Прайор, Эдвард Шрёдер

Прайор, Эдвард Шрёдер

Эдвард Шрёдер Прайор (англ. Edward Schroeder Prior; ^{[Нет даты!]}) — британский архитектор, сыгравший важную роль в становлении Движения искусств и ремёсел. Один из ведущих теоретиков второго поколения движения, автор трудов по архитектуре, искусству и строительству, оказавший влияние на подготовку многих архитекторов.

Внёс значительный вклад в развитие Гильдии работников искусства и других организаций, стремившихся сблизить искусство, ремесло и архитектуру. Его научные работы, в частности «История готического искусства в Англии» (1900), получили международное признание. В качестве Слейдовского профессора изящных искусств в Кембриджском университете основал Школу архитектурных исследований.

Ранние здания Прайора демонстрируют влияние его наставников Нормана Шоу и Филипа Уэбба, однако с самого начала самостоятельной практики он экспериментировал с материалами, массами и объёмами. Он разработал индивидуальный стиль и практическую философию строительства, которая была ближе к идеалу «строителя-проектировщика» Джона Рёскина, чем у любого другого архитектора Движения искусств и ремёсел.

Здания его зрелого периода, такие как The Barn в Эксмуте и Home Place в Келлинге, относятся к числу наиболее оригинальных построек того времени. Церковь Святого Андрея в Рокере, признанная его шедевром, считается одной из лучших церквей начала XX века.

Биография

Семья

Эдвард Шрёдер Прайор родился в Гринвиче 4 января 1852 года. Он был четвёртым сыном и одним из одиннадцати детей в семье. Его отец, Джон Венн Прайор, барристер в Канцлерском суде, погиб в возрасте 43 лет в результате падения с лошади. Эдварду тогда было 10 лет. Его мать, Хиби Кэтрин Прайор, перевезла семью из дома на Крумс-Хилл в Гринвиче в Харроу, где старший брат Эдварда, Джон Темплер, учился в школе, и где местные семьи платили сниженную плату за обучение приходящих учеников. Здесь, по соседству с домом Мэтью Арнолда, она открыла школу для детей, чьи родители находились в Индии, и Эдвард стал одним из её первых учеников.

Школа Харроу

В 1863 году, в необычно раннем возрасте 11 лет, Эдвард поступил в школу Харроу. Здесь его интерес к естественной истории, искусству, архитектуре и науке поощрялся, в частности, Ф. У. Фарраром, Г. М. Батлером и Б. Ф. Уэсткоттом, его воспитателем и частным репетитором. Прайор оставался убеждённым натуралистом на протяжении всей жизни. Его коллекции чешуекрылых сохранились в значительной степени нетронутыми и хранятся в Музее Сент-Олбанса. Прайор поддерживал связь со школой Харроу и позже спроектировал для неё два здания.

Кембриджский университет

В 1869 году Прайор получил стипендию Сейера «за содействие классическому обучению и вкусу» для поступления в колледж Гонвилл-энд-Киз в Кембридже на курс классического трайпоса. Он дополнил стипендию Сейера, получив также стипендию колледжа. Он поступил в университет в 1870 году, получил степень бакалавра искусств в 1874 году и магистра искусств в 1877 году.

В том же году Б. Ф. Уэсткотт был назначен Королевским профессором богословия. Прайор продолжал извлекать пользу из его уроков архитектурного рисунка в Кембридже. Другими источниками влияния были Мэтью Дигби Уайетт и Сидни Колвин, первый и второй Слейдовские профессора изящных искусств. Программа лекций Уайетта на 1871 год включала гравюру, ксилографию, витражи и мозаику. Интерес Прайора к прикладному искусству, вероятно, активно поддерживался Уайеттом. Колвин, друг Эдварда Бёрн-Джонса и Данте Габриэля Россетти, был избран Слейдовским профессором в январе 1873 года.

