Сериализм

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сериализм — способ мышления в музыке, связанный с «сериальной техникой», берущей своё начало в додекафонии и серийной технике.

Общая информация[править]

В теории музыки принято следующее различение серийного и сериального методов композиции. В основе серийного метода лежит серия высот (то есть определённая выдержанная их последовательность во избежание повторов) из 12 звуков хроматической гаммы. Серийная техника оперирует сериями, которые могут состоять из любого количества звуков — от 3 (микросерия) до 12 (поскольку большее количество потребует весьма проблематичные для реализации применения микрохроматики). Додекафония является частным случаем серийной техники с использованием двенадцатизвучных серий.

В сериальной технике, в отличие от серийной, принцип серийности может распространяться не только на звуковысотность, но и на другие параметры музыкальной композиции- динамику, ритм, артикуляцию, тембр и т. п.

Зарождение сериализма связывают с именем Антона Веберна, который в своих произведениях пытался перенести достижения додекафонии на тембральную («Пассакалия» ор.1, Симфония ор.21), динамико-артикуляционную (Вариации ор.27), ритмическую (вариации ор.30) стороны. Одна из первых сериальных попыток принадлежит русскому эмигранту Ефиму Голышеву (Струнное трио. Первые четыре пьесы написаны в 1914 году, пятая — позже, «из сочинений до 1925 г.» (авторская ремарка в издании Шлезингера), то есть года издания).

Более последовательно сериальная техника выкристаллизовывалась в творчестве Оливье Мессиана (см. 4 ритмических этюда для фортепиано, 1949), и, наконец приобрела свой классический вид в творчестве композиторов Дармштадтской школы в 50-х годах (Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Луиджи Ноно). Позже композиторы-сериалисты активно обращаются к электронным средствам программирования музыки, которые дают широкие возможности для точного программирования серий любой сложности. В 1960-х годах сериальную технику используют также и советские композиторы — Альфред Шнитке, Эдисон Денисов, Арво Пярт.

См. также[править]

Литература[править]

  • Денисов Э. «Додекафония и проблемы современной композиторской техники», «Музыка и современность» вып.6.
  • Шнеерсон Г. М. «Сериализм и алеаторика — тождество противоположностей», «Советская музыка», 1971 № 1
  • Штокхаузен К. «Ритмічні каданси у Моцарта» у зб. «Українське музикознавство» вип.10