Хлебы. Натюрморт

Илья Иванович Машков

Хлебы. Натюрморт, 1912 год

Холст, масло. 105,2×133,8 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

«Хлебы. Натюрморт» — картина русского художника Ильи Ивановича Машкова из собрания Государственного Русского музея.

Описание

На картине изображены различные хлебобулочные изделия — батоны, караваи, багет, кексы, куличи, булочки. В левой части фоном служит розовая драпировка, справа — красный ковёр с крупными цветами. Слева внизу подпись художника: Ilia Machkoff. Картина написана масляными красками на холсте, её размер 105,2 × 133,8 см. На обороте холста две наклейки: 1) наклейка выставки ИЗО Наркомпроса с надписью «Собственность МЖК; „Натюрморт. Хлебы“»; 2) наклейка общества «Бубновый валет» с надписью «№ 38; подпись Ilia Machkoff». Рядом чёрной краской «№ 174 23 ½ х 30».

Картина была написана в 1912 году и в следующем году была продемонстрирована на выставке «Бубнового валета» в Санкт-Петербурге, а в 1916 году там же на выставке современной русской живописи. В начале осени 1918 года было объявлено о создании в Москве Музея живописной (художественной) культуры, в чьё собрание было приобретено несколько картин Машкова, в том числе и «Хлебы». В 1925 году этот музей был преобразован в Государственный институт художественной культуры (ГИНХУК) и стал филиалом Третьяковской галереи. В 1926 году его фонды были распределены по нескольким музеям страны, картина сначала была оставлена в Третьяковской галерее, но в 1929 году передана в Государственный Русский музей, в инвентарные описи музея внесена под № ЖБ-1725.

Машков в юности подрабатывал написанием вывесок для бакалейных лавок и новое обращение к теме хлеба вероятно вызывало у него ностальгические чувства. Сотрудники Русского музея также считают первоисточником картины стилистику провинциальной вывески:

…с ее преувеличенно-неподвижной «вещественностью» и стремлением к показу богатства и изобилия. Зрелищность изображаемого, предметная стихия наваленных горой хлебов — вот главное, что привлекает художника. С упоением преображая натурный мотив, автор приглашает насладиться бесконечным разнообразием и количественным размахом всевозможных сортов и расцветок хлеба, ковриг, булочек, батонов. И вместе с тем, несмотря на подлинное пиршество многообразных фактур и форм демонстрирующих себя изделий, здесь, по меткому замечанию одного из художественных критиков, больше пахнет скипидаром, красками и лаком, чем калачной поливой.

В свою очередь, биограф Машкова М. М. Алленов, касаясь его творчества в начале 1910-х годов, отмечал, что художника «интересовал не сам по себе предмет, существующий в действительности <…>, а предмет, который ещё предстоит сотворить, — сама картина. Предмет был не целью, а средством для выявления собственных возможностей живописи», поэтому для создания натюрмортных постановок Машков, чтобы в работе сосредоточиться «именно на свойствах живописи», выбирал наиболее простые, повседневные предметы, как-то — овощи, фрукты, хлебы. Далее Алленов сравнивает «Хлебы» из Русского музея с написанными более чем через десятилетие «Хлебами» (более известными под названием «Снедь московская. Хлебы») из Третьяковской галереи (1924; холст, масло; 128,5 × 145 см; Третьяковская галерея, инв. № 8832): и если поздняя картина «словно призвана веселить народ зрелищем съедобного изобилия», то в раннем натюрморте:

…хлебные изделия интересовали Машкова только как предметы, могущие своими формами, цветом и очертаниями дать своеобразный декоративный эффект, столь характерный для «стиля вывески». Там не было и в помине практического взгляда на хлеб как на съедобный предмет. Там радовался глаз — все остальные чувства молчали.

Современный российский искусствовед К. А. Светляков, сравнивает «Хлебы» с написанным примерно тогда же другим натюрмортом Машкова:

…в «Натюрморте с белым кувшином и фруктами» (1912—1913) Машков вслед за Сезанном сдерживает цвет и унифицирует формы, чтобы придать постановке пространственное расширение. В этом ряду интересно раскрывается работа «Хлебы. Натюрморт» (1912), несмотря на различие в репертуаре. В данном случает условно-декоративные мотивы почти не отличаются от предметных, наделённых упрощёнными контурами. Это позволяет Машкову добиться максимальной цветовой интенсивности.

В 1936 году Машков вновь обратился к «хлебной» теме — им были написаны парные картины «Советские хлебы» специально для выставки «Индустрия социализма», которую предполагалось открыть в 1937 году (фактически она состоялась в 1939 году) .Один из них находится в собрании Волгоградского музея изобразительных искусств имени И. И. Машкова (холст, масло; 150 × 180 см; инв. № СЖ-225). Второй вариант хранится в Государственном музее изобразительных искусств Татарской АССР (холст, масло; 145 × 175 см; № Ж-3329).

Литература

• Алленов М. М. Илья Иванович Машков. — Л.: Художник РСФСР, 1973. — 44, 16 с. илл. с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Науч. ред. В. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2011. — Т. 11: Живопись. Первая половина XX века (Л, М). — 161 с. — ISBN 978-5-93332-382-2.
• Илья Машков / Гос. Третьяковская галерея. — М., 2025. — 368 с. — ISBN 978-5-89580-446-9.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Хлебы. Натюрморт», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Хлебы._Натюрморт» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».