В Кембридже Прайор также познакомился с работами Уильяма Морриса. Например, Дж. Ф. Бодли нанял компанию Morris & Co. для украшения церкви Всех Святых в 1864—1866 годах и для создания витражей для других своих кембриджских зданий.

Прайор был известным спортсменом в Кембридже. Он получил спортивный цвет в прыжках в длину и прыжках в высоту, а в 1872 году выиграл чемпионат Великобритании среди любителей по прыжкам в высоту.

Ученик Нормана Шоу

Осенью 1874 года Прайор поступил учеником к Норману Шоу на Аргайл-стрит, 30. Шоу прославился благодаря загородным домам, таким как Крэгсайд в Нортумберленде. Его ученики проходили трёхлетнюю практику, обучаясь обмеру зданий и черчению планов и фасадов для контрактов. В то время практика была ещё небольшой, всего три комнаты, которые делили с Уильямом Иденом Несфилдом. У Шоу было ограниченное число помощников и учеников, включая Эрнеста Ньютона (1856—1922), который присоединился к Шоу в 1873 году, но ушёл, чтобы открыть собственное дело в 1879 году, Ричарда Крида (1846—1914) и Уильяма Уэста Нива (1852—1942), который также вскоре начал самостоятельную практику. Художественное общество Святого Георгия выросло из дискуссий, проводившихся в кругу Шоу в офисе Ньютона на Харт-стрит. В конце 1870-х и начале 1880-х годов престиж Шоу возрос благодаря «впечатляющим перспективам», выставленным на выставках Королевской академии. Как главный чертёжник, Ньютон, вероятно, оказал основное влияние на стиль рисунка, но Прайор также мог внести свой вклад.

К 1877 году здоровье Шоу ухудшилось. Прайор был назначен прорабом церкви Святой Маргариты в Илкли, руководя работами с ноября 1877 по август 1879 года. Он отвечал за контрактные чертежи и, возможно, за проектирование усиления крыши и некоторых деталей и мебели, таких как купель. Прайор стремился получить практический опыт строительства, и мастера в Илкли произвели на него глубокое впечатление:

Он [Прайор] поехал (в Илкли) и обнаружил, что идея чудесного строительства была сплошным обманом: не было никакой науки о строительстве, но был опыт строительства, который мог получить человек, работающий руками, а не человек, делающий чертёж.

Практика и личная жизнь

По возвращении из Илкли Прайор пробыл у Шоу всего несколько месяцев. В 1880 году он начал собственную практику на Саутгемптон-роуд, 17, рядом с Шоу и другими его бывшими сотрудниками; Реджинальд Бломфилд арендовал офис на втором этаже. Прайор занимал это здание до 1885 года, а затем в 1889—1894 и 1901 годах.

Его ранние заказы в основном располагались в районах, где у него были связи: в Харроу и вокруг Бридпорта в Дорсете, где жил его отец и где родственники его матери, Темплеры, были видными жителями, а также в Кембридже, где он учился в университете. Открытие линии Метрополитен до Харроу в 1880 году и его связи с Харроу, в частности, побудили Прайора работать в этом районе.

Его работа в Дорсете привела к женитьбе. Проектируя Pier Terrace в Уэст-Бее, Прайор познакомился с Луизой Маунселл, дочерью викария близлежащего Симондсбери. Они поженились в церкви Симондсбери 11 августа 1885 года, шафером был Мервин Макартни.

С 1885 по 1889 год Прайоры жили на Блумсбери-сквер, 6. Здесь родились его дочери Лаура и Кристобел. В 1889 году Прайор арендовал Бриджфут в Айвере, Бакингемшир, в качестве загородной резиденции, но после рождения второй дочери дом был сдан в аренду архитектору Дж. Ф. Бодли.

В 1894 году Прайор переехал на Мелина-Плейс, 10 в Сент-Джонс-Вуд, по соседству с Войси, что привело к развитию долгосрочной дружбы и обмену идеями между двумя мужчинами, вплоть до того, что Войси, как известно, расписал крыши новаторской модели дорсетширского коттеджа Прайора.

