Кнопка сброса
Метод кнопки сброса (англ. Reset button technique) — приём в сценарном искусстве, основанный на идее возвращения к прежнему статусу-кво. Прием позволяет прервать непрерывные сюжеты в художественной литературе или кино. Проще говоря, эта техника возвращает всех персонажей и ситуации в исходное положение, или до каких-либо существенных изменений. Обычно это происходит в середине сюжета, обнуляя тем самым часть сюжета, или такое может произойти в начале и конце, чтобы свести на нет, всё, что происходило до этого. Зачастую используется в научно-фантастических телесериалах, анимационных сериалах, мыльных операх и комиксах. Этот приём позволяет совершать драматические изменения с персонажами, которые в ином случае бы нарушили непрерывность сюжета и аннулировали заделы на развитие будущих событий.
Одноразовое использование[править]
Когда этот прием используют не так часто, его успешность будет сильно зависеть от того, насколько аудитория предупреждена о намерениях создателей, до момента применения самого приёма. Всё это требует избавления аудитории от недоверия, в то время как вы представляете сюжетные повороты, которые бы кардинально изменили ход шоу.не рассказывая о том, будет ли сюжет прерван или нет. Также часто используется для эффектной отмены всех событий эпизода.
Распространённые способы использования этого приема происходят из научной фантастики и метафизические идеи, скорее всего повлияло на использовании этого приема именно в этих жанрах. Авторы, например, могут использовать этот приём, чтобы позволить зрителям испытать смерть персонажа, что ранее было бы невозможно без окончания сюжета. Этот приём может выражаться в таких вещах, как параллельные вселенные, где возможен иной ход событий или же изменён сам сеттинг произведения, флешбеки, сновидения, мечты, путешествия во времени и галлюцинации героев. В одном из приёмов, который использует эту технологию(как правило присутствует в научной фантастике и фэнтези), персонаж оказывается в ситуации, которая кажется ему знакомой, но постепенно начинают происходить странные вещи. Затем происходит одно или больше значительных сюжетных поворотов, например, персонаж умирает или кардинально меняет свою точку зрения. К концу эпизода или сюжетной арки персонаж узнает, что был перемещен в копию своего мира, для добычи из него информации, но вселенная была воспроизведена неточно.
Вероятно самым печальным примером использования этого приёма является премьера Далласа в 1986 году, в которой выяснилось, что смерть Бобби Юнга из предыдущего сезона была просто мечтой в голове одного из персонажей. Это даже было спародировано в эпизоде Гриффинов «Ба-бах!»
В комиксах Человек-Паук Ещё один день отменили брак Питера Паркера и Мери Джейн Уотсон. Эту отмену некоторые даже сравнивали с Далласом.
Однако при правильном использовании эффект от него может быть разрушителен. В последнем эпизоде Ньюхарта главный персонаж, сыгранный Бобом Ньюхартом, ударяется головой и теряет сознание, а когда он просыпается то обнаруживает себя в кровати рядом с Эмили, сыгранной Сюзанн Плешетт, которая сыграла его жену в Шоу Боба Ньюхарта, таким образом оказывается, что весь сериал Ньюхарт был просто сном.
Постоянное использование[править]
Во многих сериалах сброс используется в качестве постоянного и стандартного сюжетного приёма.
Скрытое использование этого приёма можно увидеть в фантастике, например, когда результаты эпизодов регулярно вызывают массовые изменения в статусе персонажей и их мире; однако аудитория понимает, что последующие эпизоды не будут принимать во внимание эти изменения. Примером является Южный Парк, в котором персонаж Кенни умирает почти в каждом эпизоде в начале сезона, только чтобы появиться в будущих эпизодах без объяснения причин.
Симпсоны — это одно из шоу, которое постоянно использует этот приём, иногда внося внушительные изменения в сюжет. Создатель, Мэтт Грейнинг, назвал эту изменчивость «реальностью резиновой ленты»
Намекая на приём, телевизионный сериал Загнанный имеет буквальную кнопку сброса, которая в конце каждого эпизода перематывает события всего дня назад к началу.
Схожие приёмы[править]
Во многих сериалах внезапные изменения в прошлом персонажа на самом деле не являются примерами приёма сброса, а являются просто отсутствием непрерывности. Например, в ранних эпизодах популярного телешоу «Доктор Хаус» персонаж доктора Уилсона был явно заявлен как еврейский. Однако в более поздних эпизодах оказалось, что он не был евреем, например, в эпизоде «Социальный контракт», когда Хаус говорит доктору Таубу, что он не может надеяться конкурировать в ракетбол против доктора Уилсона, потому что «Уилсон играл в теннис в своей команде колледжа. А ты еврей, ты не спортивный.»
Во многих приключенческих сериях персонажи определяются главным образом тем, что они делают и с чем сталкиваются в ходе своих приключений. Развитие персонажа сведено к минимуму в пользу экшена и приключений. В некоторых сериалах персонажи не меняются внешне из-за возраста, а просто переосмысляются в соответствии со временем. Примерами этого являются персонажи мультфильмов, такие как Скуби-Ду, персонажи фильмов, такие как Джеймс Бонд, и персонажи серийных романов, такие как Мак Болан и Нэнси Дрю.
Отказ поддерживать непрерывность не является использованием сброса, хотя в некоторых случаях такой сбой можно считать перезагрузкой. Например, когда фильмы Супермена вышли в 1970-х годах, сценаристы в значительной степени игнорировали десятилетнюю сюжетную линию комиксов и часто противоречили предыдущим «фактам». Например, в комиксах Криптон, родная планета Супермена, имела климат, похожий на наш, но в серии фильмов у него был ледяной климат.