Нефта (опера)
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр |
лирическая трагедия |
| Место первой постановки |
Королевская академия музыки, Париж |
«Нефта» (фр. Nephté) — лирическая трагедия в трёх актах французского композитора Жан-Батиста Лемуана на либретто Франсуа-Бенуа Оффмана. Впервые поставлена 15 декабря 1789 года в Королевской академии музыки (Парижская опера). Сюжет разворачивается в Древнем Египте, но основан на истории о Камме, царице Галатии, взятой из трудов античного историка Плутарха.
История создания[править]
Либретто[править]
Камма у Плутарха[править]
Оффман основал «Нефту» на истории о Камме, царице Галатии, которая встречается в эссе Плутарха «О доблести женской»[1]. Оффман так резюмировал Плутарха:
«Камма, дочь Леонория, вышла замуж за Силата, царя Галатии. Синорикс, родственник Силата, убил его, чтобы захватить его корону и жену. Поскольку его любили солдаты, он с лёгкостью занял трон; но Камма продолжала оказывать ему непреклонное сопротивление. Наконец, царица, покинутая всеми, под угрозой Синорикса, мало уважаемая своим мятежным народом, была вынуждена отдать свою руку убийце своего мужа. Но, верная своим прежним клятвам и сохраняя в своём сердце столько же любви к Синату, сколько ужаса к его убийце, она отравила свадебную чашу и умерла вместе с узурпатором»[2].
«Камма, царица Галатии» Тома Корнеля[править]
В предисловии к печатному либретто Оффман отметил, что эта история уже использовалась на французской сцене. В 1661 году Тома Корнель (брат более известного Пьера Корнеля) представил свою трагедию «Камма, царица Галатии». Однако Оффман избегал использования Корнеля, потому что, в угоду моде того времени, Корнель ввёл в сюжет любовную интригу. Овдовевшая царица не предана своему мёртвому мужу[3], а влюблена в молодого принца, которого она хочет сделать царём вместо узурпатора. Оффман пишет, что он предпочёл «сохранить исторический эпизод во всей его чистоте», отказавшись от таких дополнений[4].
Египетский антураж[править]
Главным изменением, которое внёс Оффман, было изменение имён и места действия. Он перенёс место действия в Древний Египет (в «мифологические времена»), «чтобы представить на сцене Оперы новые костюмы и новые нравы». Камма Плутарха переименована в Нефту, Синат становится Сетосом, а Синорикс — Фаресом. Оффман пишет, что он не выдумал имя «Нефта». Ссылаясь на немецкого теолога и антиквара Пауля Эрнста Яблонского, он говорит, что «Нефта» — это слияние двух египетских богов, Нейт (эквивалент римской Минервы) и Птаха (римский Вулкан), что означает «мудрость» и «мужество»[5]. Оффман также был поражён сходством между сюжетом оперы и египетским мифом об Исиде и Осирисе. Богиня Исида «всегда была верна Осирису, своему брату и мужу; она отомстила Тифону, убийце Осириса, и сохранила корону для своего сына Гора»[6].
У голландского учёного Корнелиуса де Паува Оффман позаимствовал идею о том, что женщинам было запрещено наследовать трон Египта, что является важным сюжетным моментом в опере. Он также исследовал детали египетских погребальных обрядов у Геродота и Диодора Сицилийского[7].
Лемуан и руководство Оперы[править]
Лемуан долго работал над партитурой. Есть упоминания о её сочинении ещё в ноябре 1787 года. Антуан Довернь из руководства Оперы жаловался, что Лемуану и его ученице, ведущей сопрано Антуанетте Сент-Юберти, нравились только оперы с «сюжетами, касающимися инцеста, яда или убийств». Реакция комитета Оперы на «Нефту» была более позитивной, в их отчёте произведение описывалось как «одно из самых мрачных и красивых, как по либретто, так и по партитуре».
Декорации[править]
Оффман также использовал свои исследования египетской истории для предоставления подробных описаний декораций, которые были разработаны Пьером-Адриеном Пари. Оффман напечатал одно из таких описаний в ремарках к первому акту «Нефты»:
«Вся правая сторона театра должна представлять собой засушливую гору, под которой в скале высечены двенадцать склепов или погребальных гротов. В каждом из этих гротов находится гробница одного из царей Египта, и каждый освещён погребальной лампой. Гробница Сетоса — первая и кажется самой новой. Четыре жреца, облачённые в лён, сидят на четырёх камнях, расположенных по четырём углам гробницы. Левую сторону занимает фасад дворца Мемфиса. На дальнем краю горы возвышается Великий храм Осириса (или Солнца), от которого видны только двери. Этот храм занимает лишь часть заднего плана, так что в промежутке между ним и пещерами мы можем видеть вдали некоторые из плодородных полей, граничащих с Нилом, и одну из пирамид, вершина которой теряется на горизонте. Аллея колоссальных сфинксов ведёт от храма к портику дворца. Пространство, оставшееся между сфинксами и пещерами, засажено кипарисами. День ещё не наступил, и театр кажется освещённым только светом погребальных ламп»[8].
История постановок[править]
«Нефта» была впервые исполнена в Королевской академии музыки (Парижская опера) 15 декабря 1789 года. Молодая сопрано мадам Майяр исполнила заглавную партию, заменив протеже Лемуана Антуанетту Сент-Юберти. Согласно некоторым источникам, премьера была настолько успешной, что Лемуана вызвали на сцену после финального занавеса, что произошло впервые в истории Оперы. «Нефта» выдержала 39 представлений, последнее из которых состоялось 18 марта 1792 года. Оффман гневно утверждал, что снятие произведения было сделано для того, чтобы помешать ему получить пенсию, которая причиталась бы ему, если бы оно достигло 40 представлений. В поддержку аргумента Оффмана говорит тот факт, что сезон закончился только 27 марта, что оставляло время для ещё одной постановки. Оффман также посвятил либретто Антуанетте Сент-Юберти, которую недолюбливало руководство Оперы, и отказался добавлять танцевальные дивертисменты в «Нефту» по художественным соображениям, вопреки рекомендациям совета Оперы. С другой стороны, сборы от продажи билетов в последнее время падали, поскольку опера теряла популярность, несмотря на хорошую прессу, которой она пользовалась.
