Мария Романовна Рейзен

Материал из Циклопедии
Перейти к: навигация, поиск
MariaReyzen408660.jpg

Балерина Мария Рейзен в двухуголке из фетра, Москва, 1911. Из коллекции модельера Александра Васильева
Рейзен Мария Романовна (1892—1969)
Рейзен Мария Романовна (1892—1969)
М. Рейзен — Азиадэ (Азиадэ на музыку И. И. Гютеля), труппа М. Мордкина, Москва

Мария Романовна Рейзен (23 июля (4 августа) 1892[1][2], 1893[3][4] или 1894[5], Москва — 25 мая 1969, Москва) — балерина.

Заслуженная артистка РСФСР (1933)[2][6].

[править] Биография

Девочкой она вслед за старшей сестрой Раисой поступила в театральное училище при Московской императорской труппе; только сестра заканчивала драматическое отделение, а Марию определили в хореографический класс; педагог В. Д. Тихомиров[2].

В 1909 году, Мария Рейзен, так же, как и старшая сестра, была принята в Московскую императорскую труппу. Раиса Романовна (1888—1956) в скором времени вышла замуж за молодого драматического актера Михаила Михайловича Климова[7], будущего выдающегося советского артиста. Сестры, хоть и служили в одной труппе, но в разных отделениях, Мария Романовна была принята в балет. На сцене московского Большого театра она проработала, по одним источникам — до 1941 года[3][5], по другим — до 1950 года[2].

Продолжая работать в императорской труппе, Мария Рейзен в 1910—1912 гг. участвовала в дягилевских Русских сезонах в Париже.

Какое-то время она выступала на сцене частного оперного театра С. И. Зимина, где 23 апреля 1916 году исполнила одну из основных партий в балете «Шопениана» вместе с супругами Фокиными[8].

При этом состояла в штате Московской императорской труппы. Первой крупной партией Марии Рейзен на сцене Большого театра стала Жизель в одноименном балете — в 1918 году[2].

Октябрьская революция всколыхнула всю страну. Многие артисты балета стали уезжать в эмиграцию.

Молодые сестры Рейзен, недавние выпускницы и начинающие артистки, остались в советской России. Мария Рейзен стала одной из хранительниц школы русского балета, но уже с новыми веяниями, наполненными экспериментаторскими работами А. А. Горского и М. М. Фокина[9].

О творческой работе Марии Рейзен балетный критик В. Ивинг (Виктор Петрович Иванов) писал: «Ее достоинство заключается в умении сочетать смысловые и пластические элементы. Мария Рейзен танцовщица с уверенной техникой. Ее движения четки, чисты, а главное сильны… Ее хореографическая речь лаконична, определенна, лишена всяких вводных и добавочных предложений, закругляющих танцевальную фразу. Это рисунок пером, а не углем»[4].

Закончила балетную деятельность в 1941 году[4] или в 1950 г., к этому времени она уже была преподавателем.

В 1936—1948 она вела педагогическую работу с молодыми артистами Большого театра[2]; в 1950—1951 гг. преподавала в хореографическом училище[2].

Жила в Москве по адресу: Столешников пер., 8[6].

Похоронена рядом с сестрой на 8 участке Введенского кладбища в Москве[3]. Архив балерины передан в РГАЛИ[10].

[править] Репертуар

Перечислены партии в Большом театре, работы на других сценах означены особо:

  • 1916 — «Шопениана» в Москве, на сцене оперы С. И. Зимина, балетмейстер М. М. Фокин[8]
  • 1918 — Жизель — Жизель
  • «Дон Кихот», балетмейстер А. А. Горский — Уличная танцовщица[11] и Китри
  • 1918 — «Стенька Разин» на музыку Глазунова, балетмейстер А. А. Горский — Княжна
  • «Евника и Петроний», балетмейстер А. А. Горский — Евника
  • «Корсар», балетмейстер А. А. Горский — Медора
  • «Баядерка», балетмейстер А. А. Горский — Никия
  • «Лебединое озеро», балетмейстер А. А. Горский — Одиллия
  • 1923 — «Шехерезада», автор сценической разработки и балетмейстер Л. А. Жуков — Шехеразада[8]
  • 23 сентября 1928 — «Конёк-горбунок» — возобновление по редакции Горского, на сцене Экспериментального театра при Большом театре — Царь-девица
  • «Волшебное зеркало» Корещенко — Принцесса

[править] Источники

Персональные инструменты
Пространства имён

Варианты
Действия
Навигация
Инструменты