Кален, Вольф
Вольф Кален ([Нет даты!]) — немецкий видеохудожник, мастер перформанса, объектного и медиаискусства. Известен как один из пионеров немецкого видеоискусства.
Биография[править]
Вольф Кален начал обучение в 1960 году в Школе искусств и ремёсел в Брауншвейге. С 1961 по 1964 год изучал художественную педагогику в Берлинском университете искусств (HDK), который окончил в 1964 году со сдачей государственного экзамена на преподавателя искусств. Также изучал американистику и финский язык в Свободном университете Берлина. В 1962 году был приглашённым студентом в Атенеуме в Хельсинки, где изучал графику у Аукусти Тухки. В этот период состоялась его первая персональная выставка[1].
С 1965 по 1966 год находился в США как стипендиат Германской службы академических обменов (DAAD), учился в Колумбийском университете в Нью-Йорке и в Институте Пратта. В это время познакомился с Рудольфом Арнхеймом, Алланом Капроу, Марселем Брёйером и Ричардом Таттлом. Разработал базовые пластические структуры для Raumsegmente и в 1966 году провёл выставку UMBILDER-ROTARIES в галерее Goethe House в Нью-Йорке[1].
В 1966 году провёл три месяца в Мексике, изучая археологию и доколумбовы культуры, а также занимаясь кино- и фотосъёмкой. Результатом стал проект Projektierte Architekturen «Environmental Sculptures for Mexiko» (завершён в 1967 году). В 1969 году был удостоен премии Вилла-Романа с годовым пребыванием во Флоренции, а в конце 1969 года получил стипендию Виллы Массимо в Риме. В этот период познакомился с такими художниками, как Марио Мерц, Яннис Кунеллис и Роберт Смитсон.
Опираясь на нью-йоркский опыт работы с новым медиумом — видео, в 1969 году начал создавать первые видеоработы. В отличие от американской практики видеоискусства, он сразу связал их с европейскими и немецкими концепциями. Вульф Херцогенрат в своей книге «Видеоискусство в Германии 1963–1982» (1982) отмечает: «То, что именно немецкие художники агрессивно обращаются с телевизором и хотят изменить его как объект, подтверждается и другими именами: Вольф Кален сделал экран зеркальным, превратив пространство зрителя в содержание телевизора — элегантный вариант раннего жеста Флюксуса, активизирующего самого зрителя и делающего его объектом собственной медитации и наблюдения, — или приклеил камень к экрану, так что камень преткновения перед телепрограммой всегда остаётся видимым для зрителя». Процессуальность, обратимость, время, работа с преходящими материалами, такими как звук, свет или, позднее, пыль, остаются важными элементами его видеофильмов, инсталляций и скульптур.
В 1977 году участвовал в documenta 6 в разделах видео[2] и метаморфоз книги[3]. Сам он часто называет себя «интермедиа-художником» или «медиаскульптором». Сейчас он считается одним из важнейших немецких пионеров видеоискусства[4].
Также работает куратором выставок и является почётным профессором Берлинского технического университета. В последние годы выступал в роли руководителя экспедиций и исследователя Тибета. Кален исповедует буддизм. Живёт и работает в Берлине и Бернау-бай-Берлин.
Инициативы по созданию организаций[править]
В 1970–1971 годах выступил с инициативой создания Видео-форума для видеохудожников в Германии при Новом берлинском художественном обществе. В 1973 году стал соучредителем ADA-Aktionen der Avantgarde в рамках Берлинского фестиваля совместно с Вольфом Фостелем и руководителями Берлинской галереи Йорном Меркертом и Урсулой Принц.
Ruine der Künste[править]
В 1985 году Кален при содействии своего сына, медиа- и саунд-художника Тимо Калена, основал Ruine der Künste в бывшей вилле в Далеме. На этой выставочной площадке, помимо мультимедийных экспонатов самого Калена, было представлено более 400 видеоинсталляций и звуковых скульптур других художников, например, Войцеха Брушевского[5][6].
