Эшли, Роберт (композитор)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Роберт Эшли

Robert Ashley
Файл:Composer Robert Ashley.jpg
Роберт Эшли в 2010 году
Имя при рождении
Роберт Рейнольдс Эшли
Дата рождения
28 марта 1930 года
Место рождения
Анн-Арбор, Мичиган
Дата смерти
3 марта 2014 года



Род деятельности
  • Композитор
  • вокалист
  • писатель






Роберт Рейнольдс Эшли ([Нет даты!]) — американский композитор. Наиболее известен своими телевизионными операми и другими театральными работами, многие из которых включают электронику и расширенные вокальные техники.

Биография[править]

Эшли родился в Анн-Арборе, штат Мичиган. С 1948 по 1952 год учился в Мичиганском университете, где в 1949 году познакомился с Россом Ли Финни[1]. Финни пользовался хорошей репутацией после службы во Второй мировой войне, во время которой был ранен миной[1]. Эшли вспоминал: «Все относились к нему так, будто он Джеймс Бонд»[1]. Финни одобрил работу Эшли о струнном квартете Белы Бартока во время еженедельного семинара по анализу[1]. Позже Эшли учился в Манхэттенской музыкальной школе, а затем стал музыкантом в армии США. Вернувшись в Мичиган, работал в лабораториях исследования речи Мичиганского университета. Хотя он официально не был студентом программы акустических исследований, ему предложили получить докторскую степень, но он отказался ради занятий музыкой. С 1961 по 1969 год вместе с Роджером Рейнольдсом, Гордоном Муммой и другими местными композиторами и художниками организовывал фестиваль ONCE в Анн-Арборе. Был соучредителем ONCE Group, а также членом Sonic Arts Union, куда также входили Дэвид Берман, Элвин Люсье и Гордон Мумма[2]. В 1969 году стал директором San Francisco Tape Music Center. В 1970-х годах руководил Центром современной музыки Миллс-колледжа. Среди его известных учеников — Мэгги Пэйн и Сюн-Цзы Вонг.

Большинство записей Эшли было выпущено лейблом Lovely Music[3], основанным Performing Artservices — некоммерческой организацией, представляющей Эшли и других артистов. Его первым альбомом на Lovely Music стал Private Parts (1978), ранняя версия первого и последнего актов из Perfect Lives. В 1979 и 1980 годах лейбл выпустил соответственно Automatic Writing и Perfect Lives (Private Parts): The Bar (последний — ещё один отрывок из того, что впоследствии стало Perfect Lives).

С момента обретения известности Эшли был неразрывно связан с исполнением своих произведений, в частности, благодаря использованию своего голоса в таких работах, как Automatic Writing и Perfect Lives. Начиная с 1980-х годов он сформировал группу, просуществовавшую десятилетия, в которую входили он сам, Сэм Эшли, Джоан Ла Барбара, Томас Бакнер и Жаклин Хамберт в качестве вокалистов, а также Том Гамильтон на электронике.

Эшли также сотрудничал с различными артистами в чтении текстов. Он участвовал вместе с Кунгой Ринпоче в произведении Элиан Радиг 1987 года Mila's Journey Inspired by a Dream. 9 декабря 1992 года Эшли публично прочитал электронную поэму Уильяма Гибсона Агриппа (Книга мёртвых) на её премьере в The Kitchen в Челси, Манхэттен. Его чтение, известное как The Transmission, было записано и одновременно передано в несколько других городов только один раз[4]. В опере Agamemnon (1993) он выступает с певицей Шелли Хирш.

