Катарина фон Бора (опера)
| Композитор |
Михай Валку |
|---|---|
| Место первой постановки |
Уэстминстерский колледж, Нью-Уилмингтон, Пенсильвания |
«Катарина фон Бора» (англ. Katharina von Bora) — опера в 3 действиях композитора Михая Валку на либретто Билла Зайгера, впервые поставленная 7 ноября 2015 года в Уэстминстерском колледже в Нью-Уилмингтоне, Пенсильвания. Произведение рассказывает о жизни Катарины фон Бора, жены Мартина Лютера.
Исторический контекст[править]
«Катарина фон Бора» стремится точно передать исторический период (1504–1552) — условия внутри монастыря и за его пределами; общественную жизнь Саксонии; две из трёх эпидемий чумы в Европе; Крестьянскую войну в Германии 1524–1525 годов и отношение к ней Лютера; жизнь семьи Лютера в Чёрном монастыре в Виттенберге, где студенты платили за проживание и питание; теологические дебаты о протестантских идеях, таких как свобода воли и спасение.[1]
Композитор Валку исследовал архивы в течение трёх лет, прежде чем начать работу, проводя время в Виттенберге, Гримме и Торгау, где происходит действие оперы.
Действующие лица[править]
Поскольку опера описывает всю жизнь фон Бора, в спектакле появляется много людей, некоторые лишь ненадолго. Поэтому один певец/актёр может исполнять несколько ролей. Исполнители также могут быть привлечены из хора оперного театра.
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав |
|---|---|---|
| Главные | ||
| Катарина | лирическое сопрано, широкий диапазон | Даниэль Смит |
| Лютер | тенор | Уильям Эндрюс |
| Второстепенные | ||
| Пять монахинь-компаньонок: Анна, Ава, Эльгард (/Маргарете), Фрида, Хильде (/Магдалене) |
меццо, сопрано II, сопрано I, альт, меццо |
Лорен Фабер, Лорен Тайер, Рианнон Гриффитс, Рэйчел Рид, Эрин Уоррен |
| Отец Катарины/А. фон Анхальт | баритон | Дэвид Пратт |
| Катарина в детстве | (детский голос) | Меган Вэнс |
| Софи/Барбара Кранах | сопрано | Бекка Блай |
| Тётя Ленхен | меццо-сопрано | Ариана О'Доннелл |
| Иероним | тенор | Виктор Кардамоне |
| Николаус фон Амсдорф | баритон | Марк Хокенберри |
| Иоганн Бугенхаген | тенор | Уильям Амберт |
| Эпизодические | ||
| Лукас Кранах | баритон | Дэвид Осорно |
| Леонхард фон Кёппе | тенор | Томас Юэн |
| Канцлер Грегор Брюк | баритон | Мэттью Бенценхёфер |
| Меланхтон/Ганс/Пауль/Студент | тенор II/баритон | Джозеф Спурио |
| Доктор Иоганнес Апель | бас | Джон Бономо |
| Кристиан II Датский/Студент | баритон | Мэттью Янгер |
| Иоганн, курфюрст Саксонии/Старый слуга | бас | Марк Дорр |
| Настоятельница | меццо-сопрано | Кэтрин Лейгебер |
| Сестра Мария/Ханна Шурф | меццо-сопрано | Линн Родемойер |
| Вальпурга Бугенхаген | альт | Саманта Коннелл |
| Адъютант/Доктор/Студент | тенор | Кендалл Уильямс |
| Чобан/Студент | тенор/баритон | Закари Балог |
| Константин/Герр Акст/Студент | тенор/баритон | Джереми Робертс |
| Дети Лютера | (разговорные роли) | Элла Вэнс, Нора Болл, Джейкоб Вэнс |
| Аббат | баритон | Сэмюэл Барбара |
| Повар | (разговорная роль) | Чарльз Уайли |
| Прислужники | (разговорные роли) | Элла Вэнс, Джейкоб Вэнс |
- Режиссёр-постановщик: Энн Хаган Бентц
- Хормейстер: Сэмюэл Барбара
- Хореограф: Рэйчел Рид
- Жюри монахинь: Кэтрин Лейгабер, Сильвия Юэн, Кэтрин Мэнселл, Линн Родемойер, Саманта Коннелл, Сьюзан Спир
- Хор монахов для празднования кануна Пасхи: Закари Балог, Марк Хокенберри, Дэвид Осорно, Джереми Робертс, Джозеф Спурио, Чарльз Уайли, Кендалл Уильямс, Мэттью Янгер, Мэттью Бенценхёфер, Джон Бономо, Томас Юэн
- Танцоры: Эбби Арриго, Алексис Арриго, Анджела Колелла, Сара Джексон, Лорен Фабер, Рэйчел Рид, Крис Безек, Патрик Рэймонд, Кристиан На, Джеймс Хелвиг, Зак Балог, Джозеф Спурио
- Студент-гитарист: Роберт Кушнер
- Пианист-репетитор: Мари Либал-Смит
Содержание оперы[править]
Действие первое
Пятилетнюю Катарину отец отдаёт в монастырь. Монахиня Софи дружит с ребёнком, но после того, как выясняется её беременность, она вынуждена покинуть монастырь. Повзрослев, Катарина знакомится с памфлетом Мартина Лютера, призывающим покидать монастыри. Шесть монахинь, включая Катарину, совершают побег во время пасхальной церемонии.
