Циклопедия скорбит по жертвам террористического акта в Крокус-Сити (Красногорск, МО)

Интервенция (пьеса)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Интервенция". Экранизация пьесы Льва Славина. Фильм снят в 1967 году, вышел на экраны в 1987 году

«Интервенция» — пьеса в четырёх действиях / двенадцати картинах советского писателя Льва Славина.

Время создания: 1931—1932 гг.

Место создания: Москва.

Премьера: 6 марта 1933 года, театр им. Евг. Вахтангова, Москва[1][2](по данным Театральной энциклопедии, пьеса прошла в 1932 году в Азербайджанском драматическом театре имени Азизбекова (Баку)[1]; однако больше об этой постановке ничего неизвестно — хотя информация дана в достаточно серьезном источнике, она представляется сомнительной).

Лев Исаевич Славин написал несколько произведений, однако почти все они не выдержали испытания временем и основательно забылись, — кроме одного: пьесы «Интервенция», которая по праву вошла в классику советского театра как неожиданное, красочное, карнавально яркое и дерзкое произведение[3].

Историческая основа[править]

Пьеса была посвящена реальным историческим событиям 1918—1919 гг.[1], произошедшим в Одессе, когда советская власть только устанавливалась и Одесса была занята войсками Антанты; для революционной агитационно-пропагантистской работы среди содат Антанты была создана большевистская подпольная группа «Иностранная коллегия»[4]. Хотя главными героями пьесы были вымышленные персонажи, автор опирался на вполне реальные фигуры. Это были революционеры Иван Фёдорович Смирнов (подпольная кличка — Николай Ласточкин;1885 — 1919), возглавлявший Одесский обком КП(б)У, послуживший прототипом образа большевика Бродского; член подпольной организации Софья Ивановна Соколовская (подпольная кличка Елена Кирилловна Светлова; 1894—1938), послужившая прототипом образа революционерки Орловской; французская революционерка, приехавшая делать революцию в Россию, Жанна Лябурб (1877—1919), послужившая прототипом образа Жанны Барбье[5].

Читать пьесу: Лев Исаевич Славин / Интервенция; Лев Славин / Интервенция; Лев Славин — Интервенция и кто где найдет.

История создания[править]

К событиям в Одессе автор обратился не случайно: будучи сам по рождению одессит[6], он стал свидетелем происходивших событий. В 1924 году Лев Славин переехал в Москву, где в квартире у его одесского товарища-литератора, уже укоренившегося в Москве В. П. Катаева, проживали бывшие одесские писатели, а ныне москвичи Юрий Олеша, Илья Ильф и Евгений Петров (он же — младший брат В. П. Катаева). Туда же вселился молодой писатель Лев Славин. В результате квартира Катаева получила шуточное название «Маленькая Одесса». Славин был устроен на работу товарищами-литераторами в газету «Гудок»[7] и активно включился в процесс создания новой советской литературы[6], которую неукоснительно требовала новая советская власть.

Однако создать великое советское произведение у писателя Льва Славина сразу не получилось. Несколько его рассказов и роман «Наследник», написанный в конце 1920-х годов, славы не достигли[3]. Писатель обратился к созданию советской драматургии и, собрав воспоминания и материалы об Одессе 1918 года, приступил к написанию советской пьесы.

Эпиграфом к своему драматургическому произведению автор выбрал слова В. И. Ленина: «…Мы победили Антанту тем, что отняли у нее рабочих и крестьян, одетых в солдатские мундиры».

Обложка первого издания пьесы «Интервенция». Славин Л. Интервенция: Пьеса в 4-х действиях и 12-ти сценах. М.: Советская литература, 1933. 140, [4] с. В иллюстрированной издательской суперобложке работы В.Козлинского (с сайта http://www.rusbibliophile.ru/BookPhotos/4614?main=1 РусБиблиофил)

Пьеса о том, как творилась социалистическая революция в Одессе, сочинялась в течение 1931—1932 гг. и получила название «Иностранная коллегия»[1], под которым и была опубликована в 1932 году в журнале «Локаф» (Литературное объединение Красной Армии и Флота)[1].

В 1933 году появилось новое название пьесы — «Интервенция», под которым она вышла отдельной книгой и тогда же была поставлена в московском театре им. Вахтангова.