В последние годы жизни произведения Эшли стали исполнять другие музыканты. Среди известных интерпретаторов его работ — электронный дуэт Matmos, неоднократно исполнявший свои аранжировки эпизодов из Perfect Lives[5]; Object Collection, представившие сценическую версию Automatic Writing в 2011 году[6]; группа Varispeed, с 2011 года представляющая различные однодневные аранжировки Perfect Lives для конкретных мест[7]; группа Trystero[8], исполняющая Perfect Lives в своей заученной наизусть марафонской аранжировке; и Алекс Уотерман, который возглавил создание новой испаноязычной версии Perfect Lives под названием Vidas Perfectas, исполняя произведение по всему миру и создав новую видеореализацию[9]. В 2002 году он получил премию Джона Кейджа от Foundation for Contemporary Arts[10]. В 2011 году опера Эшли 1967 года That Morning Thing была вновь поставлена в рамках биеннале Performa под руководством Fast Forward. В 2014 году, вскоре после его смерти, на Биеннале Уитни были представлены три оперы Эшли: Vidas Perfectas и The Trial..., обе в постановке Алекса Уотермана, и Crash, опера, которую он закончил за три месяца до смерти[11]. Год спустя Crash была вновь поставлена в Roulette с тем же актёрским составом: Гелси Белл, Брайан Маккоркл, Пол Пинто, Дэйв Рудер и Ализа Саймонс из музыкального коллектива Varispeed, а также Амирта Кидамби, с проецируемыми фотографиями Филипа Маканны.

Личная жизнь и смерть[править]

У него был один сын, Сэм, от первого брака с Мэри Цалтас. В 1979 году он женился на своей второй жене, Мими Джонсон.

Он умер в своём доме в Трайбеке[12] 3 марта 2014 года от заболевания печени в возрасте 83 лет[13].

Основные произведения[править]

Эшли написал множество опер и других произведений для различных комбинаций инструментов, голосов и электроники.

  • 1959—1960 «Christopher Columbus Crosses to the New World»
  • 1960 «The Bottleman»
  • 1963 «In Memoriam...Esteban Gomez»
  • 1963 «In Memoriam...Crazy Horse»
  • 1963 «In Memoriam...Kit Carson»
  • 1964 «The Wolfman»
  • 1967—1968 «That Morning Thing»
  • 1968 «Purposeful Lady Slow Afternoon»
  • 1968 «The Trial of Anne Opie Wehrer and unknown accomplices for crimes against humanity»
  • 1972—1973 «In Sara, Mencken, Christ and Beethoven There Were Men and Women»
  • 1974—1979 «Automatic Writing»
  • 1976 «Music with Roots in the Aether» (телевизионная опера)
  • 1976—1983 «Perfect Lives» (телевизионная опера)
  • 1979 «Yellow man with heart with wings»
  • 1979 «A last Futile Stab at Fun»
  • 1981—1987 «Atalanta (Acts of God)»
  • 1982 «Tap Dancing in the Sand»
  • Тетралогия Now Eleanor's Idea:
  1. 1985—1990 «Improvement: Don Leaves Linda»
  2. 1987—1992 «eL/Aficionado»
  3. 1993 «Now Eleanor's Idea»
  4. 1994 «Foreign Experiences»
  • 1998 «Dust»
  • 1998 «Your Money My Life Goodbye»
  • 2003 «Celestial Excursions»
  • 2011 «Quicksand»
  • 2006—2012 «Concrete/The Old Man Lives in Concrete»
  • 2013—2014 «Crash»

Эшли, Space Theater и ONCE[править]

Space Theater был лофтом, специально спроектированным и оборудованным для выступлений с проецируемыми изображениями и музыкой. Он служил местом проведения мультимедийных представлений дважды в неделю с 1957 по 1964 год; его создатели попросили Гордона Мумму и Эшли создавать живую электронную музыку для постановок. Представления включали музыку, создаваемую такими вещами, как «трение камней друг о друга» и стальные кольца, бросаемые по проводам.

Во время сотрудничества в Space Theater Эшли в 1958 году создал Кооперативную студию электронной музыки вместе с Муммой, с которым он первоначально познакомился на семинарах по композиции в аспирантуре. Студия состояла из свободных комнат в их домах, где они хранили своё оборудование. Эшли и Мумма были «серьёзными мастерами в электронике», работая до того, как синтезаторы и электронные музыкальные инструменты стали коммерчески доступны. Они изобрели и построили большую часть своего оборудования из материалов Radio Shack. Они были одними из первых композиторов, работавших над живым созданием музыки с усиленными тихими звуками.

