Наталия Степановна Ермоленко-Южина

Материал из Циклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Н. С. Ермоленко-Южина — Тамара («Демон» А. Рубинштейна). Москва. Фотостудия К. А. Фишера
Н. С. Ермоленко-Южина — Наташа («Русалка» А. Даргомыжского)
Н. С. Ермоленко-Южина — Лиза («Пиковая дама» П. И. Чайковского)
Н. С. Ермоленко-Южина — Флория Тоска («Тоска» Дж. Пуччини). Фотостудия Гелиос
Н. С. Ермоленко-Южина — Маша («Дубровский» Э. Направника). 1911

Наталия Степановна Ермоленко-Южина (урождённая Плуговская; сценический псевдоним Ермоленко; по мужу Южина; 1881, Киев — 1937, Париж) — оперная певица (драматическое сопрано). Заслуженная артистка Республики (1920). Жена певца Д. Х. Южина, настоящая фамилия которого Писитько[1]; выйдя замуж, певица добавила к своему псевдониму псевдоним мужа.

В ЛГТМ хранится портрет певицы в роли Тамары («Демон» А. Рубинштейна) художника П. Бакланова (1906)[2].

Содержание

[править] Биография

Пению начала обучаться в Киеве у М. Зотовой в 1897—1901 гг., затем в Петербурге, после чего продолжила обучение в Париже у П. Видаля[2][3][4] и в Италии.

Вернувшись в Россию, начала артистическую деятельность, в 1900 году дебютировав на оперной сцене в петербургской частной антрепризе А. А. Церетели.

1901—1904[3] или 1906[2] — солистка Петербургской императорской труппы, выступала в Мариинском театре.

1904[3] или 1906[2] — 1908 — солистка московского Большого театра. Об этом времени певица Надежда Васильевна Салина вспоминала в своей мемуарной книге «Жизнь и сцена», говоря о постановке оперы «Франческа да Римини» С. Рахманинова в Большом театре (премьера прошла 11 января (24 января) 1906 года под управлением автора); партию Франчески исполняла Надежда Салина, но оказалась в этой роли случайно, от партии отказались сначала А. Нежданова, потом Н. Еромоленко-Южина. И по этому поводу Н. Салина вспоминала про Наталию Ермоленко-Южину: «…Рахманинов отдал партию Франчески Н. С. Ермоленко-Южиной. У неё голос был бесподобный, лился чудесной звенящей волной, она же стояла безучастно и только раскрывала рот. Женщина она была красивая, но актриса слабая. Вновь закулисная сенсация: „Ермоленко отказалась петь, так как партия оказалась ей высока“»[5].

1908—1910 — солистка московской Оперы С. Зимина.

1910—1913 — опять вернулась в Петербургскую императорскую труппу.

1913 — солистка Московской императорской труппы, выступала в Большом театре.

1915 — начало 1920-х гг. — опять солистка петербургской труппы (Мариинский театр).

1916, 1919 — солистка московской императорской труппы.

Помимо работы в стационарных оперных театрах, певица постоянно концертировала на разных сценах и гастролировала по городам России и за ее пределами: в Одессе (1904), Тифлисе, Баку, Казани (1905), Ростове-на-Дону (1906), Милане (театр Ла Скала, 1906 и 1907; вместе с мужем Д. Х. Южиным) — в Южной Америке (1907), Париже (театр Гранд-Опера, 1907 и 1912); в 1908 году она участвовала в самом первом «Русском сезоне» в антрепризе С. Дягилева и за исполнение партии Марины Мнишек в опере «Борис Годунов» М. Мусоргского была представлена к ордену Почетного легиона[2], Брюссель (июнь 1910).

Была активным членом московского товарищества украинского музыкальной искусства «Кобзарь» (начало 1900-х гг.), концертировала (в том числе часто вместе со своим мужем) с исполнением произведений Н. Лысенко, В. Подгорецкого, Я. Степового и украинских народных песен. Вместе с И. Алчевским организовывала в Петербурге вечера украинского романса и песни.

С 1917 года постоянно выступала в лондонском Ковент-Гарден, заключив с театром официальный уонтракт[4], и одновременно гастролировала в Италии, Германии (1921—1922), Франции (1923), Америке (1923), Испании (1922) — новая советская власть еще не была настолько сильна, чтобы запрещать всякое общение в буржуазным Западом, и не запрещала такие гастроли — и певица спокойно работала в других странах, а также возвращалась в Россию, где после революции в 1918—1919 гг. она давала концерты для красноармейцев.

Пела п/у А. К. Глазунова, В. А. Дранишникова, А. Коутса, Э. А. Купера, Ф. Мотля, Э. Ф. Направника, А. Никиша, А. М. Пазовского, Д. И. Похитонова, С. В. Рахманинова, В. И. Сука, А. Тосканини, Р. Штрауса.

Записывалась на грампластинки (всего записала около 60 произведений) в Петербурге («В. И. Ребиков» — 1903; «Пате» (Pathé) — 1903; «Граммофон» — 1911), Москве («Пате» (Pathé) — 1904, 1908; «Граммофон» — 1908—1810, 1912); часть архивных записей (свыше 17 дисков) — в ГЦММК им. М.И. Глинки.

В 1920 году певица получила награду от новой советской власти: звание Заслуженная артистка Pеспублики[4]. Но это власти не помогло.

28 декабря 1923 скончался ее муж певец Давид Христофорович Южин. В 1924 году Н. Ермоленко-Южина эмигрировала Париж[6], где жила до конца жизни, эпизодически выступая в «Гранд-Опера», в антрепризе Церетели и др. и в концертах.

[править] Отзывы о творчестве

Музыкальная энциклопедия о Н.Ермоленко-Южиной: «Ермоленко-Южина обладала исключительным по силе и широте диапазона драматическим сопрано (часто пела меццо-сопрановые партии), великолепной вокальной школой, что позволяло ей исполнять разнообразные по характеру партии. Большим признанием пользовалась как исполнительница вагнеровского репертуара»[7].

А. М. Пружанский (Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008) так характеризовал творчество певицы: «Обладала выдающимся по силе и красоте тембра голосом широкого диапазона (пела также меццо-сопрановые партии — Кармен — одноимённая опера Ж. Бизе, Марина Мнишек — „Борис Годунов“ М. Мусоргского и др.), имела яркую сценическую внешность, исполнение отличалось высокой культурой, однако созданным ею образам недоставало художественной выразительности»[2].

Сайт классической музыки: «Ермоленко-Южина обладала исключительным по силе и широте диапазона драматическим сопрано (часто пела меццо-сопрановые партии), великолепной вокальной школой, что позволяло ей исполнять разнообразные по характеру партии. Большим признанием пользовалась как исполнительница вагнеровского репертуара»[4].

[править] Репертуар

Оперный репертуар певицы насчитывал свыше 30 партий:

David Yuzhin & Natalya Ermolenko-Yuzhina - Aïda
Ария Наташи из оперы П.И. Чайковского «Опричник» («Соловушка»)
Natalija Ermolenko-Yuzhina, "Looking down from Nizhni", Tchaikovsky's little-known opera, The Enchantress, recorded for the Gramophone Co. on 3 February 1910.

[править] На других языках

[править] Источники

Персональные инструменты
Пространства имён

Варианты
Действия
Навигация
Инструменты