Дом Бернарды Альбы (опера)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Композитор

Ариберт Райман

Жанр

опера

Место первой постановки

Национальный театр Мюнхена

«Дом Бернарды Альбы» (нем. Bernarda Albas Haus) — опера в трёх актах композитора Ариберта Раймана на собственное либретто по драме Федерико Гарсиа Лорки «Дом Бернарды Альбы» в переводе Энрике Бека. Премьера состоялась 30 октября 2000 года в Национальном театре Мюнхена.

Содержание оперы[править]

После смерти второго мужа Бернарда Альба вводит в доме восьмилетний траур и устанавливает жестокий режим изоляции для своих пяти дочерей, запрещая им любую свободу и контакт с внешним миром. В условиях подавления в доме нарастает скрытое напряжение: все сёстры по-своему влюблены в Пепе Римлянина, который собирается жениться на старшей, Ангустиас, но тайно встречается и с младшей Аделой. Ревность, подозрения и доносы разрушают семейное равновесие, особенно когда Мартирио, тоже любящая Пепе, разоблачает Аделу. В финале Адела открыто восстаёт против матери, ломает символ её власти, но вскоре после выстрела сообщают, что Пепе, хоть и ранен или изгнан, исчезает; считая его мёртвым, Адела кончает с собой. Бернарда приказывает скрыть правду и изображать, будто дочь умерла невинной, а дом окончательно погружается в молчание.

Оформление[править]

Музыка[править]

Три акта оперы соединены интерлюдиями. Они переходят друг в друга без перерыва[1].

Опера — за исключением небольшого мужского хора, расположенного за сценой, — написана исключительно для женских голосов. Состав оркестра нетрадиционен. Райман отказывается от высоких струнных, но требует двенадцать виолончелей. У деревянных духовых он требует все регистры флейт и кларнетов, но без гобоев. У медных духовых отсутствуют валторны. Есть четыре концертных рояля, два из которых должны быть препарированы кусками резины, чтобы «в их приглушённом, быстро затихающем звуке сделать слышимым невозможность дышать». Два других рояля в основном берут на себя функции отсутствующих ударных[2]. Сам Райман так высказался о выбранном составе:

Устрашающий реализм пьесы нашёл своё отражение в составе оркестра: всё обнажается, ничего не завуалировано […] Жёсткую основу моего оркестрового аппарата в «Бернарде» составляют четыре фортепиано; ни ударные, ни контрабасы не задействованы. С помощью трёх очень разных звуковых полей я пытаюсь выявить то, что скрывается за персонажами — в замкнутом пространстве этого дома, из которого нет выхода. Фортепиано имеют сильную связь с дочерьми Бернарды […] К этому добавляются деревянные духовые […] Мягко звучащие инструменты, такие как фаготы или валторны, я исключил. Иначе властность Бернарды было бы невозможно передать. Третье звуковое поле образуют двенадцать виолончелей.
 — Ариберт Райман[1]

Полное звучание виолончелей отведено Понсии, которая как единственный разумный человек в опере образует противоположность властолюбивой Бернарде. Роль сумасшедшей бабушки Марии Хосефы соответствует как музыкально, так и драматургически роли шута в опере Раймана «Лир»[2].

Музыка не содержит типично андалузских звучаний. Во второй интерлюдии Адела поёт процитированную Лоркой в последнем акте средневековую песню Santa Bárbara bendita на вокализ, который ранее звучал в диалоге её сестры Ангустиас и её матери. Однако Адела поёт её на октаву выше, так как считает себя истинной невестой Пепе. Третью строфу песни поют Амелия, Магдалена, Ангустиас и Понсия на испанском языке вместе после смерти Аделы. Затем Мартирио заявляет: «Она тысячекратно счастлива, что смогла иметь его».

Партию Мартирио, драматическое колоратурное сопрано, Ульрих Шрайбер считает «самой интересной фигурой не только с точки зрения её психологического развития». Она использует свои фиоритуры «как оружие против окружающего мира» и в значительной степени доминирует в опере благодаря своему «истерическому постоянному тону»[2].

