Культура касситского периода

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Культура касситского периода

Культура касситского периода охватывает период правления касситской династии в Вавилоне в 1595—1155 гг. до н. э.[1][2]. Касситы были самой длинной из известных династий этого государства[3].

Религия[править]

Пантеон и места поклонения[править]

Изображения символов главных божеств месопотамского пантеона в касситский период, на реверсе кудурру времён правления Мели-Шиху (1186—1172 гг. до н. э.), представляющего процессию богов-музыкантов и животных. Лувр

Месопотамский пантеон касситского периода не претерпел глубоких изменений по сравнению с предшествующим периодом. Это видно на низком рельефе кудурру Мели-Шиху (1186—1172 гг. до н. э.), хранящемся в настоящее время в Лувре[4]. Божества, к которым обращаются как к гарантам земельного дара, освящённого на этой стеле, представлены в соответствии с функциональной и иерархической организацией. В верхней части находятся символы божеств, которые традиционно доминировали в месопотамском пантеоне: Энлиля, который оставался царём богов, Ану, Сина, Шамаша, Иштар и Энки. Касситские правители переняли месопотамские религиозные обычаи и традиции, но культурное преобладание города Вавилона и растущее значение духовенства его главного храма, Эсагилы, привели к тому, что к концу касситского периода бог-покровитель города, Мардук, стал всё более важным божеством в вавилонском пантеоне[5]. Его сын Набу, бог мудрости, и Гула, богиня медицины, также пользовались большой популярностью[6].

Первоначальные касситские божества не заняли важного места в вавилонском пантеоне. Основные из них известны благодаря нескольким упоминаниям в текстах: уже упомянутая пара покровителей династии Сукамуна и Сумалия, бог бури Буриас, бог воинов Марутас, бог солнца Суриас и Харбе, который, похоже, выполнял суверенные функции[6].

Различные работы, проводившиеся в храмах касситскими монархами, плохо известны на архитектурном уровне, но есть указания на некоторые нововведения[7]. Известно, что небольшой храм с оригинальным декором, построенный в Эанне, главном религиозном комплексе Урука, был возведён во время правления Караиндаша (XV век до н. э.), а работы в Эбабаре, храме бога Шамаша в Ларсе, проводились во время правления Бурна-Буриаша II (ок. 1359—1333 гг. до н. э.). Однако в основном один из двух царей по имени Куригальзу (вероятно, первый, правивший в начале XIV века до н. э.) известен, помимо прочих работ, тем, что построил или перестроил несколько храмов в главных городах Вавилона, а именно в основных религиозных центрах (Вавилон, Ниппур, Аккадия, Киш, Сиппар, Ур и Урук), а также в основанном им городе Дур-Куригальзу, где был построен зиккурат, посвящённый богу Энлилю. Помимо этих работ, Куригальзу спонсировал поклонение божествам, которым поклонялись в этих различных храмах. Возобновив традиционную роль вавилонских царей как защитников и спонсоров культа богов, касситские цари сыграли решающую роль в восстановлении нормального функционирования многих из этих святилищ, которые перестали функционировать после того, как в конце старовавилонского периода были заброшены несколько крупных объектов в Южном Вавилоне, таких как Ниппур, Ур, Урук и Эриду[8].

Письменность касситского периода[править]

Школьные тексты касситского периода, найденные в Ниппуре, показывают, что структура обучения писцов и грамотных оставалась такой же, как и в старовавилонский период[9][10].Однако произошло важное изменение: в школьную программу были включены тексты на аккадском языке, что соответствовало развитию месопотамской литературы, которая всё чаще писалась на этом языке, хотя шумерский продолжал использоваться. В касситский период сложился «стандартный вавилонский» — литературная форма аккадского языка, которая сохранилась в последующие века в литературных произведениях и поэтому может считаться «классической» формой языка. С тех пор новые месопотамские литературные произведения писались исключительно на этом диалекте[11].