В 1907 году Прайор переехал в Сассекс, первоначально поселившись в доме начала XVIII века на Ист-Паллант, 7 в Чичестере. В 1908 году он купил дом XVIII века на Маунт-Лейн с прилегающим складом, который переоборудовал под студию. Он продолжал лондонскую практику в Хэр-Корт, 1 в Темпле до середины Первой мировой войны. После назначения Слейдовским профессором в Кембридже Прайор также купил дом Фэйрвью на Шефтсбери-роуд в Кембридже.

После Первой мировой войны Прайор безуспешно пытался возобновить свою практику вместе с Г. К. Хьюзом. Он начал работу над проектом дома за пределами Кембриджа, но вступил в спор с клиентом из-за материалов для живой изгороди. Хьюз взял работу на себя. Проект Прайора для кивория в Нориджском соборе был отклонён, что стало для него глубоким разочарованием.

В послевоенные годы он занимался только проектированием военных мемориалов в Мейден-Ньютоне в Дорсете и для регбийного клуба Кембриджского университета.

Гильдии искусств и ремёсел

Прайор сыграл ключевую роль в создании гильдий, которые были интеллектуальным центром Движения искусств и ремёсел. Художественное общество Святого Георгия (1883—1886) было основано группой архитекторов, работавших в офисах Шоу: Эрнестом Ньютоном, Мервином Макартни, Реджинальдом Барраттом, Эдвином Харди, Уильямом Летаби и Прайором, для обсуждения искусства и архитектуры. Первоначально оно собиралось в кабинетах Ньютона у церкви Святого Георгия в Блумсбери. Прайор входил в комитет. Проводились ежемесячные собрания и читались доклады, Прайор выступал на темы «Терракота» и «Гробницы». Организовывались поездки для осмотра зданий.

На собрании в октябре 1883 года было решено, что предпочтительнее основать новую организацию, которая объединила бы «ремесленников в архитектуре, живописи, скульптуре и родственных искусствах». Предложения возникли из-за тревоги членов по поводу отсутствия связи между архитекторами и художниками и их недовольства Институтом британских архитекторов и Королевской академией. В ноябре 1883 года Прайор писал:

Художники, скульпторы и архитекторы рискуют навсегда разделиться на три разные профессии, забыв о целях друг друга. Необходимо общество, чтобы восстановить их прежний союз друг с другом с программой сплочённости, которую Королевская академия художеств сейчас вряд ли предлагает, и которую Институт британских архитекторов сознательно отверг.

После различных консультаций были разосланы приглашения 24 художникам, включая членов группы «Пятнадцать», основанной дизайнером и писателем Льюисом Деем и иллюстратором и дизайнером Уолтером Крейном, а также другим, таким как Дж. Д. Седдинг, Эрнест Джордж и Бэзил Чампнис. Были предложены различные названия для группы, и на собрании 11 марта 1884 года было принято предложение Прайора — «Гильдия работников искусства». Прайор также написал первый проспект Гильдии.

Гильдия оказала большое влияние на архитектуру Движения искусств и ремёсел, но Прайор оставался лишь второстепенным участником в течение некоторого времени, пока не был избран в руководящий комитет в 1889 году. Однако контакт с другими членами общества, безусловно, побудил Прайора рационализировать и развивать свои теории. Он также мог привлекать навыки широкого круга ремесленников из Гильдии для проектирования и создания мебели для многих своих зданий. Прайор стал мастером Гильдии в 1906 году.

Прайор также принимал активное участие в различных других организациях того времени, включая Общество выставок искусств и ремёсел 1886 года, созданное для борьбы с эксклюзивностью Королевской академии, и Национальную ассоциацию содействия развитию искусства и его применению в промышленности 1888 года, на которой он прочитал свою вдохновенную лекцию «Текстура как качество искусства и условие для архитектуры», изложившую обоснование его наиболее значительных зданий. Его участие в Ассоциации духовенства и художников 1886 года, созданной для улучшения связей между покровителем и производителем, привело непосредственно к заказам, например, на личгейт в церкви Метли.