Действующие лица[править]

  • Бродский, Жанна Барбье, Орловская, Степиков — большевики-подпольщики.
  • Бондаренко — торговый моряк.
  • Санька — восемнадцатилетняя.
  • Мадам Ксидиас — негоциантка.
  • Женя Ксидиас — ее сын, юноша.
  • Генерал — командующий силами Антанты на юге России.
  • Полковник Фредамбе — начальник штаба союзного командования.
  • Капитан Филлиатр. Лейтенант Бенуа. Капрал Барбару.
  • Селестен, Марсиаль, Гастон, Жув — зуавы.
  • Али — сенегальский стрелок.
  • Maцко — рабочий помоложе.
  • Левит — рабочий постарше.
  • Филипп (Филька-анархист) — бандит.
  • Мария Токарчук — убийца.
  • Имерцаки — человек с асимметричным лицом,
  • Петя — парень с верфи.
  • Аптекарь.
  • 1-й господин петербургской наружности.
  • 2-й господин петербургской наружности.
  • Конферансье.
  • Начальник патруля.
  • Стражник.
  • Партизаны, рабочие, солдаты, матросы, офицеры, белошвейки, артисты, дамы, господа, палачи.

Краткое содержание[править]

В Одессу вступают войска Антанты. Иностранные солдаты, прибывшие в Россию, такие же нищие и безвластные, как русские рабочие. Группа большевиков сразу начинает работу среди них, объясняя, зачем нужна социалистическая революция. Тем временем одесситы живут своей жизнью — в полувоенных условиях. Капиталистка мадам Ксидиас, владелица судоверфи, как и положено капиталистам, угнетает рабочий класс в принадлежащей ей верфи, и рабочий класс бастует. Единственный сын мадам Ксидиас Женя, пустой малый, проигравщийся в железку, ищет деньги — по секрету от матери, которая не знает, что сын должен выплатить огромную сумму. Одновременно Женя, наслышав про революционеров, тоже хочет примкнуть к модному течению, однако его игры в революцию несерьезны и вызывают лишь смех и раздражение окружающих. А поиски денег приводят Женю то к местным бандитам, то к офицерам-полицейским, которым он и сдает — за деньги — настоящих подпольщиков. Однако денег он опять не получает: выданные им имена революционеров уже известны и объявлены в розыск. Настоящая трудная и опасная работа подпольщиков показана в пьесе с идущими параллельно жанровыми сценками жизни городских обывателей, среди которых представлены все одесские социальные типажи — рабочие, капиталисты, воры, бандиты, полицейские, случайные прохожие, частники и т. д. Действие происходит то у знаменитой Потемкинской лестницы, то в солдатских казармах, то в богатом доме мадам Ксидиас, то в кабачке «Взятие Дарданелл», где собираются представители всех классов…

Пьеса кончается трагически: руководителя подпольной организации большевика Бродского, революционерку Жанну Барбье и рабочего-большевика Степикова арестовывают и расстреливают. Однако ничто уже не может спасти старую Россию, бывшие ее хозяева-капиталисты покидают страну, отправляясь в эмиграцию, увозя с собой и разные нетрудовые элементы вроде бандита-анархиста Филиппа.

Литературные характеристики[править]

В пьесе трагическое и смешное переплетаются: героика, гротеск и бытовой юмор постоянно пересекаются. И это делает произведение карнавально нарядным, ярким, блестящим и по-настоящему театральным[3][5].

Автор не стесняется обращаться к народному творчеству — это и блатные песни («В Валиховском переулке», «Гром прогремел»), и народный юмор, и шутки «под Одессу», и колоритные «специфически одесские» выражения: „Мадам Токарчук, мсье Филипп интересуется — или у нас есть сейчас приличных бомб?“; „— Вы кончили университет? — Нет, но я прочел всего энциклопедического словаря“; „Мне жаль твоей молодой жизни. Ты погибнешь, как свинья, вместе с твоим ненормальным Бродским и всей его оперой“; „Регулярная армия — это прекрасно. Это что-то особенного!“; „От когда я живу, я не слышала такого идиотства“; использовано шутливое народное выражение «Вы просите песен, их есть у меня» из известного русского романса «Вы просите песен»:

 — Разве бандиты так поют? Певчие в синагоге так поют.
 — Месье так хорошо знаком с жизнью бандитов, может быть, он покажет нам, как поют бандиты.
 — Вы просите песен? Их есть у меня!
Спектакль «Интервенция» в театре им. Вахтангова (1933 г.). Сцена из спектакля

Произведение было трагическим[5], но к этой трагедийности оно шло, отталкиваясь от площадного юмора, от всплеска жизни, где всегда перемешиваются трагическое и комическое. Пьеса получилась живой, энергичной, порой героико-плакатной, порой гротесковой до дерзости; это талантливое произведение не имело аналогов и встало как бы отдельно от всего потока советских творений[3].

