Праздник в колхозе (Воробьёв)
| Праздник в колхозе (Акатуй) | |
|---|---|
| Пьесы для фортепиано | |
| Композитор | |
| Форма | |
| Жанр |
инструментальный |
| Дата создания | |
| Место создания | |
| Место хранения автографа |
Чувашский государственный гуманитарный институт (ЧГИГН) |
| Части |
«Шутка» «Колыбельная» «Подражание волынке» «Петухи и куры» «Песня» «Праздник в колхозе»[1] |
| Исполнительский состав | |
|
фортепиано (соло) | |
| Основные исполнители |
Воробьев Геннадий, Заломнова Светлана |
«Пра́здник в колхо́зе (чуваш. Акату́й)» — сюита для фортепиано чувашского композитора Геннадия Воробьёва, написана в 1936 году в период обучения в Московской консерватории. Состоит из шести небольших произведений с программными заголовками: «Шутка», «Колыбельная», «Подражание волынке», «Петухи и куры», «Песня» и «Праздник в колхозе». Многие известные композиторы, музыковеды и пианисты восхищались сюитой Воробьёва, о чём свидетельствуют публикации тех лет[2][3][4].
«Праздник в колхозе» был дважды опубликован Музыкальным государственным издательством в 1946 и 1956 годах, с предисловием М. Сивера[5]. С тех пор это произведение остаётся популярным среди пианистов всех возрастов — от учеников детских музыкальных школ до профессиональных исполнителей. В 2013 году в издательстве Чувашского государственного гуманитарного института цикл был издан оригинальный нотный текст[6]. Пьесы из данной сюиты получили широкое распространение и часто звучали и продолжают звучать в учебном репертуаре учеников детских музыкальных школ Чувашской Республики[7].
Состав цикла[править]
Произведение, наполненное национальным колоритом, тонким юмором и жизнерадостностью уже тогда было «вполне зрелым по мастерству»[2]. А. Д. Алексеев также отмечает тонкий художественный расчёт Воробьёва в использовании выразительных средств чувашской народной музыки и достижение структурной завершённости цикла через последовательное раскрытие особенностей национального музыкального языка: пентатонику (иногда с добавлением хроматики), квинтово-квартовые параллелизмы в фактуре и прчее.
Профессор Московской консерватории пианист М. Г. Соколов так отзывался об этом произведении[3]:
«Состоящая из ряда маленьких жанровых картинок, сюита завоевала тёплые симпатии слушателей».
А музыковед И. С. Штейнман писал[8]:
«В этой сюите особенно ярко проявилось стремление Воробьёва к жанру и национальному музыкальному колориту».
Прослушав сюиту «Акатуй» в одном из концертов, выдающийся советский композитор Д. Б. Кабалевский писал[4]:
«Это сочинение, написанное композитором в ещё совершенно юные годы, полно свежести, молодости и говорит о большом таланте автора...».
Пьеса «Шутка»[править]
В первой пьесе сюиты «Шутка» (чуваш. «Шӳт») две музыкальные темы — «портреты», один из которых представлен темой первой части в ярком высоком регистре, громкой, как открытый заливистый смех. Она полна скачков и ритмических контрастов (остановки на длинных нотах после шестнадцатых), её дополняют, как бы «дорисовывают» упругие двойные ноты аккомпанемента. Вторая тема — второй «персонаж» написана в более низком регистре, немного приглушённо[9].
В «Детской сюите» и сюите «Праздник в колхозе» есть пьесы с одинаковыми названиями — «Шутка». Обе пьесы имеют один размер и схожие интонации. Они написаны в трёхчастной форме, но середина в «Детской сюите» содержит контрастный образ, который меняет темп, размер и тональность. В «Празднике в колхозе» в среднем разделе разрабатываются мелодические элементы крайних частей. Однако репризы в этих двух пьесах почти дословно повторяются[9].
