Отсрочка (роман)
Острочка
- Жанр
- роман
- Автор
- Жан-Поль Сартр
- Язык оригинала
- французский
- Публикация
- 1945 год
«Отсрочка» (фр. Le sursis) — роман французского писателя Жан-Поля Сартра, опубликованный в 1945 году.
Это вторая часть трилогии «Дороги свободы». Она рассказывает о жизни во Франции в течение восьми дней до подписания Мюнхенского соглашения и последующей оккупации Чехословакии в сентябре 1938 года.
Сартр исследует реакции множества персонажей на возможность войны. Объявляется мобилизация французов, и те, кто входит в одну категорию, должны явиться на службу. Их нежелание или нетерпение, страх и тревога, а также то, как они в целом реагируют на эти перемены в своей жизни, составляют основную суть романа.
В первом томе трилогии «Возраст зрелости» внимание автора было сосредоточено на главном герое, в то время, как в этой книге действуют около дюжины мужчин и женщин, что подчёркивает всеохватность и социальный характер подобных событий. Многие мужчины и женщины боятся.
Большой Луи, неграмотный, даже не знает, что должен выходить на службу, пока не предъявит удостоверение личности на строительной площадке. Чарльз, инвалид, и все пациенты в его больнице эвакуированы, но они не знают, куда. Филипп, пацифист и сын генерала, бунтует и сначала пытается бежать, а затем стать мучеником.
Матье Деларю, главный герой предыдущей книги, мобилизован и реагирует на это стоически. Его друг Гомес, находящийся в отпуске после Гражданской войны в Испании, стремится вернуться в Испанию, хотя знает, что дело республиканцев обречено.
Линии всех этих персонажей художественно переплетаются с использованием авангардных техник. Сцены с разными персонажами прыгают туда-сюда в одном абзаце. Рассказчик резко переходит от третьего лица к первому. Как отметил Т. Э. Маршалл в 1975 году:
«Некоторые технические приёмы Сартра, по-видимому, намеренно придуманы для того, чтобы сбить читателя с толку. Например, он часто использует местоимения 'il' (он) или 'elle' (она) вместо имени персонажа, в результате чего читатель, по крайней мере временно, не понимает, о ком говорит автор. Это иногда вызывает раздражающий и дезориентирующий эффект, но, похоже, именно это и было намерением Сартра. Он стремится сделать так, чтобы мы были вынуждены активно участвовать в творчестве романа, а не просто наблюдать за его действием беспристрастно и пассивно. Сартр хочет встревожить и вовлечь читателя. Эта намеренная двусмысленность — оригинальный и искусный способ достижения такого эффекта. Значение этого приёма идёт ещё дальше: оно позволяет Сартру подчеркнуть, что личность конкретного человека, на которого он ссылается, относительно незначительна, поскольку единственный доминирующий фактор — угроза войны — оказывает свою силу и влияние на каждого человека.»[1]
Сцены, где персонажи в двух разных локациях танцуют или дерутся, переплетены так, что это выведено хорошо. Кульминационная сцена ближе к концу, когда западные премьер-министры Чемберлен и Даладье сообщают Масарику и чехам о передаче территории Гитлеру, переплетается с интимной сценой.
Источники[править]
- ↑ Marshall, T. E. Freedom and Commitment in Jean-Paul Sartre's "Les Chemins de la Liberté", Masters Thesis, University of Canterbury. 1975. pp. 48–9. https://ir.canterbury.ac.nz/bitstream/handle/10092/8590/marshall_thesis.pdf?sequence=1
 Сочинения Жан-Поля Сартра ↑ | |
|---|---|
| Романы и рассказы |
|
| Пьесы и сценарии |
|
| Автобиография |
|
| Философские эссе |
|
| Критические эссе |
|
| Разное | |