия оказалась низка. Рахманинов отдал партию Франчески Н. С. Ермоленко-Южиной, но для ее голоса партия оказалась слишком высока.

Рахманинов был крайне расстроен. И тогда обратился к Н. Салиной.

Она рассказывала об этом так:

Г. А. Бакланов, С. В. Рахманинов и Н. В. Салина после премьеры, 11 января (24 января) 1906 г., Большой театр (Москва)

«Рахманинов на другой день, с клавиром под мышкой, поймал меня в театре, привёл на пустую сцену, где не убран был ещё рояль после какой-то балетной репетиции, раскрыл клавир и сказал мне следующее: „Надежда Васильевна, я написал чёрт знает что, никто не может петь: одной — низко, другой — высоко. Я дам все пунктуации, всё, что вы захотите, попробуйте спеть“. И я целый месяц учила и репетировала с моей неизменной Аделишей Китрих эту злополучную Франческу. Клавир не раз летал на пол от досады, что не получается трудное место, а их было много для моего голоса, уже не такого гибкого, каким он был в молодости. Но, наконец, мы победили. <…> К моему счастью, у меня были чудесные партнёры — А. П. Боначич и Г. А. Бакланов. <…> После спектакля Рахманинов снимался со мной и с Боначичем».

• Аделина Альбертовна Китрих (1859—?) — пианистка, концертмейстер Большого театра.

Н.Салина готовила эту сложную партию под руководством певицы Э. Павловской.

Партию Ланчотто исполнял Г. А. Бакланов, Паоло — А. П. Боначич (в некоторых источниках ошибочно назван Смирнов), Данте — Д. А. Смирнов. Режиссер — В. П. Шкафер.

Премьера обеих опер прошла с огромным успехом.

Следующие постановки

Следующая постановка оперы прошла тоже в императорском Большом театре, через шесть лет после премьеры, 27 сентября 1912 г., под управлением Э. А. Купера.

Незадолго до начала Великой Отечественной войны опера несколько раз прозвучала в виде спектакля-концерта в только что открытом Концертном зале имени П. И. Чайковского. Текст читал артист Малого театра П. М. Садовский-младший; музыкальным руководителем и дирижером спектакля был Н. С. Голованов. Во время войны Н. С. Голованов записал «Франческу да Римини» на радио, однако по ряду технических причин эта запись не сохранилась.

В 1956 г. опера была поставлена в филиале Большого театра (под управлением А. Мелик-Пашаева, режиссер Б. Покровский; Д. Дян — Франческа); спектакль был возобновлен в 1973 г. (под управлением М. Эрмлера; Г. Вишневская — Франческа, Е.Нестеренко — Ланчотто, А. Масленников — Паоло).

Новая интерпретация оперы режиссера Б. Покровского появилась в 1998 г.

Среди зарубежных спектаклей: в Дрездене (1994, режиссер Питер Устинов), Париже (1995, дирижер Ежи Семков).

Опера не входит в число самых частых, тем не менее она неоднократно входила в репертуар многих музыкальных театров разных стран.

Существуют аудиозаписи, первая из которых была сделана Н. С. Головановым на Всесоюзном радио во 2-й половине 1940-х гг. (сохранился Пролог). Следующая по времени была осуществлена Марком Эрмлером с коллективом ГАБТа в 1973 г.: Тень Вергилия — М.Маслов, Данте — А.Лаптев, Франческа — М.Касрашвили, Паоло — В.Атлантов, Ланчотто — Е.Нестеренко (прослушать запись).

На других языках

• English
• Français