Критика[править]
Отзывы были в целом благоприятными, с похвалой музыке, декорациям и пению Майяр и Лене. Correspondence littéraire была более сдержанной, ей нравились некоторые аспекты, но она находила произведение слишком статичным и эмоционально однообразным. Она предположила, что это можно было бы исправить, если бы мотивация Нефты была изменена: вместо того, чтобы догадываться о вине Фареса почти с самого начала, она могла бы лишь медленно осознавать правду, возможно, после того, как увлеклась узурпатором. Другие критики жаловались на отсутствие танца — обычного во французской опере, — что, по их мнению, делало произведение монотонным. В более поздней оценке Жан-Франсуа де Лагарп критиковал музыку за то, что она «резкая и громкая, за исключением нескольких фрагментов, как и следовало ожидать от ученика Глюка».
Музыка[править]
«Нефта» появилась, когда французский музыкальный мир всё ещё был разделён между сторонниками двух иностранных композиторов, оставивших свой след в Париже в 1770-х годах: немца Кристофа Виллибальда Глюка, известного своими оперными реформами, и Никколо Пиччинни, представителя итальянской школы. Это создавало трудности для местных французских композиторов, таких как Лемуан, которым было трудно выработать собственный стиль. Лемуан продвигал себя как члена глюкистского лагеря со своей первой оперой для Парижа, «Электра», в 1782 году. Однако она провалилась, и Глюк отказался признать Лемуана своим учеником, поэтому для своего следующего произведения, «Федра» (1786), Лемуан попробовал более итальянский стиль в манере Пиччинни. «Нефта» считалась оперой в глюковском духе, с её акцентом на «величие и трезвость» и простым, прямым сюжетом (в ней всего четыре главных героя). Она была посвящена покровительнице Глюка, королеве Марии-Антуанетте. С другой стороны, некоторые особенности, такие как роскошные и экзотические декорации, не были частью глюковской эстетики.
Премьера «Нефты» состоялась в начале Французской революции. Экзотический сюжет, казалось бы, находился на безопасном расстоянии от политической ситуации 1789 года, но исследователь Марк Дарлоу считает, что темы оперы о королевской легитимности и узурпации, а также забота о будущем выживании династии имели бы современный резонанс.
Действующие лица[править]
| Роль | Тип голоса | Премьера, 15 декабря 1789 |
|---|---|---|
| Нефта | сопрано | Мари Терез Даву Майяр |
| Фарес | тенор | Этьен Лене |
| Амедес | бас-тай (бас-баритон) | Мартен-Жозеф Адриен |
| Хеммис | бас-тай (бас-баритон) | Дюфрен |
| Дева храма Осириса | сопрано | Мари-Вильгельмина де Русселуа |
| Жрецы гробниц | басы-тай (бас-баритоны) | Шатофор, Пуссе, Легран Пьер-Шарль Ле Ру (младший) |
| Верховный жрец Гименея | бас-тай (бас-баритон) | Шатофор |
| Малолетний сын Нефты | роль без слов | Мадемуазель Розетт |
| Хор: 25 юных дев храма Осириса; вельможи государства, жрецы, прислужницы Нефты; солдаты, египетский народ | ||
Содержание оперы[править]
Место действия: дворец царей Мемфиса
В Древнем Египте после смерти царя Сетоса, убитого своим братом Фаресом, его вдова Нефта остаётся с маленьким сыном и требует справедливости, подозревая Фареса в преступлении, тогда как он сам стремится занять трон и предлагает жениться на ней. Жрец Амедес раскрывает истину, но оказывается под угрозой, а Фарес укрепляет власть, становясь военачальником и готовясь к браку с Нефтой, в то время как та оказывается перед выбором между местью и безопасностью сына. Под давлением обстоятельств Нефта соглашается на брак, скрывая свой тайный план. Во время свадебной церемонии в храме она отравляет Фареса и себя, раскрывает его убийство Сетоса и добивается справедливости ценой собственной жизни, после чего её сын провозглашается новым царём Египта.
Примечания[править]
- ↑ Часть Моралий. Плутарх также рассказывает эту историю — немного иначе — в другом эссе, «Об Эроте». См. Plutarch, Selected Essays and Dialogues translated by Donald Russell (Oxford University Press, World's Classics, 1993), pages 327—328 and 278—279
- ↑ "Trait historique" in the published libretto, p.9. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Darlow, p.234, говорит, что это несправедливо по отношению к пьесе Корнеля.
- ↑ Hoffman in the published libretto, pp.9—10. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Hoffman in the published libretto, p.10. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Hoffman in the published libretto, pp.10—11. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Staging the French Revolution: Cultural Politics and the Paris Opera, 1789–1794. — Oxford University Press, 2012.
- ↑ Published libretto, beginning of Act 1. Проверено 6 мая 2026.
Литература[править]
- Antoine Dauvergne (1713—1797): une carrière tourmentée dans la France musicale des Lumières. — Editions Mardaga, 2011.
- "Foreigners at the Académie Royale de Musique" in Antonio Sacchini, Renaud. — Madrid: Ediciones Singulares, 2013. — ISBN 978-84-939-6865-6.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Нефта (опера)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|