Премьера[править]

Необычная пьеса привлекла внимание одного из самых популярных драматических театров того времени — московского театра им. Евг. Вахтангова.

Начались репетиции. Режиссер Р. Н. Симонов подошел к драматургическому произведению творчески, что-то изменив по собственному мнению, в том числе обставив сценку в кабачке новыми дивертисментами, для которых были введены персонажи Жорж Леон, Кэт Арманд и Танцовщица.

Премьера была показана 6 марта 1933 года.

Спектакль «Интервенция» в театре им. Вахтангова (1933 г.). Токарчук — Александра Ремизова

Режиссёр-постановщик — Р. Н. Симонов, художник И. М. Рабинович, режиссёр И. М. Толчанов, композитор Б. В. Асафьев. В ролях: Бродский — В. В. Куза, Жанна Барбье — Ц. Л. Мансурова, Орловская — А. А. Орочко, Степиков — Б. М. Шухмин, Бондаренко — О. Ф. Глазунов, Санька — В. А. Попова, мадам Ксидиас — М. Д. Синельникова, Женя Ксидиас — И. К. Липский, полковник Фредамбе — И. М. Толчанов, Бенуа — Л. М. Шихматов, Барбару — Н. П. Яновский, Селестен — А. И. Горюнов, Марсиаль — В. Г. Кольцов, Жув — Д. Н. Журавлёв, Али — Н. В. Хощанов, Филипп — И. М. Рапопорт, мадам Токарчук — А. И. Ремизова, Имерцаки — А. М. Хмара, Аптекарь — В. В. Балихин, Конферансье, Помещик и Еврей с подзорной трубой — Г. М. Мерлинский, Главнокомандующий армией Антанты в Одессе — Н. Н. Бубнов, Кэт Арманд — Е. М. Берсенева (затем Т. М. Шухмина и В. Л. Головина), Жорж Леон и Франсуа — Д. Л. Дорлиак (затем М. И. Кабалов), Танцовщица — А. М. Данилович[1][8], солдат — В. И. Осенев.

Спектакль «Интервенция» в театре им. Вахтангова (1933 г.). Мадам Ксидиас — Мария Синельникова

Успех постановки был абсолютным. Пресса писала: «Рубен Симонов вместе с художником превратили спектакль о революции в сюиту бурных и ярких сцен — картин жизни южного портового города; он весь шел в радостном музыкальном ритме и, несмотря на драматические события, в оптимистическом тоне. Спектакль шел долго и с успехом. Зрители то смеялись, то замирали, доходя до восторженно-романтического подъема в финале»[8].

Особо подчеркивалась работа М. Д. Синельниковой — исполнительницы роли мадам Ксидиас: «Беспощадной ироничностью, сочностью красок было отмечено исполнение роли мадам Ксидиас»[9].

Постановки[править]

Неожиданная и яркая пьеса была тут же подхвачена театрами других городов. В том же 1933 году премьеры прошли в Саратовском театре, в Бакинском рабочем театре, в Архангельске; на следующий год к пьесе обратились Ленинградский Большой драматический театр (премьера 12 марта 1934 г., режиссер В. Люце, Бродский — В. Полицеймако, мадам Ксидиас — О. Г. Казико[10]), Харьковский русский театр, театр им. Хамзы, театр им. Руставели[1]. В последующие годы «Интервенция» прошла еще во множестве театров страны.

Но тут в триумфальное шествие выдающегося драматургического произведения вмешалась внутренняя политика: во второй половине 1930-х почти все оставшиеся члены «Иностранной коллегии» были расстреляны[5]. Это не могло не сказаться на постановках пьесы — они резко прекратились.

Тем не менее в 1948 году режиссер Р. Н. Симонов возобновил свою постановку 1933 года на той же сцене московского театра им. Вахтангова, и этим началась как бы вторая жизнь пьесы[1] — она опять была востребована и опять с огромным успехом прошла по театрам страны.

Андрей Миронов Здравствуйте вам (куплеты из спектакля «Интервенция», Театр Сатиры). Из выступления Андрея Миронова в концертной студии «Останкино». 1978 г.

В дальнейшем пьеса еще неоднократно входила в репертуары многих театральных коллективов, известна среди прочих одесская постановка 1984 года[5].