Пьеса «Колыбельная»[править]
Второй пьесой, как и в Детской сюите вновь становится колыбельная (чуваш. «Сăпка юрри»). Здесь Г. В. Воробьёв использует приём политональности — одновременное звучание партий правой и левой рук в разных тональностях. Также с помощью деления трёхдольных групп на две неравные части, характерным для чувашских медленных песен композитор передаёт состояние дрёмы и истомы, овладевающее и матерью, и ребёнком[9].
В обеих «Колыбельных» одинаковый размер и первая ноты мелодии, но в «Празднике в колхозе» в середине, по сравнению с одноимённой пьесой в Детской сюите (Воробьёв), более развита фактура и более оживлённый характер. Хотя музыкальный материал строится на тех же интонациях, что и в крайних частях, реприза сокращена вдвое по сравнению с первым разделом[9]
Пьеса «Подражание волынке»[править]
В пьесе «Подражание волынке» (чуваш. «Сăрнай») фортепиано имитирует звучание народного чувашского инструмента сăрнай, который похож на волынку, популярную у многих народов. Этот инструмент часто используется на шумных праздниках и свадьбах. При игре на сăрнае одновременно звучат три трубки. На одной из них исполняется простая мелодия, состоящая из одной или двух нот. Две другие настроены в квинту и создают непрерывный фон.
Воробьёв добавляет к мелодии кварту, что усиливает характерный терпкий тембр инструмента и использует политональное противопоставление мелодии в фа мажоре и фона в ре мажоре, который не совпадает с ней по строю. В её мелодии можно услышать переклички между параллельными квартами в правой руке и квинтой в левой. Для пьесы характерен простой двудольный ритмический рисунок с синкопами в кадансах, что типично для чувашских народных плясовых наигрышей, имитирует архаичную терпкость волыночного наигрыша, демонстрирует ещё более оригинальную звукорядную модель. Ладовым каркасом звукоряда a — c — des — d — es — ƒ — g — as — b — c оказывается уменьшённое трезвучие с центром итал. forte
(
). Кроме того, настойчивое подчёркивание бурдонной квинты des — as придаёт общему звучанию политональный оттенок[10].
Пьеса «Петухи и куры»[править]
Развёрнутая программная пьеса «Петухи и куры» (чуваш. «Алтансемпе чăхсе») изобразительного характера написана в жанре скерцо. Композитор точно подобранными интонациями, построенными исключительно на хроматике, с помощью простых и ясных форм, соответствующих законам музыкальной логики, изображает птичий двор, наполненный голосами петухов и кудахтаньем кур[9].
Пьеса «Песня»[править]
Пьеса «Песня» (чуваш. «Юрă») расположена между двумя ярко выраженными жанровыми частями («Петухи и куры») и финальным «Праздником в колхозе». Она создаёт контраст в сюите, оттеняя праздничность финала. Воробьёв обобщает понятия «песенность» и «пение» до широкого общечеловеческого смысла, выражая в музыкальном интонировании самые сокровенные переживания. В этой пьесе, написанной в лирико-повествовательном ключе, мелодия проста и непритязательна[10].
Исследователи предполагали, что написание пьесы могло быть результатом вдохновения задумчивыми чувашскими народными песнями. Композитор слегка «замаскировал» фольклорную природу напева, придав ему обобщённый национальный характер. В этом можно увидеть не столько политональность, сколько полиладовость. Эти моменты обобщения получают развитие в кульминации пьесы, где малая секунда ля-си-бемоль и фигура нисходящих тридцать вторых становятся главными выразительными средствами. Добиваясь максимальной пластичности и выразительности мелодической линии, композитор ненавязчиво внедрил «чужеродные» опорному звукоряду тоны. Так, появляющаяся мелизматическая фигура с тоном итал. forte (), подсвеченная гармонией второй низкой ступени, в контексте господствующей минорной пентатоники от a, звучит неожиданно рельефно и ярко[10].
В Детской сюите (Воробьёв) также есть «Песня», однако эти две пьесы отличаются по образному содержанию. В первой это скорее танец, а во второй — песня. Однако первоначальный замысел «Песни» из «Праздника в колхозе», был ближе к одноимённой пьесе в другой сюите, о чём свидетельствует рукопись с вдвое более короткими длительностями[9].
