Розамонда (Клейтон)
| Композитор |
Томас Клейтон |
|---|---|
| Место первой постановки |
Друри-Лейн, Лондон |
«Розамонда» (англ. Rosamond) — опера в 3 актах композитора Томаса Клейтона на либретто Джозефа Аддисона. Впервые поставлена 4 марта 1707 года в театре Друри-Лейн[1].
Создание[править]
Аддисон и Клейтон выступали против новой практики исполнения частей опер в Лондоне на итальянском языке; они считали, что используемые тексты должны быть образцами лучшего литературного английского языка[2]. Однако Аддисон последовал норме итальянской оперы, введя трёх мужских и трёх женских персонажей[1].
В 1705 году Клейтон добился значительного успеха со своей оперой «Арсиноя, королева Кипра», которая выдержала двадцать четыре представления в свой первый сезон, а также одиннадцать представлений в следующем году[3][4]. В 1707 году состоялось ещё три представления, но к тому времени на сцене появилась «Камилла» Антонио Марии Бонончини, и аппетиты публики к лучшему музыкальному опыту возросли[5].
В актёрский состав «Розамонды» вошли Фрэнсис Хьюз (король Генрих), Кэтрин Тофтс (королева Элеонора), Ричард Леверидж (сэр Трасти), мисс Галлия (Розамонда) и мисс Линдси в роли Гриделин[6]. Это был тот же состав, что и в «Арсиное», что говорит о том, что Аддисон стремился представить своё английское либретто труппе певцов, которые уже доказали, что могут добиться большого успеха[7].
Действие[править]
Действие заимствовано, за исключением концовки и комического подсюжета, из поэмы «Смерть Розамонды» Томаса Делони. Опера рассказывает историю Розамонды Клиффорд, любовницы Генриха II. Ревнивая королева Элеонора отравляет её, но она выздоравливает, и Генрих раскаивается в своём грехе[6]. В то время как королева Элеонора возвращает любовь мужа, взывая к его чувству судьбы, комический подсюжет включает сэра Трасти и его жену Гриделин, и взаимодействие между ними похоже на пьесы с «разделённым сюжетом» Джона Драйдена[8].
Опера подчёркивала важность единства и британскости, противопоставляя кроткий характер Розамонды мстительной французской королеве. Она сопровождалась прологом, в котором Мальборо сравнивался с Генрихом II, а в кульминации истории спящий Генрих видит видение будущего того места, где он отдыхает, и на сцене разворачивается огромный план Бленхеймского дворца[7].
Опера казалась полной нелепостей, например, когда король Генрих приближается к беседке, где он встречается с Розамондой, звучат фанфары инструментов, и стих провозглашает: «Слушай, слушай! Какой звук вторгается в моё ухо? Я слышу приближение завоевателя». Сама Розамонда умирает во втором акте, и эта потеря «не компенсируется ни одним интересным событием в третьем»[9].
Критический приём[править]
Постановка обернулась катастрофой, и опера закрылась всего через три вечера[2][1]. Музыка Клейтона была описана как «жаргон звуков»[2]. Роджер Фиск назвал её «кретинической»[1]. Чарлз Берни сказал, что Аддисон «никогда не проявлял большего недостатка вкуса и понимания в музыке, чем когда он нанял Клейтона для написания своей оперы „Розамонда“»[10].
В 1837 году Джон Барнетт создал ещё одну оперу на ту же тему, «Прекрасная Розамонда», и The Spectator напомнил своим читателям, что «Розамонда» Клейтона была «полным провалом», который «имел эффект парализации всех усилий по увековечиванию или возрождению увядающей славы английской драматической музыки. „Розамонда“ Клейтона стала похоронной песнью английской оперы»[11].
Аддисон больше никогда не писал либретто. Клейтон написал музыку для произведения под названием «Страсти Сапфо и пир Александра», которое было исполнено в его доме в Йорк-Билдингс, но, по-видимому, он больше никогда не писал для профессиональных постановок[12].
Наследие[править]
Партитура была опубликована в 1707 году Джоном Уолшем и П. Рэндаллом. Либретто было опубликовано Джейкобом Тонсоном в том же году[6].
После провала «Розамонды» не было никаких дальнейших попыток написать либретто на английском языке до 1733 года, когда либретто Аддисона было положено на новую музыку Томасом Арном[13].
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 British Theatre and the Other Arts, 1660-1800. — Associated University Presses, 1984. — P. 103–. — ISBN 978-0-918016-65-2.
- ↑ 2,0 2,1 2,2 The Spectator. — BoD – Books on Demand. — ISBN 978-3-7340-6659-7.
- ↑ Middleton Louisa Tofts, Katherine. — Smith, Elder & Co..
- ↑ Hood's magazine and comic miscellany. — 1846. — P. 316–317.
- ↑ Paolo Rolli and the Italian Circle in London, 1715–1744. — De Gruyter. — P. 56–7. — ISBN 978-3-11-156078-6.
- ↑ 6,0 6,1 6,2 Operas in English: A Dictionary. — Scarecrow Press. — P. 745–. — ISBN 978-0-8108-8325-3.
- ↑ 7,0 7,1 (2006) «Joseph Addison'S Opera "Rosamond": Britishness in the Early Eighteenth Century». ELH 73 (3): 601–629. DOI:10.1353/elh.2006.0024.
- ↑ Music and Theatre: Essays in Honour of Winton Dean. — Cambridge University Press. — P. 22–. — ISBN 978-0-521-61928-8.
- ↑ The Cyclopaedia; Or, Universal Dictionary of Arts, Sciences and Literature. — Longman, Hurst, 1819. — P. 36–.
- ↑ Music and Culture in Eighteenth-Century Europe: A Source Book. — University of Chicago Press. — P. 391–. — ISBN 978-0-226-26731-9.
- ↑ The Spectator. — F.C. Westley, 1837. — P. 206–.
- ↑ Thomas Clayton. HOASM. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ Paolo Rolli and the Italian Circle in London, 1715–1744. — De Gruyter. — P. 270–. — ISBN 978-3-11-156078-6.
Ссылки[править]
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Розамонда (Клейтон)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|