Действие второе
В Виттенберге Катарина рассказывает историю побега. Король Дании вручает ей кольцо в знак признания. Катарина и Иероним Баумгартнер признаются друг другу в любви, но Иероним не возвращается. Катарина томится. Николас фон Амсдорф призывает её принять другого мужа. Катарина заявляет, что выйдет замуж только за Лютера. Состоялась их свадьба.
Действие третье
Катарина и Лютер начинают семейную жизнь в Чёрном монастыре. Во время эпидемии они превращают дом в больницу. Епископ фон Анхальт, некогда препятствовавший её роману, приходит за помощью; Катарина лечит его, прощая. Во время обеда с трансильванскими студентами Катарина высказывает мнения, которые оскорбляют канцлера Брюка.
После смерти дочери Магдалены Лютер много путешествует, и они переписываются. Катарина получает известие о смерти Лютера и организует похороны. Брюк отвергает завещание Лютера. Во время новой эпидемии Катарина вынуждена бежать в Торгау. В дороге она получает травму. Дети сообщают, что их мать — жена Лютера. Катарина умирает, молясь о благополучии детей и веря в воссоединение с Лютером.
Структура[править]
Либретто[править]
Когда Валку был готов с концепцией своей оперы, он начал искать либреттиста, сначала в Германии, а затем в США, но хотя он нашёл двух желающих американских писателей, каждый из них сдался. Через круг общих друзей в Нью-Касле, Пенсильвания, композитор затем встретил Билла Зайгера. Зайгер начал работать над либретто в июне 2013 года. Работа прошла через множество черновиков. Он завершил текущий сценарий как раз к премьере 7 ноября 2015 года. Сотрудничество между ними было идеальным. Валку использует «духовные термины похвалы» для способностей Зайгера[2].
Список музыкальных номеров[править]
| Название | Исполняют |
|---|---|
| Действие 1 | |
| Ария отца | Отец, с молодой Катариной, тётей Ленхен, Софи, Фридой, настоятельницей, жюри монахинь |
| Ария Софи | Софи |
| Сцена пыток/План побега | Настоятельница, Софи, сестра Мария, тётя Ленхен, жюри монахинь, Аве, Эльгард, Анна, Фрида, Хильде, Катарина, Кёппе |
| Да, герр Кёппе | Лютер, Кёппе, старый слуга, пять молодых монахинь, Катарина, настоятельница, тётя Ленхен, аббат, монахи и монахинь |
| Побег в пасхальную ночь | Ансамбль |
| Действие 2 | |
| Приветственная вечеринка для монахинь | Эльгард, Аве, Барбара Вальпурга, Кранах, Амсдорф, Меланхтон, Эльза, Иероним, король Кристиан II Датский, диктор, хор |
| Песня побега | Ансамбль |
| Гимн | Король Кристиан II Датский, Катарина, ансамбль |
| Уход хора | Лютер, Амсдорф, Кранах, Бугенхаген, хор |
| Любовный дуэт | Катарина, Иероним, епископ Адольф Кётен фон Анхальт, адъютант |
| Епископ Адольф Кётен фон Анхальт | Катарина, Иероним, епископ Адольф Кётен фон Анхальт, адъютант |
| Больше не плачь | Катарина, Амсдорф |
| Свадьба | Аве, Хильде, Анна, Фрида, Катарина, Меланхтон, Апель, Кранах, Амсдорф, Лютер, Бугенхаген, герцог Иоганн-курфюрст Саксонии, хор |
| Действие 3 | |
| Домашняя жизнь | Катарина, Маргарете, тётя Ленхен, Аве, Эльгард, Хильде |
| Чума | Катарина, Барбара, Вальпурга, Аве, Эльза, Ханна, тётя Ленхен, Адольф |
| Обед у Лютеров | Катарина, Лютер, тётя Ленхен, студенты, Константин, Чобан, Брюк |
| Смерть Магдалены | Магдалена, Катарина, Лютер, тётя Ленхен |
| Путешествие | Катарина, Лютер, дети, тётя Ленхен, балетная пантомима |
| Весть о смерти Лютера | Катарина, тётя Ленхен, Ганс, Брюк, Кранах, дети |
| Финал | Пауль, Маргарете, Катарина, доктор, хор |
Стиль[править]
Работу Валку можно назвать «поп-оперой», потому что она сочетает в себе глубокую серьёзность оперы с популярной привлекательностью музыкального театра. Она включает поп-голоса наряду с классически обученными оперными певцами и поп-инструменты среди оперного оркестра. Некоторые из арий написаны как «песни» — написаны в более низком регистре, чем для классических певцов, и соответствуют поп-музыке.