Оркестр[править]

Состав оркестра оперы включает следующие инструменты:

История создания[править]

«Дом Бернарды Альбы» — седьмая опера Ариберта Раймана[2]. Она была создана в 1998—2000 годах по заказу Баварской государственной оперы в Мюнхене. Либретто написал сам композитор по немецкому переводу Энрике Бека драмы Федерико Гарсиа Лорки «Дом Бернарды Альбы», завершённой в 1936 году. Райман уже с 1992 года, после завершения своей оперы «Замок», подробно изучал трагедию Лорки. На испанского драматурга и его пьесу «Публика» ему указал ещё в 1987 году во время поездки в Мексику один немецкий мексиканец[3]. Либретто следует оригиналу почти дословно[4], но содержит некоторые драматургические изменения[1]. Райман удалил один эпизод и перенёс рассказ о похоронах второго мужа Бернарды в начало, после крика её матери[2].

Премьера состоялась 30 октября 2000 года в Национальном театре Мюнхена. Режиссёром выступил Гарри Купфер, сценографом — Франк Филипп Шлёссман, художником по костюмам — Клаус Брунс. Музыкальным руководителем был Зубин Мета. Исполнителями были Хельга Дернеш (Бернарда Альба), Инге Келлер (Мария Хосефа), Анне Пеллекоорне (Ангустиас), Дженнифер Трост (Магдалена), Маргарита Де Арельяно (Амелия), Клаудия Бараински (Мартирио), Анна Коронди (Адела), Изольда Эльхлепп (Понсия) и Снежинка Аврамова (Служанка)[5]. Чтобы намекнуть на «безысходность запертых девушек и эмоциональный холод в жаркой Испании», на сцену было выставлено 230 стульев[4]. Постановка была выбрана «Премьерой года» в опросе критиков журнала Opernwelt.

Дальнейшие представления состоялись в 2001 году в Комише опер Берлин (дирижёр: Фридеман Лайер, совместная постановка с Баварской государственной оперой[1]) и в Auditori Jardins del Castell в Барселоне (дирижёр: Винфрид Мюллер), а также в 2002 году в Городском театре Берна (дирижёр: Даниэль Клайнер). В 2023 году Дитрих Хильсдорф поставил оперу в Музыкальном театре в Гельзенкирхене (дирижёр: Йоханнес Харнайт). Регина Мюллер назвала постановку в Die Deutsche Bühne «идеальной постановкой», оставляющей «образцовое, окончательное впечатление». В отличие от постановок в Мюнхене и Берне, которые рассказывают о событиях в абстрактных художественных пространствах, в Гельзенкирхене Дитер Рихтер создал реалистичную сценографию[6].

Записи[править]

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Reclams Opernlexikon. — Berlin: Philipp Reclam jun. bei Directmedia, 2001. — P. 296.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Opernführer für Fortgeschrittene. Das 20. Jahrhundert II. Deutsche und italienische Oper nach 1945, Frankreich, Großbritannien. — Kassel: Bärenreiter, 2005. — P. 163–165. — ISBN 3-7618-1437-2.
  3. ↑ Bernarda Albas Haus // Reimann. Leben und Werk. — Mainz: Schott, 2005. — P. 373–397. — ISBN 3-7957-0318-2.
  4. ↑ 4,0 4,1 Opera. Komponisten, Werke, Interpreten. — Königswinter: h.f.ullmann, 2009. — P. 511. — ISBN 978-3-8331-2048-0.
  5. ↑ 5,0 5,1 Aribert Reimann // Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen. — Berlin: Directmedia, 2005. — P. 15034.
  6. ↑ Regine Müller Unerträglicher Druck. Rezension der Inszenierung am Musiktheater im Revier Gelsenkirchen. Die Deutsche Bühne (2023-05-07). Проверено 12 мая 2026.

Литература[править]

  • Siglind Bruhn: Bernarda Albas Haus. In: Aribert Reimanns Vokalmusik. Edition Gorz, Waldkirch 2016, ISBN 978-3-938095-21-8.
  • Wolfgang Burde: Bernarda Albas Haus. In: Reimann. Leben und Werk. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2, S. 373–397.
  • Stephan Mösch: Das ungelebte Leben. Zu einigen Spezifika von Aribert Reimanns Opern, dargestellt an Bernarda Albas Haus. In: Ulrich Tadday (Hrsg.): Aribert Reimann (= Musik-Konzepte 139). edition text+kritik, München 2008, ISBN 978-3-88377-917-1, S. 96–117.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Дом Бернарды Альбы (опера)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Дом_Бернарды_Альбы_(опера)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Дом_Бернарды_Альбы_(опера)&oldid=2638179