Экранизация[править]

К тому же 1967 году, то есть — к 50-летию Октября — планировалось выпустить на экраны фильм, снятый по пьесе «Интервенция». Высокие киночиновники, скрупулезно готовившие мероприятие, выбрали режиссера — это был Геннадий Иванович Полока, хорошо зарекомендовавший себя как создатель фильма «Республика ШКИД», получившего замечательные критические отзывы.

Г. Полока с удовольствием взялся за эту работу на киностудии «Ленфильм»[13].

Режиссер знал, чего он хочет. А хотел он снять фильм яркий, броский, масочный, фильм-буффонаду, фильм-эксцентрику. Всё это было заложено в самой пьесе Л. Славина, но кинорежиссер старался развить и расширить эти характеристики, обозначить их более контрастными красками. Он жаждал уйти от штампов в теме Гражданской войны, которыми переполнялась советская литература, и призывал «возродить традиции театра и кино первых лет революции, традиции балаганных, уличных, скоморошеских представлений»[14]. Г. Полока сам признавался, что снимал «картину-авангард»[2], что в условиях тотального соцреализма было непросто.

Идеи такой работы очень понравились многим артистам, и те с готовностью бросились поучаствовать в новом фильме. Так что актёров Геннадий Полока даже не приглашал — они появились сами, ему оставалось только выбирать. И он выбрал самые знаковые имена времени, это были: Владимир Высоцкий, Сергей Юрский (ему выпало сыграть сразу несколько масочных образов из толпы зевак), Валерий Золотухин, Ефим Копелян, Ольга Аросева, Борис Сичкин… Такому актерскому созвездию мог позавидовать любой фильм. К тому же Владимир Высоцкий писал песни к фильму.

Позже Г. Полока рассказывал о своей работе с Владимиром Высоцким: «Тогда, в 67-м, начиная „Интервенцию“, мы с ним думали о мюзикле, в котором почти не будет традиционных вокальных и хореографических номеров, привычно чередующихся с разговорными кусками; наш фильм должен был быть пропитан ритмом и музыкой изнутри. И только ближе к финалу, в кульминационной сцене в тюрьме, мог возникнуть развернутый вокальный номер. Так у нас с Высоцким созрел замысел „Баллады о деревянных костюмах“»[14].

Работавшая на съёмках фильма с аппаратурой Антонина Иванова написала в своих воспоминаниях: «Я считаю огромной заслугой Полоки, что он сумел так организовать коллектив. Он был неистощим на выдумки, иногда менял замысел прямо по ходу съемки, внимательно выслушивал все предложения — словом, работать было необычайно интересно»[15].

Сьёмочная группа. Последний день съёмок в день рождения Высоцкого. 25 января 1968 г.

Казалось, фильм был обречен на успех; все ждали чуда — и оно произошло: получился фильм-фейерверк, фильм-праздник. И при этом — фильм-трагедия. Это единственная в советском кинематографе эксцентрическая комедия-трагедия в стиле «буфф»[13].

Правда, съёмки затянулись — к 50-летию Октябрьской революции не успели. Последний съемочный день выпал на 25 января 1968 года — день рождения В. Высоцкого, ему исполнялось 30 лет[14], — который заодно и отметили.

Пока шел монтаж, озвучка и другие технические работы — шло время. Полностью кинокартина была готова к июню 1968 года. Заодно фильму поменяли название — он стал называться «Величие и падение дома Ксидиас»[16]. Правда, через некоторое время вернулись к исходному названию — «Интервенция».

Съёмочная группа: сценарист: Лев Славин, режиссер: Геннадий Полока, операторы: Владимир Бурыкин, Евгений Мезенцев, композитор: Сергей Слонимский, художники: Михаил Щеглов, Валерий Юркевич.

Исполнители основных ролей:

Ефим Копелян в роли Филиппа. Песня "Гром прогремел" из к/ф "Интервенция", 1968; композитор С.Слонимский, автор двух строф (2 и 4) В.Высоцкий
Вторая песня бандита Филиппа, не вошедшая в фильм

К фильму В. Высоцким были сочинены три с половиной песни, то есть три песни целиком, а еще к одной он добавил два куплета. К сожалению, две песни в фильм не вошли:

  • Песня Саньки («У моря, у порта…») — в фильм не вошла
  • «Гром прогремел» — эту народную песню использовал в своей пьесе сам автор, но Высоцкий приписал 2 и 4 строфы. Исполнил Е. Капелян в роли Филиппа-анархиста
  • «До нашей эры соблюдалось чувство меры…» — в фильм не вошла
  • Песня Бродского «Деревянные костюмы» («Как все, мы веселы бываем и угрюмы…») — в фильм вошла в исполнении Высоцкого, с музыкой С. Слонимского.