Научная деятельность

В конце 1890-х годов практика Прайора получала мало заказов. Изучение готического искусства и архитектуры стало одной из главных забот Прайора в этот период. В 1900 году он опубликовал «Историю готического искусства в Англии», которая быстро была признана стандартным текстом. За ней последовали «Строители соборов в Англии» в 1905 году и «Отчёт об английской средневековой фигурной скульптуре» в 1912 году, который впервые предоставил исчерпывающий отчёт о фигурной скульптуре с VII по XVI век.

«История готического искусства в Англии» создала Прайору научную репутацию и способствовала его назначению Слейдовским профессором изящных искусств в Кембриджском университете в 1905 году.

Витражи

В 1889 году он разработал стекло Прайора, также известное как раннеанглийское стекло Прайора, — слябовое стекло, которое похоже на «яркость и разнообразную окраску раннесредневекового стекла».

Оно изготавливалось путём выдувания стекла в прямоугольную коробку и последующего отрезания сторон. В результате получались плоские стёкла неравномерной толщины, часто с цветными прожилками. В то время как преобладающий стиль стекла опирался на тщательную прорисовку и контроль линий для создания богатого фона из плоских поверхностных украшений, таких как готические молдинги или листва, новое стекло можно было использовать для создания фонов с более абстрактным узором, как в списке почёта Сент-Панкрас, или в сочетании только со свинцом для создания смелых и драматических эффектов, таких как крылья четырёх архангелов в церкви Святого Андрея в Чиппенеме.

Образование

Прайор впервые занялся архитектурным образованием во время дебатов о профессионализации архитектурной практики в 1890-х годах. Протест против экзаменов и регистрации был инициирован Гильдией работников искусства, члены которой считали, что RIBA хочет утвердиться в качестве единственного арбитра профессии. Это привело к публикации сборника эссе «Архитектура: профессия или искусство» в 1892 году, для которого Прайор написал главу, критикующую распространённое использование «наёмников» для выполнения работы архитектора. В том же году Прайор, среди прочих, вышел из RIBA.

В результате разногласий члены Гильдии стали очень интересоваться архитектурным образованием. Архитектурная ассоциация создала Школу ремесла и дизайна для расширения своей программы обучения. Её критиковали за то, что она была слишком ориентирована на экзаменационную систему RIBA. Прайор был одним из архитекторов-посетителей, которые составляли проекты и проводили «критику».

Он всё больше интересовался образованием, читая лекции на различных конференциях, в RIBA и школах дизайна. Были предприняты шаги по созданию Школы архитектуры в Кембридже в 1907 году. В синдикат, добивавшийся создания школы, входили бывший директор Прайора доктор Г. М. Батлер, который к тому времени был деканом Тринити-колледжа, Чарльз Уолдстайн, Слейдовский профессор изящных искусств, и Уильям Риджуэй, Диснеевский профессор археологии. Введение экзаменов было одобрено в 1908 году. Уолдстайн отдавал предпочтение Прайору в качестве своего преемника. Прайор был избран Слейдовским профессором 20 февраля 1912 года с задачей развития новой Школы архитектуры. В 1915 году срок пребывания в должности профессора был продлён пожизненно.

Прайор разработал учебную программу для Школы, руководил созданием факультета и инициировал исследовательскую программу. Последняя включала экспериментальные исследования характеристик извести и цемента.