Несмотря на свои современные черты, однако, «Катарина фон Бора» остаётся твёрдо укоренённой в классической традиции. В таком произведении современные композиционные техники, такие как посттональные или атональные гаммы, не вторгаются; преобладают проверенные временем и специфичные для периода тона. В партитуре композитор прямо просит, чтобы постановка произведения была сделана традиционно, никогда не в современном или абстрактном виде. Как и вся большая опера, эта опера представляет своё зрелище через сложные костюмы и декорации, масштабный актёрский состав и оркестр в классическом, традиционном стиле и основана на исторических событиях. Этот стиль с самого начала исключает ультрасовременные музыкальные техники. Цель композитора — собрать в концертном зале любителей оперы и поп-музыки, старых и молодых людей, женщин и мужчин в равной степени, людей всех религий и конфессий.
Инструментовка[править]
Оркестровая яма для «Катарины фон Бора» содержит два отдельных оркестра; один классический и один поп. Они никогда не играют отдельно. Когда момент требует особого поп-стиля, композитор, который сделал всю оркестровку, использует обе группы музыкантов. Однако после премьеры поп-оркестр был сконцентрирован и сокращён.
Классический оркестр включает скрипки I и II, альт, виолончель, контрабас, две флейты (пикколо), два гобоя (английский рожок), два кларнета, бас-кларнет, два фагота, четыре валторны, две трубы, три тромбона, тубу, литавры, двух перкуссионистов, играющих на колоколах, том-томе, треугольнике, ксилофоне, вибрафоне, и арфу.
Уменьшенный «поп-оркестр» состоит из гитары (классической, электрической) для соло и гармонии, синтезатора, двух блокфлейт-сопрано, фортепиано, бас-гитары и ударной установки.
Классические и «поп» голоса[править]
Вокальный регистр, для которого была написана музыка Катарины и особенно Лютера, не является строго тем, в котором классическое сопрано или классический тенор звучат лучше всего. Чтобы приспособить как классические, так и поп-стили голоса, эти партии написаны для голосов более широкого диапазона. Даже классически обученным певцам необходимо иметь «поп-тембр и цвет» в своих голосах.
В «Катарине фон Бора» мы можем найти вливание поп-стиля. Многие мелодические линии и гармонии вызывают в памяти простоту поп-концертных песен. Часто во время выступления мы слышим современные ритмы «лёгкой» музыки. В некоторых песнях мы чувствуем сильный бит, который очень редко встречается в классической музыке, где бит более дискретный и деликатный, но более ясный. Однако очень сложная оркестровка определяет природу оперы.
Длительность[править]
Без каких-либо купюр вся опера длится три часа. В шести из двадцати номеров куплет может быть вырезан, что может сократить время исполнения до двух с половиной часов.
Перевод[править]
Первоначально исполненное на английском языке, либретто этой оперы было переведено на немецкий язык Томасом Миттманном.
Примечания[править]
- ↑ Opera? Musical? Please Respect the Difference (Published 2011) (7 июля 2011 года). Проверено 14 мая 2026.
- ↑ Gittis, 2015.
Литература[править]
- Markwald Rudolf K. Katharina von Bora: A Reformation Life. — St. Louis, Missouri: Concordia, 2002. — ISBN 9780758600004.
- Treu Martin Katherine von Bora: Luther's Wife. — Drei Kastanien Verlag, 2003.
- Gittis, Alan. 'Pop Opera' to Make November Premiere at Westminster, New Castle News (2015 год).
- Groves, Dr. Edward S.. Westminster Opera Defies Expectations, New Castle News (2015 год).
- Opera Westminster College to Present Katharina von Bora, Nov. 7, Westminster College (2015 год).
- Tommasini, Anthony. Opera? Musical? Please Respect the Difference, The New York Times (2011 год).
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Катарина фон Бора (опера)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|