Портрет К. А. Сомова
| |
.jpg)
«Портрет К. А. Сомова» — картина русского художника Филиппа Андреевича Малявина (1869 −1940), написанная в 1895 году. Размер полотна — 169 х 92,5 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге.
Описание[править]
На полотне изображён портрет живописца Константина Андреевича Сомова, однокашника Филиппа Малявина.
Живописец изображён непринуждённо сидящим на диване «в белом халате, с вытянутыми вперёд ногами»[1]. Несмотря на расслабленную, свободную позу, в которой автор изобразил своего товарища, на задумчивом, аристократическом лице художника, видна напряжённая работа мысли[2].
Автор с детальной точностью выписал спокойное лицо однокашника, блеск его чёрных глаз, тёмные волосы, узкие, изящные кисти рук. Широкими мазками, почти эскизно, изображена серая стена, на фоне которой написан Сомов. Блёклый серый цвет ещё сильнее подчёркивает аристократическую бледность и одухотворённость лица[3].
История создания[править]
В сентябре 1892 года Филипп Малявин, покинув Пантелеймоновский монастырь на Афоне, приехал в Петербург, где известный скульптор Владимир Беклемишев помог ему в поступлении в Императорскую Академию художеств в качестве вольнослушателя.
Интересный юноша был Малявин…Одарённый недюжинным, пытливым умом, Малявин вместе с тем в жизни был совершенным ребёнком. Приходилось всему учить его с азов. Надо было отучать и от всех монастырских навыков. Впрочем, первое правило монастырской жизни, полное подчинение своей воли воле старших, было у Малявина больше наружное… Обо всём и тогда уже было у него собственное мнение, до всего он доходил сам. Быстрое соображение помогало ему по одному намёку понимать вопрос и делать вывод, — описывал Беклемишев молодого живописца.
В 1892 году я встретилась с застенчивым, растерянным и одиноким «монашком» в одежде, похожей на подрясник, — он молчал, опускал глаза и крестил лист бумаги перед тем, как начать рисовать, — вспоминает о первых встречах с Малявиным Анна Остроумова-Лебедева, которая училась вместе с ним в Академии художеств[4].
Обучаясь в Академии, Малявин много рисовал, занося в свой альбом образы натурщиков и однокашников. В 1895—1896 годах начинающий художник написал портреты своих сокурсников, многие из которых стали впоследствии известными живописцами — К. А. Сомова, Е. М. Мартыновой, А. А. Мурашко, А. П. Остроумовой-Лебедевой, А. И. Тхоржевской, И. Э. Грабаря[2].
Сокурсники вспоминали, что Малявин писал очень быстро, можно сказать, стремительно, используя в основном холсты вертикального формата. Своих персонажей он изображал в сложных поворотах и ракурсах. Стремясь к тому, чтобы как можно точнее показать портретные черты своего персонажа и его психологические качества, Филипп Андреевич рядом со своим героем всегда изображал какие-либо предметы, которые могли поведать о его профессии или каких-то качествах характера[1].
Отзывы и критика[править]
Лучшим произведением того периода искусствоведы считают портрет Сомова, написанный реалистично и точно, при этом с некоторым оттенком романтического импрессионизма. Товарищи Малявина вспоминают, что их буквально потрясала творческая жадность, с которой молодой художник брался за работу. Несмотря на то, что в тот период времени Малявиным было создано большое количество эффектных и ярких работ, он, работая над очередным портретом, постоянно находил новые и неожиданные колористические и композиционные приёмы, с помощью которых каждое вновь созданное полотно отличалось от предыдущих некой своеобразной изюминкой.
Не надо обращать внимание на краски, на тона, на лепку, на рисунок; вы обнимите весь предмет одним глазом и вникните в его характер, в его дух и, когда вы что-то уловите, выносите это на холст, не думая о том, что тона грязны, темны или не те. Дело не в красках, а в правде, — советовал Малявин своей сокурснице художнице Анне Остроумовой-Лебедевой[1].
Искусствоведы в работах Филиппа Малявина, таких, как «Портрет К. А. Сомова», «Портрет И. Э. Грабаря», «За книгой», выделяют особенную неповторимость и оригинальность трактовки композиционного сюжета, внутреннюю значительность изображённого на холсте образа, мастерство, с которым автор показывает зрителю основное в характере каждого своего персонажа[5].
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 Малявин Филипп Андреевич. Rexstar. Проверено 27 декабря 2024.
- ↑ 2,0 2,1 Наталья Николаевна Максимова Живописный космос Ф. Малявина. Часть 4. Академия. Проза. ру. Проверено 27 декабря 2024.
- ↑ Портрет художника Константина Сомова. Артхив. Проверено 27 декабря 2024.
- ↑ Взлёты и падения самого экспрессивного русского художника Серебряного века. Культурология. Проверено 27 декабря 2024.
- ↑ Филиппова Ольга Николаевна Крестьянская тема в творчестве Филиппа малявина // Искусство Евразии. — 2019. — № 2 (13).
Литература[править]
- Филиппова Ольга Николаевна Крестьянская тема в творчестве Филиппа малявина // Искусство Евразии. — 2019. — № 2 (13).
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Портрет К. А. Сомова», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|