В 1988 году, среди прочего, была осуществлена одиннадцатичасовая постановка Zeitansagen на специально созданной радиостанции Sender Ruine der Künste, которую можно было принимать через Sender Freies Berlin.
Музей Вольфа Калена[править]
В 2005 году Кален основал в Бернау-бай-Берлин Музей Вольфа Калена, посвящённый его творчеству, как музей интермедиа-искусства. Он служит преимущественно для презентации его собственных произведений и является художественной самопрезентацией, подобно Музею Фостеля Мальпартида художника Вольфа Фостеля или институтам и архивам, созданным художниками в области Флюксуса и мейл-арта, которые концептуально выходят за рамки обычного музея художника[7].
Берлинский архив Тибета[править]
Буддист Кален начал изучать синологию ещё в 1973 году. В 1985 году он углубил изучение Китая и Тибета. Видеодокументация его путешествий в Гималаи (Бутан, Сикким, Непал, Индия, Монголия, Тибет) приобрела характерное для его творчества художественное оформление.
В 1988 году он руководил международной экспедицией в Бутан и Тибет, в том числе в Лахул и Спити в штате Химачал-Прадеш. Экспедиция привела к открытиям пагод и средневековых железных цепных мостов, а также ритуалов Тангтонга Гьялпо, которого Кален называет «Леонардо Тибета»[8][9][10].
Берлинский архив Тибета был включён в состав Музея Вольфа Калена. Научная оценка экспедиций и путешествий в значительной степени ещё не завершена.
Персональные выставки[править]
Кален провёл множество видео- и фотоперформансов. Участвовал в персональных и групповых выставках в Западной и Восточной Европе, США, Центральной и Южной Америке, а также в Азии, среди которых:
- 1962: Zeichnungen und Grafik. Галерея Torni, Хельсинки
- 1966: UMBILDER-ROTARIES. Галерея Goethe House, Нью-Йорк
- 1967: Hommage a McLuhan, Raumsegmente und Umbilder. Галерея Großgörschen 35, Берлин
- 1969: Raumsegmente 1964–1969. Haus am Lützowplatz, Берлин
- 1971: Konzepte und Reversible Prozesse in drei Stadien. Гамбургский кунстхалле
- 1971: Raumsegmente 1965–1971. Haus am Waldsee, Берлин
- 1971: Reversible Prozesse. Галерея Pinar, Токио
- 1975: 25 Video-Arbeiten, Zyklus Angleichungen. Haus am Lützowplatz, Берлин
- 1977: Zurück zum Sender – Return to Sender – Retour al Mittente. Галерея Richter, Берлин
- 1982: Arbeiten mit dem Zufall, den es nicht gibt. Новое берлинское художественное общество и Новая галерея Ахена
- 1986: Video-Skulpturen 1969–1986. Галерея am Körnerpark, Берлин
- 1988: Lichtjahr 1988. Ruine der Künste, Берлин. Вклад в проект: Берлин — культурная столица Европы
- 1992: Ephemere Stücke. Музей зарубежного искусства, Рига; Галерея Mánes, Прага; Новое ахенское художественное общество
- 1996: Nothing But Dust.[11] Видео-, фото-, звуковые и пылевые инсталляции. Пекинский художественный музей в храме Ваньшоу (Beijing yishu bowuguan, Wanshou si); 1997: Ruine der Künste, Берлин; 1998: Шанхайский художественный музей; Turn Table Гонконг; Институт имени Гёте Гонконг; Галерея IT Park Тайбэй; Немецкий культурный центр Тайбэй
- 1998: 365 Zeitansagen. Радиостанция Freies Berlin
- 1999: Inhaling Time – Exhaling Space. Видео-, фото-, звуковые и пылевые инсталляции. Галерея IT Park Тайбэй; Студия Huang Rui Осака
- 2010: VideoTapes 1969–2010. ZKM, Музей медиа, Карлсруэ (Ретроспектива к 70-летию; передвижная выставка: ZKM, Музей Фолькванг Эссен, WRO Art Center, Вроцлав/Польша)[4][12]
Участие в выставках[править]
- 1969: Премия Вильгельма Моргнера за экспериментальное искусство 1969, Зост
- 1974: Projekt '74, Кёльн
- 1977: documenta 6, Кассель
- 1980: Essener Videowochen
- 1982: Videokunst in Deutschland
- 1987: Биеннале в Сан-Паулу
- 2000: Video Sculpture in Germany, Центр современного искусства, Киев
- 2004: Video Sculpture in Germany, Национальная галерея, Бангкок
- 2009: Kunst und Kalter Krieg – Deutsche Positionen 1945–1989, Германский национальный музей, Нюрнберг
- 2009: Art of Two Germanys/Cold War Cultures, Музей искусств округа Лос-Анджелес
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 25 Video-Arbeiten. Haus am Lützowplatz, Berlin 1975.