В касситский период было написано несколько основополагающих произведений месопотамской литературы, и в основном происходила канонизация и стандартизация произведений предыдущих периодов, которые до этого времени распространялись в различных вариантах. Также были подготовлены аккадские версии некоторых шумерских мифов[12]. Касситский период, судя по всему, пользовался авторитетом среди литераторов последующих периодов, которые иногда искали предка среди литераторов, предположительно действовавших в этот период[13]. К важным достижениям этого периода относятся написание канонических версий многочисленных лексических списков[14], написание «Гимна Шамашу», одного из самых известных в Древней Месопотамии, а также другого, посвящённого чревоугодию. К этому же периоду часто относят стандартную версию «Эпоса о Гильгамеше», которая, согласно традиции, была написана экзорцистом Син-леки-уннинни. Однако точная датировка литературных произведений зачастую невозможна: в лучшем случае эти достижения можно отнести к периоду между 1400 и 1000 гг. до н. э.[15][16].

Одним из наиболее примечательных аспектов литературы средневавилонского периода является тот факт, что некоторые произведения отражают углубление размышлений о человеческой судьбе, в частности об отношениях между богами и людьми. Это можно обнаружить в нескольких крупных произведениях месопотамской литературы сапиентизма — жанра, существовавшего на протяжении тысячелетия, но затем достигшего своей полной зрелости и предложившего более глубокие размышления[17]. В Ludlul bēl nēmeqi/Поэме о невинном страдальце («Я буду славить Господа Мудрости»; также известна как «Поэма праведного страдальца» и «Монолог праведного страдальца», «Хвала Богу Мудрости» или «Вавилонский Иов») представлен справедливый и благочестивый человек, который оплакивает свои несчастья, причины которых он не понимает, поскольку почитает богов. Диалог пессимизма, написанный после касситского периода, предлагает аналогичные размышления в форме сатирического диалога. Изменения, приведшие к появлению стандартной версии «Эпоса о Гильгамеше», также отражают эти события: если в предыдущей версии акцентировался в основном героический аспект Гильгамеша, то в новой версии, похоже, появляются размышления о человеческой судьбе, в частности о неизбежности смерти[15][16].

Архитектурные и художественные достижения[править]

Файл:The ziggurat at Aqar Quf.jpg
Руины зиккурата Дур-Куригальзу (в настоящее время на месте Акар Куфе, после восстановления основания)

Как и другие культурные аспекты, приход касситов не изменил вавилонских архитектурных и художественных традиций, хотя некоторые изменения всё же произошли[6][18].

Несколько жилых домов этого периода были обнаружены на вавилонских стоянках в Уре, Ниппуре и Дур-Куригальзу, где не было отмечено никаких серьёзных изменений по сравнению с предшествующим периодом. Напротив, религиозная архитектура, хотя и плохо изученная, кажется свидетелем некоторых инноваций[7]. Небольшое святилище, построенное под Караиндами комплекса Эанна в Уруке, имеет фасад, украшенный литыми обожжёнными кирпичами, изображающими божества, защищающие воды, — тип орнамента, который является инновацией касситского периода. Однако официальная архитектура в основном представлена в Дур-Куригальзу, новом городе, построенном по приказу одного из царей по имени Куригальзу, где большие размеры главных зданий свидетельствуют о наступлении новой фазы монументальности[19][20].

В этом городе была обнаружена часть огромного дворцового комплекса площадью 420 000 м², состоящего из восьми частей[21]. Каждая из частей этого здания могла быть приписана основным касситским племенам. Согласно одному из текстов того времени, дворец Дур-Куригальзу был местом, где эти племена официально признавали власть новых царей, когда те вступали на престол, что происходило после коронации в Вавилоне, который оставался главной столицей[22]>. Некоторые из комнат были украшены росписями, фрагменты которых были найдены, включая сцены процессий мужских персонажей, которые идентифицируются как сановники касситских племён[23]. К юго-востоку от дворца находился религиозный комплекс, посвящённый Энлилю, в котором доминировал зиккурат, руины которого до сих пор возвышаются более чем на 57 метров. На этом месте были построены и другие храмы[24].

Низкий рельеф из кудурру XII века до н. э., на котором царь Мели-Шиху представляет свою дочь богине Нанайе; Лувр

Каменная скульптура касситского периода представлена в основном горельефами, украшающими уже неоднократно упоминавшиеся кудурру, иконография которых особенно интересна[25]. На них изображены символы божеств, гарантирующих правовые акты, записанные на стеле, которые значительно развиты художниками этого периода и заменяют антропоморфные изображения божеств, позволявшие на минимальном пространстве представить множество божеств. Тем не менее, скульпторы продолжают делать фигуративные изображения персонажей на этих стелах, как это было принято в предыдущие периоды. На кудурру Мели-Шиху изображён царь, держащий за руки свою дочь, которой он передал в дар имущество, записанное в тексте стелы, и представляющий её богине Нанайе, гаранту этого акта, которая восседает на троне. Выше изображены символы астральных божеств Сина (полумесяц), Шамаша (солнечный диск) и Иштар (утренняя звезда, Венера)[4].

