Тотила (опера)
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр | |
| Место первой постановки |
Театро Санти-Джованни-э-Паоло, Венеция |
«Тотила» (итал. Totila) — опера в 3 актах композитора Джованни Легренци на либретто Маттео Нориса, впервые поставленная в 1677 году в Театро Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции.
Другая опера под названием «Тотила в Риме» (итал. Totila in Roma), основанная на том же либретто, была написана Франческо Гаспарини и впервые исполнена в Театро Санта-Чечилия в Палермо.
Действующие лица[править]
Певческие партии в опере: Велизарий (тенор), Цинна (тенор), Клелия (сопрано), Десбо (альт), Флор (сопрано), первый исавр (сопрано), второй исавр (альт), Лепид (сопрано), Марция (сопрано), Публикола (альт), Сервий (бас), Теодат (бас), Тотила (сопрано), Витигес (меццо-сопрано)[1].
Сюжет[править]
Действие происходит во время Готских войн и основано на конфликте между королём остготов Тотилой и византийским полководцем Велизарием. В действительности Тотила дважды грабил Рим, в 546 и затем в 550 годах, но в либретто не уточняется, происходит ли действие во время одного из этих двух событий или представляет собой их объединение.
В первом акте, действие которого происходит в осаждённом Риме, Клелия, жена консула Публиколы, планирует оказать сопротивление Витигесу и показывает, что готова убить своего спящего ребёнка, чтобы он не попал в руки захватчиков, а затем покончить с собой. Следует зрелищная сцена, в которой готы предают Рим огню. Марция бросается из окна и падает в объятия Тотилы, который влюбляется в неё и приказывает арестовать её отца, сенатора Сервия. За этим следует комическая интермедия, в которой слуга Десбо по ошибке сообщает Публиколе, что Клелия мертва; тот теряет рассудок и набрасывается на бедного Десбо, который пытается защититься. Тем временем Клелия решает предложить себя Витигесу в обмен на свободу, но он сжалился над ней. Первый акт заканчивается впечатляющими сценическими эффектами: звучит труба, открывается гигантский слон, и из него выходят Велизарий, Лепид и Цинна[1].
Второй акт открывается сценой меланхолии и безумия Публиколы. В другой сцене Марция поднимается на борт корабля Тотилы. Женщина высмеивает Тотилу, но когда он пытается её поцеловать, она отвергает его. Разъярённый Тотила приказывает привязать Марцию к мачте корабля. Прибывают Велизарий и Лепид и вступают в бой с Тотилой, пока бушует шторм. Корабль Тотилы тонет, а Марцию спасает Лепид. Клелия, переодетая солдатом, вызывает Витигеса на дуэль, но он узнаёт её и признаётся в любви; она снова отвергает его. Велизарий берёт в плен Витигеса и освобождает Сервия, в то время как Тотила считается погибшим[1].
В третьем акте переодетый Тотила приказывает Витигесу убить Велизария, но тот отказывается, тронутый великодушием полководца. Публикола и Десбо появляются в очередной комической интермедии: в своём бреду Публикола принимает Десбо за Нарцисса и пытается его соблазнить. Десбо убегает, преследуемый Публиколой, который, вооружившись луком, ранит Тотилу. Прибывает Велизарий, но вместо того, чтобы убить Тотилу, помогает ему. Клелия и Публикола воссоединяются, а Велизарий и Лепид заявляют о готовности отказаться от своей любви к Марции, если Тотила станет вассалом Юстиниана[1].
Музыка[править]
В музыке Легренци к опере есть несколько примечательных моментов, включая выражение ревности через сопоставление постоянного баса, накладывающегося на более медленную вокальную линию, и использование арий с трубами, а также их вокальных имитаций для отражения военной обстановки действия[2]. Ему также удалось включить элементы комедии в оперу-сериа[3].
Музыка Легренци изображает четыре главные роли как характерные типы. Велизарий воплощает щедрость и великодушие, и его арии носят героический характер, в то время как Тотила, его противоположность, склонен к насилию. Очертания главных женских ролей столь же ясны. Поведение Клелии неизменно морально; напротив, Марция высмеивает Тотилу и насмехается над собственной судьбой, но в конце концов сдаётся обоим[1].
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Totila. Opera Manager.com. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ Opera in Seventeenth-Century Venice: The Creation of a Genre. — University of California Press. — P. 331–333. — ISBN 978-0-520-93456-6.
- ↑ A History of Musical Style. — Courier Corporation. — ISBN 978-0-486-17324-5.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Тотила (опера)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|