17 октября 1905 года (картина)

«17 октября 1905 года» — картина русского художника Ильи Ефимовича Репина (1844—1930), написанная в 1907 году, доработана в 1911 году. Размер полотна — 184 х 323 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге.

Описание

Полотно было написано Репиным под впечатлением от произошедших в 1905 году в Петербурге политических событий. «Кровавое воскресение» — 9 января 1905 года — положило начало череде политических волнений, переросших к концу лета 1905 года во Всероссийскую октябрьскую политическую стачку, что вынудило Николая II издать «Манифест об усовершенствовании государственного порядка». В документе русский царь обещал предоставить народу «незыблемые основы гражданской свободы». Российское общество бурно отреагировало на документ.

Живописец на царский Манифест отреагировал с восторгом.

…И вот плотина прорвана, теперь уже не остановить этой силы скопившейся реки — она хлынула! — писал Репин русскому поэту и общественному деятелю Александру Владимировичу Жиркевичу, с которым был в большой дружбе.

На полотне изображено всеобщая радость. С красными знамёнами, цветами и песнями по улице идут ликующие люди, которые всячески показывают свой восторг и безудержные эмоции по поводу изданного Манифеста. В демонстрации большей частью выделяются студенты, преподаватели, курсистки. Над толпой видны амнистированные заключённые, которых демонстранты держат на плечах.

Среди демонстрантов автор изобразил тех представителей революционно настроенной интеллигенции, которые работали, приближая этот день. На полотне можно увидеть художественного и музыкального критика Владимира Васильевича Стасова, историка и библиографа Семёна Афанасьевича Венгерова, актрису Лидию Борисовну Яворскую, филолога и лингвиста Мстислава Викторовича Прахова, умершего в 1879 году.

Картина вызывает лёгкую тревогу, поскольку, глядя на неё, зрители понимают, что демонстрация большого количества людей, чьи эмоции и чувства являются сильными и неуправляемыми, может превратиться в единую силу, всё сметающую на своём пути.

История создания

Несмотря на то, что к началу XX века Российская империя входила в число пяти самых крупных промышленных государств мира, страна представляла собой абсолютно монархическое государство. Все слои населения были недовольны своим положением. Рабочие желали получать более высокую заработную плату и иметь более комфортные условия труда, крестьяне хотели обладать большими земельными наделами, представители буржуазии и интеллигенция желали иметь гражданские свободы, которые были бы прописаны в Конституции. Взрывом послужило «Кровавое воскресенье», когда в Петербурге были расстреляны тысячи мирных демонстрантов, которые шли к Зимнему дворцу с петицией к царю.

По изданному Николаем II Манифесту была учреждена Государственная дума — парламент, наделённый законодательными функциями. После этого произошла Столыпинская земельная реформа, и Россия вступила в новую фазу развития.

Илья Репин живо реагировал на все политические изменения, происходящие в стране. Художник с восхищением и уважением отзывался о композиторах, исключённых из профессорского состава Петербургской консерватории за своё сочувствие революционным идеям, таких как Николай Римский-Корсаков и Александр Глазунов. Репин и ещё 113 художников подписали заявление, обращённое к правительству, с требованием «немедленного и полного изменения государственного строя путём призыва к законодательной и административной работе свободно выбранных представителей от народа».

Картина «17 октября 1905 года» явилась произведением, которое отразило все эмоции, переполнявшие современников живописца.

Отзывы и критика

Как отмечал русский философ, публицист и литературный критик Василий Розанов, в картине «17 октября 1905 года» точно и реалистично передана атмосфера «масленицы русской революции, карнавал её, полный безумия, цветов и блаженства».

Жидовство, сумасшествие, энтузиазм и святая чистота русских мальчиков и девочек — вот что сплело нашу революцию, понёсшую красные знамена по Невскому на другой день по объявлении манифеста 17 октября — так комментирует дело И. Е. Репин в выставленной им большой картине «17 октября 1905 года» на XIII передвижной выставке. Картину эту хочется назвать лебединою и вместе завещательною песнью великого художника… Поистине великого .… Картину «17 октября» надо сопоставлять с «Мундирной Россией». Это знаменитый «Государственный Совет»… Одна другую поясняет!.. И как русская история становится понятна в этом сопоставлении! — писал Розанов.

Сам автор подчёркивал, что в произведении изображены «… главным образом студенты, курсистки, профессора и рабочие, с красными флагами, восторженные; с пением революционных песен. На первом плане подняли на плечи амнистированного и многотысячной толпой движутся по площади большого города в экстазе общего ликования».

В послереволюционной же России картина «17 октября 1905 года» была критиками словно вычеркнута из творческого наследия живописца.

Какой смысл вложил Репин в эту картину? Кажется, он очень прост и ясен. Конституции радуется буржуазная интеллигенция. Пусть в центре картины, наряду с другими знакомыми Репину лицами, мы видим голову Стасова, там есть ещё восторженная курсистка и бедный студент. Но не мог такой художник как Репин, с многолетним творчеством которого мы уже познакомились, «случайно» выдвинуть на передний план модных дам: одну в белом туалете с белым боа из перьев, другую в красной гофрированной шляпе; не мог «случайно» одеть в безукоризненный костюм с белой манишкой персонажа, потрясающего цепями, которого несут на руках над толпой; не могли «случайно» оказаться на переднем плане студенты в форменных мундирах и тужурках из дорогого сукна.

Народа в картине нет.

Недаром она так восхитила известного реакционера В. В. Розанова, увидевшего в ней издевательство художника над революцией вообще. Но это не было издевательством Репина над революцией, это было выражением его понимания конституции 17 октября, как конституции право-буржуазной, что было по существу правильно. …Репин постепенно, желая ясно выразить эмоцию мимикой, всё чаще прибегал к её подчеркиванию. В данном произведении он дошёл в этом отношении до границы возможного. Ещё шаг — и перед нами будет явный гротеск или болезненно изломанная экспрессивность, — пишет в своей монографии советский искусствовед Ольга Антоновна Лясковская.

Анализируя творчество Ильи Ефимовича, Ольга Лясковская предположила, что картина «17 октября 1905 года» сюжетно связано с полотном «Какой простор!», в которой Репин показал предреволюционный эмоциональный подъём буржуазной интеллигенции.

Литература

• Ольга Антоновна Лясковская. Илья Ефимович Репин, Искусство, 1962, стр. 382.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «17 октября 1905 года (картина)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/17_октября_1905_года_(картина)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».