Пьеса «Акатуй»[править]
Завершающая часть сюиты «Акатуй» (чуваш. «Ташă кевви»), самое развёрнутое произведение в цикле. Оно подводит итог, обобщая темы и образы предыдущих частей. Название «Акатуй» переводится с чувашского как «свадьба плуга». Это древний земледельческий праздник, который отмечается в честь первой весенней борозды в поле. Это весёлая плясовая мелодия с яркими форшлагами и острыми синкопированными квинтами в кадансах. Аккомпанемент напоминает звучание волынки. Мелодия построена по принципу композиции плясовых, состоящих из нескольких частей, которые контрастируют друг с другом. Первый элемент имеет ярко выраженный мужской характер, а второй — плавный и скользящий женский. Средний раздел финала, с его интенсивным динамическим нарастанием и мощной лирической кульминацией, вызывает в памяти «Песню» — пятую пьесу сюиты. Здесь вихревая пляска сменяется протяжной песней. В аккомпанементе гармоническая основа представлена в различных фигурных вариантах. В репризе главная плясовая тема финала звучит в фортиссимо и завершает пьесу[9].
В завершающей части сюиты «Праздник в колхозе» можно обнаружить приём, который может показаться необычным для начинающего композитора, но является характерным для всей музыкальной системы XX века. Этот приём заключается в «сворачивании» мелодической интонации в вертикаль, что позволяет создать единство звукового пространства. В результате такой вертикальной организации мотива образуется аккорд, состоящий из кварто-секундовых созвучий, в тринадцатом такте заключительного раздела TempoI[10].
Литература[править]
- Кондратьев М. Г. Новое в фортепианном наследии Г. В. Воробьёва // Актуальные вопросы истории и теории чувашской искусства. Труды ЧНИИ. — Чебоксары: ЧНИИ, 1979. — С. 112—123.
- Федорова С. И. Фортепианные произведения Геннадия Воробьёва // Чувашское искусство. Вопросы теории и истории. — Чебоксары : ЧГИГН, 1994. — С. 157—173.
- Ходяшев В. А Геннадий Воробьёв. Краткий очерк о жизни и творчестве. — Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1968. — 57 с.
- Бушуева Л. И Композиторы Чувашии : биобиблиографический справочник / науч.ред. Кондратьев М. Г. — 2014. — С. 98—113.
Примечания[править]
- ↑ Алексеев А. Д Советская фортепианная музыка. 1917-1945. — М.: Музыка, 1974. — С. 117—119.
- ↑ 2,0 2,1 Алексеев А. Д Советская фортепианная музыка. 1917-1945. — М.: Музыка, 1974. — С. 117—119.
- ↑ 3,0 3,1 «О советском фортепианном творчестве».
- ↑ 4,0 4,1 ««Праздник в колхозе» (Нотографические заметки)».
- ↑ Воробьёв Г. В Праздник в колхозе. — М: Музгиз, 1946.
- ↑ Воробьёв Г. В . Сочинения. Вып.2: Пьесы для фортепиано / сост. и науч. ред. М. Г. Кондратьев, исполн. ред. С. П. Заломновой. — Чебоксары: ЧГИГН, 2013.
- ↑ Давыдова Т. В., Заломнова С. П. Детская фортепианная музыка чувашских композиторов ХХ столетия : учебное пособие. — Саратов: Ай Пи Эр Медиа, 2018.
- ↑ «Молодой чувашский композитор».
- ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 9,4 9,5 9,6 «Детская фортепианная музыка Г. Воробьёва ».
- ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 «Черты музыкального языка в ранних фортепианных пьесах Геннадия Воробьёва: штрихи к творческому портрету».
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Знание.Вики» («znanierussia.ru») под названием «Праздник в колхозе (Воробьёв)», расположенная по следующим адресам:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Знание.Вики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|