- ↑ documenta 6, Kassel 1977, Band 2, S. 345.
- ↑ documenta 6, Kassel 1977, Band 3, S. 318.
- ↑ 4,0 4,1 ZKM, Ausstellungen 07/2010
- ↑ kbe: Eine Ruine als Flussbett der Zeit. In: Berliner Morgenpost. 23. Juni 2010.
- ↑ Klappoth: Verborgene Orte in Berlin, Berlin 2009.
- ↑ www.medienkunstnetz.de Rudolf Frieling, Dieter Daniels: Medienkunst muss multimedial vermittelt werden. ©2004. Mehrteiliges Essay zu Medienkunst im Überblick, hier: Rudolf Frieling: "Form Follows Format: zum Spannungsverhältnis von Museum, Medientechnik und Medienkunst (2004).
- ↑ Kahlen in: Archív orientálni. Band 62, 1994, S. 300–314.
- ↑ Janet Gyatso: The literary traditions of Thang-stong rGyal-po. A study of visionary Buddhism in Tibet. University of California at Berkeley, Ph.D., 1981: Buddhist studies.
- ↑ Janet Gyatso: Genre, authorship, and transmission in visionary Buddhism: the literary traditions of Thang-stong rGyal-po. In: Steven D. Goodman, Ronald M. Davidson (Hrsg.): Tibetan Buddhism: reason and revelation. State University of New York Press, Albany ©1992, ISBN 0-7914-0785-3, S. 95–106 (Ausführliche Vorschau auf Google Books Abgerufen am 3. Juli 2010).
- ↑ Elfi Kreis: Botschafter der verbotenen Dichtung. In: Der Tagesspiegel. Berlin, 25. Juli 1997 (Ausstellungsbesprechung zu: Nothing But Dust)
- ↑ kulturkurier.de (vom 2. Juli 2010)
Литература[править]
- Gerd Winkler (signiert als gw): Kunst im Schatten: Video-Performance. In: Die Welt. 9. März 1977 (Ausstellungsbesprechung zu: Zurück zum Sender – Return to Sender, 1977)
- Umgewidmet. Wienand Köln 1976, ISBN 3-9805352-1-5, S. 76.
- Wulf Herzogenrath (Hrsg.): Videokunst in Deutschland, 1963–1982. Hatje, Stuttgart 1982, ISBN 3-7757-0172-9, S. 29, 196–198, 298–299.
- Hermann Pfütze: Wolf Kahlen: Naga-Zyklus 1988–1990. Bis 15. Dezember 1990, Ausstellungsbesprechung. In: Kunstforum international. Band 111, 1991, S. 344.
- Axel Klappoth: Verborgene Orte in Berlin. Yuba-Ed. Klapphoth, Berlin 2009, ISBN 978-3-942033-00-8, S. 126–127.
Ссылки[править]
- Кален, Вольфнем. в Немецкой национальной библиотеке.
- Ruine der Künste
- Музей Вольфа Калена
- Берлинский архив Тибета
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Кален, Вольф», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|