Итак, в 1968 году фильм был закончен и должен был быть просмотрен и рассмотрен киностудийным и партийным руководством. Первичные организации «Ленфильма» картину одобрили[2]. Однако вышестоящие организации в лице чиновников Госкино имели другое мнение: фильм-буффонада, столь поддержанный всеми участвовавшими в съемках — и артистами, и техническими работниками, — высокими партийными чинами был признан не оправдавшим надежд на создание великого революционного кинопроизведения. Председатель Госкино Алексей Владимирович Романов 29 ноября 1968 года заявил: «Фильм „Величие и падение дома Ксидиас“ является очевидной творческой неудачей киностудии „Ленфильм“ и режиссёра Г. Полоки, не сумевших найти точного художественного решения картины и тем самым допустивших серьёзные идейные просчёты…»[2]. Госкино опубликовало вердикт: фильм уничтожить. Режиссеру каким-то чудом удалось сохранить одну копию — он попросту выкрал ее из Госфильмофонда[2].

Вся съемочная группа бросилась на спасение картины: куда только ни писали, к кому только ни обращались — всё оказалось бесполезным.

Самому Льву Славину фильм не понравился. Но когда «сверху» было принято решение не выпускать фильм в прокат, он счел своим долгом защищать его[18]. Однако никакое заступничество не помогло.

Антонина Иванова, воспоминания: «Говорили, что, дескать, умалена роль подполья, что бандиты действуют лучше подпольщиков, что Полока сильно отошел от сценария Славина и снял не юбилейную картину об Октябрьской революции, а какую-то клоунаду-буффонаду <…> . Потом долго ее доснимали, дорабатывали — но все равно фильм не приняли в Госкино. А потом, якобы, вышел приказ вообще смыть все пленки. Я не знаю, как Полоке удалось сохранить один экземпляр».[15]

Г. Полока писал в воспоминаниях о В. Высоцком, как тот очень переживал всю историю с запрещением кинофильма и однажды без всякой надежды сказал, что не верит в то, что «Интервенция» когда-либо выйдет на экран[14].

Однако — прошло время, прошло много времени, почти двадцать лет. В 1987 году, в разгар Горбачевской Перестройки, кинокартина «Интервенция» вышла к зрителю[19]. Премьера прошла 10 мая 1987 года[13]. К этому времени исполнителя главной роли Бродского Владимира Высоцкого уже не было в живых. Он так и не увидел восторженного успеха фильма, за судьбу которого так переживал.

А успех замечательной картины был феноменальным.

Фильм «Интервенция» получил зарубежные призы[13]:

  • Приз Международного кинофестиваля в Хайфе (Израиль)
  • Премия Международного кинофестиваля в Стамбуле (Турция)

Источники[править]

  1. 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 Театральная энциклопедия
  2. 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 «Фильм является очевидной творческой неудачей режиссёра Г. Полоки…»
  3. 3,0 3,1 3,2 3,3 Интервенция. Автор: Лев Исаевич Славин
  4. Советская историческая энциклопедия // «ИНОСТРАННАЯ КОЛЛЕГИЯ»
  5. 5,0 5,1 5,2 5,3 5,4 «Интервенция» Олега Сташкевича; автор Елена Каракина
  6. 6,0 6,1 Славин Лев Иваевич
  7. Маленькая Одесса
  8. 8,0 8,1 Интервенция (1933)
  9. Театр им. Евг. Вахтангова. Мария Синельникова
  10. Спектакли БДТ 1919—1955 гг.
  11. Раззаков Ф. Андрей Миронов: баловень судьбы (Часть вторая. Счастливчик с острова невезения. 1967); М. «Эксмо», 2005, isbn 5-699-09612-4
  12. Славин Лев — Интервенция (аудиоспектакль, 1974 г.)
  13. 13,0 13,1 13,2 13,3 Интервенция / информация о фильме
  14. 14,0 14,1 14,2 14,3 Г. Полока. Из книги ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ. Кинематографические воспоминания 1989 г.
  15. 15,0 15,1 Антонина Иванова. «Свидание через двадцать лет» из книги «Владимир Высоцкий в кино». 1989
  16. Золотухин В. Секрет Высоцкого. — М.: Феникс, 2010. — 320 с. — (Актёрские истории). — ISBN 978-5-222-15989-7
  17. О Владимире Высоцком вспоминает Г. И. Полока
  18. Скромный наследник; автор Алена Яворская
  19. Интервенция (1968)