Эвридика (Каччини)
| Файл:Caccini Titelblad Eurydice.jpg Фронтиспис «Эвридики» Джулио Каччини | |
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр |
музыкальная сказка |
| Место первой постановки | |
«Эвридика» (итал. Euridice) — опера (музыкальная сказка) в одном акте с прологом композитора Джулио Каччини на либретто Оттавио Ринуччини, написанная в 1600—1602 годах. Премьера состоялась во дворце Питти во Флоренции 5 декабря 1602 года. Либретто Ринуччини также было использовано Якопо Пери, соперником Каччини, для его собственной оперы «Эвридика»[1].
История создания[править]
По случаю бракосочетания Марии Медичи, дочери великого герцога Тосканского Франческо I Медичи, с королём Франции Генрихом IV, которое праздновалось в кафедральном соборе Флоренции 5 октября 1600 года, Оттавио Ринуччини написал текст «Эвридики», который был одновременно положен на музыку Якопо Пери и Джулио Каччини. Опера была впервые представлена на следующий день после свадьбы, 6 октября 1600 года, с музыкой Якопо Пери, который, однако, использовал две арии (арию Эвридики и арию пастуха) и хор «Al canto, al ballo» Каччини[2]. Тем не менее, Каччини опубликовал своё произведение в 1601 году, за шесть недель до выхода версии Пери, и добился его постановки во дворце Питти во Флоренции 5 декабря 1602 года.
Сюжет[править]
Опера очень точно следует мифу об Орфее, за исключением финала: Орфею удаётся спасти Эвридику из подземного мира благодаря силе своей музыки.
Либретто Ринуччини представляет собой длинный текст, написанный свободно чередующимися семисложными[3] и одиннадцатисложными стихами, без деления на акты и без чётко выделяемых формальных структур, подобных ариям[4]. После пролога, который поёт актёр, олицетворяющий Трагедию, сцена открывается пасторальной декорацией, где празднуется свадьба Эвридики и Орфея. Затем пастухи рассказывают, что Эвридика исчезла после укуса змеи, когда собирала цветы. Орфей отправляется к вратам Аида и пытается разжалобить обитателей подземного мира. Благодаря заступничеству Прозерпины, Плутон возвращает Эвридику Орфею. Действие возвращается к начальной сцене: нимфы и пастухи радуются воссоединению Эвридики и Орфея, и прерванный свадебный праздник продолжается.
Музыка[править]
Версия Каччини стала ответом на «Эвридику» Пери. В посвящении своей партитуры графу Вернио (Джованни Барди) Каччини утверждает, что его техника письма, которую он уже использовал в других мадригалах, — это та самая техника, «которую использовали древние греки при представлении своих трагедий и других сказаний, применяя пение»[5]. Кроме того, он излагает критерии своего музыкального стиля:
Я расположил гармонию партий, участвующих в этой «Эвридике», на бассо континуо, в котором я обозначил кварты, сексты и септимы; что касается больших и малых терций, то их размещение в средних голосах лучше оставить на усмотрение и искусство исполнителей в подходящие моменты; я связал аккорды баса лигатурами, чтобы смягчить эффект многочисленных диссонансов, возникающих в пении, которые при повторном ударе по струне могли бы оскорбить слух.— Джулио Каччини, Посвящение графу Вернио к «Эвридике», Флоренция, Marescotti, 1600
По сравнению с произведением Пери, «Эвридика» Каччини отличается[6] использованием «sprezzatura» (своего рода орнаментики, в основном рубато), вставляемой в вокальную партию речитатива для её разнообразия, применением «passaggi» (в основном трелей и пассажей-«scalette»), добавляемых к ровному пению, а также более богатой мелодической линией.
По словам Массимо Милы, Каччини «проявляет себя как музыкант с более лёгкой мелодической жилкой, более склонный переходить от жёсткости речитатива к формальной завершённости, если не арии, то хотя бы мотива»[7].
Действующие лица[править]
| Роль | Голос | |
|---|---|---|
| Трагедия | сопрано | |
| Эвридика | сопрано | |
| Орфей | тенор | |
| Арчетро, пастух | кастрат | |
| Тирси, пастух | тенор | |
| Аминта, пастух | тенор | |
| Дафна | сопрано | |
| Венера | сопрано | |
| Плутон | бас | |
| Прозерпина | сопрано | |
| Радамант | бас | |
| Харон | тенор | |
| Нимфы и пастухи, тени и божества подземного мира | ||
Дискография[править]
- Euridice, солисты, хор и оркестр, дирижёр Родриго де Зайас, Ренн (Arion, 1980)
- L’Euridice, ансамбль Scherzi Musicali, дирижёр Николас Ахтен (Ricercar, 2008)
- L’Euridice, ансамбль Concerto Italiano, дирижёр Ринальдо Алессандрини (Naïve, 2013)
Примечания[править]
- ↑ L'Euridice (1600)ит.. www.librettidopera.it. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Del recitar cantando : per uno studio comparativo dell'Euridice di Jacopo Peri e dell'Euridice di Giulio Caccini. — Milan: Amici della Scala, 1990. — ISBN 88-85843-10-7.
- ↑ Стих с ударением на шестом слоге, состоящий из шести, семи или восьми стоп в зависимости от места тонического ударения в последнем слове.
- ↑ L'Euridice d'Ottauio Rinuccini rappresentata nello sponsalitio della christianiss. Regina di Francia, e di Nauarra. — In Fiorenza: nella Stamperia di Cosimo Giunti, 1600.
- ↑ L'Euridice composta in musica. — Florence: Marescotti, 1600. (репринт: Bologne, Forni, 1968)
- ↑ Akten des XXV. Internationale Kongresses für Kunstgeschichte: Wien, 4-10 sept. 1983, Volume 2 / Stefan Krenn. — Vienne: H. Böhlau, 1985. — P. 30 sqq.. — ISBN 9783205063810.
- ↑ Dizionario di centouno capolavori del melodramma. — Milan: Bompiani, 1967.
Литература[править]
- Dizionario di centouno capolavori del melodramma / Riccardo Malipiero. — Milan: Bompiani, 1967. — P. 15 sqq..
- The Viking Opera Guide / Holden. — Viking, 1993.
- The Oxford Illustrated History of Opera / Parker. — OUP, 1994.
Ссылки[править]
- Либретто «Эвридики» Оттавио Ринуччини. librettidopera.it.
- Gherardo Casaglia 5 Dicembre 1602, Giovedì. amadeusonline.net.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Эвридика (Каччини)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|