Работы

• The lych gate to Kelsale parish church - geograph.org.uk - 513097.jpg

  Личгейт (1890) в приходской церкви Келсейла

• Cambridge Medical School building, Cambridge.jpg

  Здание Кембриджской медицинской школы

• The Moorings - West Bay - geograph.org.uk - 1195914.jpg

  The Moorings, Уэст-Бей, Бридпорт

Ранние здания 1880—1894

Дата	Здание	Местоположение
1880	Carr Manor	Минвуд, Лидс
1880–1881	Highgrove House	Исткот
1881–1882 и 1889–1891	Церковь Святой Марии и Святого Петра	Келсейл, Саффолк
1883–1884	The Red House	Мидлсекс
1883–1884	Миссионерский зал Святой Марии, Уэст-стрит	Харроу
1883–1884	Manor Lodge	Харроу
1884–1885	Quay Terrace, West Bay	Уэст-Бей (Дорсет)
1884–1889	Церковь Святой Троицы	Бридпорт
1885–1887	Henry Martyn Hall	Кембридж
1885–1889	Церковь Святого Михаила Архангела	Фрамлингем, Саффолк
1885	Elmside	Грейндж-роуд, Кембридж
1886–1887	Дома на Вуластон-роуд	Кембридж
1887	Middle Terrace	Харроу
1887–1889	Прачечная школы Харроу, дом суперинтенданта и столовая для рабочих	Мидлсекс
1888	Herschel Lodge, Гершель-роуд	Кембридж
1889	Бильярдная, Маунт-Парк-роуд	Харроу
1890	Музыкальный класс школы Харроу	Мидлсекс
1891–1892 и 1895–1896	Миссия Пембрук-колледжа	Уолворт
1891	Деревенский клуб Келсейла	Саффолк
1893	Downe Hall	Бридпорт
1899–1901	Prior Hall	Уолворт

Поздние работы

Дата	Здание	Местоположение
около 1894	Клуб, набережная и бани в Уэст-Бее	Дорсет
1895	Модель коттеджа «Бабочка»
1896–1897	The Barn	Эксмут
1895–1897	Церковь Святой Марии, Бертон-Брэдсток	Дорсет
1897–1900	Дом викария Всех Святых	Уэстбрук
1899	Здание Кембриджской медицинской школы	Кембриджский университет
1901–1904	Музыкальная школа Винчестерского колледжа	Гэмпшир
1903–1905	Home Place, Kelling	около Холта
1905–1907	Церковь Святого Андрея	Сандерленд
1907–1909	Церковь Святой Марии и Всех Святых	Уолли
	Combelands, Палборо	Сассекс
	The Small House, Лавант	Сассекс
1909	Dysart House	Кембридж
1910	The Oaks, Гудхерст	Кент
1911	Windacres, Уоррен-роуд, Гилфорд	Суррей
1911–1914	Greystones и Greystone Lodge, Хайклифф	Дорсет
1911–1914	Mount Joy, Хайклифф (снесено, но есть фотография)	Дорсет
1913–1916	Церковь Святого Осмунда	Паркстон

Последние годы

Прайор оставался Слейдовским профессором до своей смерти от рака 19 августа 1932 года. Свой последний год он провёл, сочиняя письма об архитектурном образовании. Он был похоронен в безымянной могиле у церкви Святой Марии в Апулдраме. Мало кто из его друзей остался в живых: Летаби, Ньютон и Хорсли уже умерли, и никто из его бывших коллег-архитекторов не присутствовал на похоронах.

Его некролог в журнале Architect and Building News, возможно, лучше всего охарактеризовал его:

И временами он мог быть похож на седого старого медведя, ибо он был упрям, и его однажды сформированное мнение вряд ли можно было изменить. Слышать спор — а мы слышали несколько — между Прайором и Леонардом Стоуксом было поучительно. И всё же это был добрый медведь, который выходил из словесной войны с радостным огоньком в глазах; и за любое небольшое личное внимание или услугу он мог быть безмерно благодарен и признателен.

Труды Прайора

Edward Schroeder Prior // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890−1907.

