Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 го

«Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 году» — картина русского художника Ильи Ефимовича Репина (1844—1930), написанная в 1879 году. Размер полотна — 204,5 х 147,7 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

На полотне изображена царевна Софья Алексеевна в полутёмной монастырской келье после того, как она узнала, что ненавистный младший брат Пётр окончательно её победил, и у неё больше нет надежды на то, что она сможет вернуть свободу и власть. Автор с большой силой и мастерством передал трагедию этой неординарной женщины. В покрасневших глазах царевны мечется бессильная ярость, в отчаянном порыве разметались по плечам её волосы, плотно стиснутые губы с трудом сдерживают рвущийся наружу крик. В душе Софьи кипят страсти, но участь её решена, и её некуда деться от горького жребия. Из закрытого решёткой окна в тёмную монашескую келью с трудом проникает тусклый и мертвенно-холодный свет. За окном видна голова стрельца, которого повесили, и который был её последней надеждой и её последним защитником и сторонником.

Впереди у царевны постриг в монахини, но Софья Алексеевна ещё не осознала окончательной бесповоротности своего злого рока. Её образ по-прежнему отличается властностью и царственностью. Глядя на полотно, современники Репина испытывали чувство страха, видя внешне непривлекательную, но источающую поток гневной энергии царевну.

Русский живописец Иван Крамской писал, делясь впечатлениями о картине: «Софья производит впечатление запертой в железную клетку тигрицы, что совершенно отвечает истории».

В композиции произведения нет ни одного лишнего элемента. В картине господствует лишь один образ — царевна Софья. Все остальные детали, в том числе, силуэт монахини на заднем плане, спартанская обстановка в помещении, даже голова повешенного стрельца за окном, играют лишь вспомогательную роль. Автор использует эти элементы для того, чтобы придать картине сюжет, чтобы она никоим образом не походила на монументальный портрет. Фигуру своего персонажа художник несколько отодвигает от центра и изображает её в лёгком повороте. Комната, изображённая с левого переднего угла, и её интерьер выделяют силуэт царевны, придавая ей укрупнённый размер.

Цветовая палитра полотна построена на живом и сочном контрасте. Автор мастерски показал живописные переходы цветовой гаммы холодных оттенков серебристого парчового платья Софьи, предметов, расположенных на столе, скудного света из окна и тёплых тёмных оттенков интерьера и стен, бордового ковра на полу, золотистого пламени свечей, горящих в небольшой арке в глубине кельи. Такое сочетание оттенков позволяет точно и правдиво передать одиночество и душевное смятение несчастной женщины. Художник своему полотну придаёт бытовую убедительность, используя разнообразные мелкие штрихи, как, например, выписав на ковре на полу пятна воска от сгоревших свечей.

История создания

Царевна Софья Алексеевна была четвёртой дочерью русского царя Алексея Михайловича и его первой жены Марии Ильиничны Милославской. Софья получила хорошее образование, её учёбой руководил писатель и проповедник Симеон Полоцкий. Царевна знала польский и латинский языки, хорошо знала историю, умела писать стихи. Во время царствования своего брата, болезненного и слабого Фёдора Алексеевича, Софья Алексеевна стала участвовать в решении государственных вопросов. После того, как в Москве в 1682 году произошёл стрелецкий бунт, Софья была объявлена регентшей при своих несовершеннолетних братьях — шестнадцатилетнем Иване и десятилетнем Петре.

Правление царевны было ознаменовано значительным усовершенствованием общественной жизни в государстве, развитием промышленной сферы и торговли, укреплением международных экономических и политических связей. В 1689 году власть в Российском государстве захватила партия бояр, которая поддерживала малолетнего царя Петра. Софья Алексеевна была обвинена в государственной измене и заточена в Новодевичьем монастыре. В 1698 году был полностью подавлен стрелецкий бунт, который возглавляла Софья, чтобы организовать захват власти.

Софья Алексеевна была пострижена в монахини, получила имя Сусанна, а стрельцы, которые поддерживали её, были казнены. Незадолго до смерти царевна приняла схиму с именем Софья. После смерти она была похоронена в Смоленском соборе Новодевичьего монастыря.

Свою картину на историческую тему Илья Репин задумал написать, когда он жил в Москве с 1877 по 1882 г. г., где очень сдружился с художниками Василием Суриковым, Василием Поленовым, Виктором Васнецовым. Прежде, чем приступить к работе над полотном, Илья Ефимович тщательно изучал иконографию, историческую литературу, одежду 17-го века. По эскизам Репина было даже сшито платье для фигуры Софьи Алексеевны.

«Основной моделью Репину служила молодая портниха, о которой пишет в воспоминаниях В. И. Репина. Однако, это была лишь бывшая под рукой натура, отталкиваясь от которой художник искал нужный ему образ. Этюд головы чрезвычайно интересен. Властное молодое лицо напоминает лицо Петра Великого и в нём есть что-то притягательное. Прибавить к нему ещё немного, ещё больше обаяния — и это была бы та Софья, за которой, по мысли Сурикова, пошли бы стрельцы. Едва ли этот этюд является точным воспроизведением натуры, вероятно, многое вложено в него самим художником, и надо думать, что он относится именно к тому периоду, когда Репин искал в лице Софьи сходства с её братом», — рассказывает в своей монографии «Репин» известный советский искусствовед Ольга Лясковская.

Отзывы и критика

На создание картины Репина вдохновил интерес, который он чувствовал к психологической драме сильной, талантливой и образованной женщины, которая оказалась побеждённой и заточённой в монастыре. Художник вложил в свою работу эмоциональность и экспрессию, благодаря чему образ царевны оказался реалистичным, живым и убедительным. Но это, по мнению критиков, привело к тому, что пропала историческая дистанция, что вызвало негативное впечатление от картины у некоторых современников Репина.

Образ Софью в картине не вызвал симпатии даже у хороших знакомых Репина, таких, как художественный и музыкальный критик Владимир Стасов, композитор Модест Мусоргский, художник Василий Суриков, промышленник и меценат Павел Третьяков.

Стасов, который был другом Репина, разразился разгромной рецензией по поводу изображённой живописцем царевны, заявив, что он неспособен писать полотна на исторические темы.

«Для выражения Софьи, этой самой талантливой, огненной и страстной женщины древней Руси, для выражения страшной драмы, над нею совершившейся, у Репина не было нужных элементов в художественной его натуре. Не видя всего этого в действительности, Репин вынужден был „сочинять“, он „сочиняет“ позу, выражение, взгляд своих исторических личностей», — высказал своё мнение Стасов.

Илья Ефимович был настолько рассержен и огорчён такой рецензией, что на полгода прервал со Стасовым всякое общение. Лишь Иван Крамской живо вступился за персонаж, изображённый Ильёй Ефимовичем.

«Она многим не по вкусу, но это потому, что мы ещё не знаем нашей старой жизни. Ведь что тогда было? Какая могла быть Софья? Вот точно такая же, как некоторые наши купчихи, бабы, содержащие постоялые дворы и т. д. Это ничего, что она знала языки, переводила, правила государством, она в то же время могла собственноручно отодрать девку за волосы и пр.», — писал Крамской.

Литература

• Ольга Антоновна Лясковская. Илья Ефимович Репин, Искусство, 1962, стр. 382.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Царевна Софья Алексеевна через год после заключения её в Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей её прислуги в 1698 го», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Царевна_Софья_Алексеевна_через_год_после_заключения_её_в_Новодевичьем_монастыре,_во_время_казни_стрельцов_и_пытки_всей_её_прислуги_в_1698_го» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».