Использование стекловидных материалов получило значительное развитие во второй половине 2-го тысячелетия до н. э., когда появилась техника эмалированного стекла различных цветов (синего, жёлтого, оранжевого и коричневого), которое использовалось для изготовления покрытых глазурью глиняных ваз и архитектурных элементов, хорошим примером которых являются плитки и кирпичи, найденные в Акар-Куфе. Первые формы стекла также появились в этот период и представлены в художественной сфере вазами, украшенными мозаикой[26][27][28].

Во второй половине 2-го тысячелетия до н. э. глиптические сюжеты пережили различные эволюции, которые специалисты делят на три или четыре типа, но хронология и географическое распространение которых пока плохо определены. Тип печати, преобладавший в начале, воспринял традицию предыдущего периода; он ассоциирует сидящее и молящееся божество, с текстом, сопровождающим изображение, очень развитым, состоящим из вотивной молитвы; гравированный материал — обычно твёрдый камень. Следующий тип касситского периода более оригинален; изображается центральный персонаж, часто своего рода хтоническая фигура, бог на горе или выходящий из вод, или герой, демон, или деревья в окружении джиннов. Третий тип касситов характеризуется ассирийским влиянием и присутствием настоящих или гибридных животных. Поздний стиль (также называемый «псевдокасситским»), сложившийся в конце касситского периода или вскоре после него, гравировался на мягких камнях, а в изображениях преобладали животные, связанные с деревьями, и обрамлённые фризами из треугольников[29][30][31][32].

Примечания[править]

  1. Касситская династия. pushkinmuseum.art. Проверено 6 февраля 2025.
  2. 8.Вавилонское царство при касситской династиирус.. StudFiles. Проверено 6 февраля 2025.
  3. Б. Х. Бгажноков. Касситы: к вопросу о происхождении и воцарении в Вавилоне. Проверено 6 февраля 2025.
  4. 4,0 4,1 Kudurru du roi Meli-Shipak IIфр.. Louvre Museum.
  5. Oshima, T. «The Babylonian god Marduk». In Leick (2007), p. 349.
  6. 6,0 6,1 6,2 Stein (1997, pp. 273–274)
  7. 7,0 7,1 Margueron (1991, pp. 1181–1187)
  8. Adams & Nissen (1972, pp. 39–41)
  9. Sassmannshausen (1997)
  10. Veldhuis (2000)
  11. Lion, B. «Médio-babylonien». In Joannès (2001), p. 523.
  12. Joannès (2003, pp. 23–25)
  13. Lambert (1957)
  14. Taylor, J. E. «Babylonian lists of words and signs». In Leick (2007), pp. 437—440.
  15. 15,0 15,1 George (2003, p. 28)
  16. 16,0 16,1 George, Andrew R. «Gilgamesh and the literary traditions of ancient Mesopotamia». In Leick (2007), pp. 451—453.
  17. Lambert (1996, pp. 14–17)
  18. Klengel-Brandt, E. «La culture matérielle à l'époque kassite». In André-Salvini (2008), pp. 110—111.
  19. al-Khayyat (1986)
  20. Clayden (1996, pp. 112–117)
  21. Margueron (1982, pp. 451–458 e fig. 328–330)
  22. Meyer (1999, pp. 317–326)
  23. Tomabechi (1983)
  24. Margueron (1991, p. 1107)
  25. Demange, F. «Les kudurrus, un type de monument kassite?». In André-Salvini (2008), pp. 112—115; 118—121.
  26. Caubet (2008)
  27. "Faïences antiques" (2005)
  28. Sauvage, M.; Joannès, F. «Verre». In Joannès (2001), pp. 909—910.
  29. Stein (1997, p. 274)
  30. Matthews (1990)
  31. Matthews (1992)
  32. Collon, D. «Babylonian Seals». In Leick (2007), pp. 107—110.

Литература[править]

  • (2005) «Faïences antiques» (fr). Les Dossiers d'archéologie 304: 14–18; 29–31. ISSN 1141-7137.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Культура касситского периода», расположенная по адресу:

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».