• Architecture; a Profession or an Art, Jackson, T.G. and Shaw, N
• Cathedral Builders in England, Prior, E.S., 1905
• An Account of Medieval Figure-Sculpture in England, Prior, E.S. and Gardner, Arthur, 1912
• A History of Gothic Art, Prior, E.S., Geo Bell & Sons, London, 1900
• The Origins of the Guild; Lecture to the Guild, 1895, in Masse, H.J.L.J., The Art Workers Guild 1884–1934, Oxford, 1935 p 11.
• Church Building as it is and as it Might Be, The Architectural Review, Vol. IV 1898
• The Architectural Review, Prior, E.S., The Decoration of St Paul's, 1899, vol. 6, p. 43
• The New Cathedral for Liverpool, The Architectural Review, Oct 1901, vol. 10.

Литература

• Cook, Martin Godfrey, Edward Prior: Arts and Crafts Architect, 2015
• Davidson, T.R., Modern Homes, 1909
• Davidson, T.R. (ed), The Arts Connected with Building, 1909
• Fellows, R., Edwardian Style and Technology, Lund Humphries, 1995
• Franklin, J, Edwardian Butterfly House, 1975 pp 220–225
• Grillet, C, Edward Prior, in Edwardian Architecture and Its Origins, ed Service A., The Architectural Press Ltd, 1975, pp. 143–151
• Hoare, G, and Pyne, G. Prior's Barn and Gimson's Coxen, 1978.
• Muthesius, Hermann, Das Englishe Haus, vol. II, 1904
• Naylor, G, The Arts and Crafts Movement, 1971
• Saint, A., Richard Norman Shaw, pp165–171
• Service, A., Edwardian Architecture and Its Origins, The Architectural Press Ltd, 1977
• Sparke, P. et al., Design Source Book, Macdonald Orbis, 1986.
• Valinsky, David, An Architect Speaks: The Writings and Buildings of E. S. Prior, 2014
• Walker, Lynne, E.S. Prior 1852–1932, PhD thesis, Birkbeck College, London University, 1978
• Weaver, Lawrence, Small Country Houses Their Repair and Enlargement, 1914
• Weaver, Lawrence, The Small Country Houses of Today, 1919

Периодические издания

The Architect

• 24 May 1889, vol. 42, p. 299
• 19 July 1889, vol. 42, p. 35, Manor Lodge Harrow
• 2 May 1890, vol. 43, p. 277, Carr Manor, Meanwood Leeds
• 5 September 1890, vol. 44, p. 141
• 3 October 1890, vol. 44, p. 205
• 30 January 1891, vol. 45, p. 71

Architectural Review

• 1897, vol. 2, pp. 246 & 253
• 1898, vol. 4, pp. 106–108, 154–158
• 1898, vol. 5, pp. 132–134
• 1899, vol. 6, pp. 42–44
• 1900, vol. 7, p. 202
• 1900, vol. 10, p. 79
• 1901, vol. 9, p. 256
• 1901, vol. 10, p. 145
• Feb 1906, vol. 19, pp. 70–82
• Jan 1924, vol. 55, pp. 30–1
• 1952, vol 112, pp. 302–308

British Architect

• 4 September 1885, vol. 24, p. 106
• 17 May 1895, vol. 43, pp. 348–9
• 21 December 1900, vol. 54, p. 452
• 5 May 1899, vol. 51, p. 307

The Builder

• Vol XCIII, 23 November 1907, Randall Wells, p563

Building

• 14 June 1884, vol. 46, pp. 866–7
• 25 October 1890, vol. 59, p. 328
• 5 December 1896, vol. 71, p. 470
• 12 October 1907, vol. 93, p. 386

Builders Journal

• 4 June 1895, vol. 1, p. 259

Building News

• 21 July 1882, vol. 43, p. 81
• 8 December 1882, vol. 43, p. 700, High Grove Harrow

Northern Architect

• Vol XVII, 1979, pp. 19–24, Walkew, A., The Church of St Andrew Roker.

The Studio

• 1901, vol 21, part I, pp. 28–36, part II, pp. 86–90, 93–5, part III, pp. 176, 180–86 189–90

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Прайор, Эдвард Шрёдер», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Прайор,_Эдвард_Шрёдер Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».