Лафосс, Андре
Андре́ Лафос́с (фр. André Lafosse; [Нет даты!]) — французский тромбонист, солист и музыкальный педагог.
Биография[править]
Родился в семье музыкантов. Начал обучаться игре на тромбоне в классе Жоаннеса Рошю. В 1908 году получил первую премию в Парижской консерватории музыки и декламации. Около 1920 года поступил в Опера-Комик, затем в Парижскую оперу, где работал до 1949 года. Был солистом Оркестра Ламурё.
Его брат, Марсель Лафосс (1895—1969), играл на второй трубе в Бостонском симфоническом оркестре с 1928 года до середины 1950-х годов.
Карьера[править]
Работал ассистентом профессора Анри Куйо в Парижской высшей национальной консерватории музыки, а затем с 1948 по 1960 год занимал должность профессора.
Написал «Полный метод игры на тромбоне» (фр. Méthode complète pour le trombone) в трёх томах, опубликованных в 1921 (первые два тома) и 1946 (третий том) годах. Этот труд остаётся справочным пособием для профессиональных тромбонистов. Метод фокусируется на точности интонации. Лафосс описывает вибрато как «вульгарное», а глиссандо — как приём «сомнительного вкуса». Пособие предназначено для простых теноровых тромбонов; бас-тромбону посвящено лишь три страницы в приложении. В главах, добавленных после первого издания, рассматриваются техники глиссандо и использование сурдин, однако Лафосс сохранял враждебное отношение к джазу.
В 1946 году выполнил транскрипции сюит для виолончели соло Иоганна Себастьяна Баха.
Среди его учеников, ставших участниками крупных французских оркестров:
- Марк Стекар
- Марсель Дюмон
- Винко Глобокар
- Андре Весс (отец Жоэля Весса)
- Амеде Гривиллер
Творчество[править]
Композиции[править]
Написал пьесу для брасс-квинтета и ударных «Краткая сюита» (фр. Suite Brève) и произведение для квартета тромбонов «Сюита-экспромт» (фр. Suite impromptue) в четырёх частях («Эпиталама», «Марш», «Элегия» и «Движение»).
Записи[править]
В 1920-х и 1930-х годах участвовал в оркестровых записях под управлением Игоря Стравинского. В 1928 году выступил солистом в записи балета «Пульчинелла», а также исполнил партию в «Октете для духовых инструментов» (1923) вместе с Рафаэлем Дельбосом. В этих записях Лафосс исполнял ноты стаккато, несмотря на указанные в партитуре глиссандо. Стравинский неоднократно дирижировал и записывал это произведение, и в других записях глиссандо исполнялись. Это связывают со строгими традициями европейских консерваторий, отвергавших влияние джаза.
В 1930 году в Париже с Оркестром Ламурё участвовал в первой записи «Болеро» Мориса Равеля (издание Grammophon). Глиссандо Лафосса в этой записи не соответствуют замыслу композитора. Лафосс неохотно использовал джазовые техники, в то время как Равель вдохновлялся игрой джазового тромбониста Лео Арно. Подход Лафосса отличался классической строгостью, хотя он обладал чистым звуком и элегантной атакой. Это также объясняется конструкцией французских тромбонов того времени, раструбы которых были у́же, чем у инструментов, применявшихся в джазе.
Наследие[править]
Конкурсная пьеса для Парижской консерватории 1950 года, «Хорал, каденция и фугато» Анри Дютийё, посвящена Андре Лафоссу.
Примечания[править]
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Лафосс, Андре», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|