Дьявол на колокольне
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр |
«Дьявол на колокольне» (фр. Le diable dans le beffroi) — неоконченная комическая опера в одном акте и двух картинах композитора Клода Дебюсси на собственное либретто по рассказу Эдгара Аллана По «Чёрт на колокольне». Опера создавалась в период с 1902 по 1911 год.
История[править]
В 1902 году Дебюсси добился заслуженного успеха с постановками «Пеллеаса и Мелизанды»; вскоре после этого, в июне, он начал обдумывать другие проекты, среди которых был один, очень для него важный — опера по рассказу Эдгара Аллана По «Чёрт на колокольне», который он прочитал во французском переводе Шарля Бодлера. Ещё в 1890 году музыкант интересовался созданием произведения по «Падению дома Ашеров», заявив в одном из интервью, что По, наряду с Флобером, был его любимым писателем[1]. Однако опера была временно отложена, так как Дебюсси предпочёл посвятить себя фортепианным композициям, таким как «Эстампы» и «Образы».
В 1903 году он вернулся к партитуре оперы, для которой уже написал либретто, и в октябре заключил контракт с издателем Жаком Дюраном на постановку «Дьявола на колокольне» в Национальном театре Опера-Комик; однако представленный проект был отклонён, и опера снова осталась в столе[2]. Контракт с Дюраном истекал 15 мая 1905 года, но был продлён до 15 апреля 1907 года.
По замыслу Дебюсси, «Дьявол» должен был стать хоровой оперой с единственным солирующим голосом — дьявола, который к тому же не должен был переставать насвистывать[3]. Единственное использование уже написанной части заключалось в её транскрипции в очень короткую фортепианную пьесу Morceau de concours, которая понадобилась ему для участия в конце 1904 года в конкурсе, объявленном журналом Musica[3].
В 1908 году Манхэттенский оперный театр с большим успехом представил американскую премьеру «Пеллеаса и Мелизанды», что побудило директора Метрополитен-опера Джулио Гатти-Казаццу предложить Дебюсси контракт на две новые оперы, «Дьявол на колокольне» и «Падение дома Ашеров», с условием, что они будут исполнены в один вечер[3]. Несмотря на выплаченный аванс в 2000 франков, Дебюсси написал Гатти-Казацце, что, возможно, никогда не сможет завершить работу, поскольку его приоритетом было писать для себя, и он не заботился о нуждах других[4]. Действительно, несмотря на эти обязательства, работа Дебюсси не продвигалась, и из-за постоянной нужды в деньгах он преувеличивал рассказы о продвижении партитуры своему издателю, чтобы получить новые авансы[3].
В 1911 году, после премьеры «Мученичества святого Себастьяна», композитор, хотя официально всё ещё работал над двумя операми, решил, что с него хватит «Дьявола на колокольне», и окончательно отложил её[3]. Всё, что осталось от этой оперы, — три страницы партитуры первой картины, вероятно, написанные ещё в 1903 году, относящиеся к возможной оркестровке, но не включающие вокальные партии.
31 марта 1912 года Дебюсси сыграл несколько отрывков из оперы в фортепианной версии для Анри Бюссе. Эти страницы, найденные в 1970 году, были затем опубликованы Дюраном в 2006 году в критическом издании полного собрания сочинений Дебюсси. Первое исполнение в концертной форме состоялось лишь в 2012 году в Центре искусств Кроули в Монреале (Канада) с использованием сохранившихся фрагментов оперы, реоркестрованных Робертом Орледжем.
Сюжет[править]
- Первая картина. В голландской деревне
В небольшой деревне в Голландии звонарь ровно в полдень готовится бить в колокола, чтобы возвестить время, когда внезапно появившийся дьявол проникает на колокольню с большой скрипкой под мышкой и заставляет пробить тринадцать раз вместо двенадцати; затем он спускается на площадь и смешивается с изумлённой толпой, устраивая шутки и пакости. Мэр просит сына звонаря сыграть на колоколах духовную музыку, чтобы прогнать демона, но тот умудряется превратить музыку в весёлую жигу, которой аккомпанирует на своей скрипке. Все жители деревни испытывают непреодолимое желание танцевать, и дьявол гонит их к каналу, но прежде чем все они упадут в воду, демон прерывает музыку, подняв смычок со скрипки.
- Вторая картина. В итальянской деревне
Деревня и её жители очень похожи на тех, что были в первой части; однако они отличаются более дерзким и смелым характером. Жан, сын звонаря, влюблён в Жаннетту, дочь мэра, и именно благодаря этому чувству стал невосприимчив к чарам дьявола. Девушка, однако, держится на расстоянии и насмехается над ним. Тогда Жан поднимается на колокольню и начинает громко читать молитву. Дьявол побеждён, его чары разрушаются, и со вспышкой он исчезает. Когда часы на колокольне снова бьют двенадцать, всё возвращается в норму.
Примечания[править]
- ↑ Lesure François Debussy. Gli anni del simbolismo (Debussy avant Pelléas ou les Années symbolistes). — Torino: EDT, 1994.
- ↑ Charton Ariane Claude Debussy. La vita e la musica. — Milano: Hans e Alice Zevi, 2016.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Walsh Stephen Claude Debussy. Il pittore dei suoni (Debussy. A Painter in Sound). — Torino: EDT, 2019.
- ↑ Из письма Дебюсси Джулио Гатти-Казацце от 5 июля 1908 года, цитируемого Стивеном Уолшем в Debussy. A Painter in Sound
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Дьявол на колокольне», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|