Успех Space Theater привёл к созданию фестиваля ONCE, мероприятия современного исполнительского искусства, которое служило форумом для экспериментального искусства и музыки. Эшли был директором. Среди других музыкантов-участников были Роджер Рейнольдс, Джордж Качиоппо, Брюс Уайз и Дональд Скарвада. Другими сотрудничающими художниками были Гарольд Боркин и Джозеф Верер, архитекторы; Джордж Манупелли, режиссёр; и Мэри Эшли и Милтон Коэн, художники-скульпторы. В период с 1961 по 1965 год было проведено шесть фестивалей ONCE. Они считались «передовыми» и вызывали споры, встречая как поддержку, так и антагонизм со стороны окружающего сообщества в Анн-Арборе. Фестивали приглашали к участию европейских и джазовых композиторов и оказали влияние на современную музыку того времени.

Триология: Atalanta, Perfect Lives и Now Eleanor's Idea[править]

Оперы Perfect Lives, Atalanta и Now Eleanor's Idea составляют трилогию, которая поддерживает пульс 72 удара в минуту на всём протяжении (за исключением оперы Foreign Experiences в рамках тетралогии Now Eleanor's Idea, которая установлена на четвертную ноту=90). Третий эпизод Perfect Lives («The Bank») содержит центральное событие этой трилогии. Само событие трудно описать; после того, как в банке происходит множество странных событий, например, драка между собаками, говорящими по-испански, и ведро воды, стратегически брошенное на управляющего банком, выясняется, что в банке «нет денег», что является следствием арт/криминальной акции, предпринятой сбежавшими Гвин и Эдом. Описывая эти любопытные события, Эшли представляет всех кассиров банка («Представляем Сьюзи. Сьюзи работает в банке. Это её работа. В основном она помогает людям считать их деньги. Ей это нравится.»), у каждого из которых есть видения, каждое из которых представляет одну из опер трилогии[14].

Кейт видит записи с камер наблюдения из банка, которые содержат элементы эпизодов со 2 по 4 Perfect Lives. По сути, она смотрит на саму себя. Линда, Сьюзи и Дженнифер видят видения трёх женихов Atalanta, Уилларда Рейнольдса, Бада Пауэлла и Макса Эрнста, которые случайно появились на космическом корабле в момент инцидента в банке. Видение Элеоноры концептуально состоит из четырёх опер, носящих её имя, хотя видение Линды представляет её четырёх персонажей (Линда, Элеонора, Дон и Джуниор-младший) как четвёрку. Первый раздел оперы Now Eleanor's Idea, озаглавленный Improvement, представляет собой пересказ этих событий.

Тетралогия Now Eleanor's Idea[править]

Now Eleanor's Idea — это оперная тетралогия, часть более крупной трилогии, описанной выше, основанная на идее продвижения на запад в Америке, в конечном итоге достигая Тихого океана[15]. Каждая опера сосредоточена на одном из персонажей, кратко представленных в Эпизоде 3 Perfect Lives. По словам Кайла Ганна, порядок тетралогии таков: (1) Improvement (представляющая Линду, одну из кассиров банка), (2) el/Aficionado (представляющая Дона-младшего, то есть «Д, капитана футбольной команды»), (3) Foreign Experiences (представляющая Джуниора-младшего, сына Дона и Линды) и (4) Now Eleanor's Idea (представляющая Ноу Элеонору, ещё одного кассира). По словам Ганна, общая четырёхчастная структура цикла отражает четырёхчастную симфоническую форму.

Эти произведения тонки в своих повествовательных связях друг с другом. Поток из Perfect Lives ведёт к Now Eleanor's Idea (опере, а не тетралогии), фокусируясь на Элеоноре и её пути от кассира банка в маленьком городке на Среднем Западе до репортёра телевизионных новостей и пророка культуры лоурайдеров на юго-западе. История Дона описана в Foreign Experiences. Дон переехал в Калифорнию со своей семьёй и стал профессором. Неудовлетворённый своим существованием, Дон отправляется в мистический поиск. Improvement (Don Leaves Linda) фокусируется на Линде — здесь это метафора евреев, изгнанных из Испании в 1492 году, — которую бросает её муж Дон на стоянке у шоссе. Линда встречает множество персонажей в своих путешествиях, включая чечёточника, который заменяет Джордано Бруно, и оседает в космополитическом существовании со своим сыном, Джуниором-младшим. В сне, который перекликается с неопределённым путешествием его отца, опера Джуниора-младшего, el/Aficionado, является посмертным анализом таинственно проваленного упражнения в шпионаже. Эшли говорит, что каждый из этих сценариев в реальности является одновременным сном главного героя, происходящим в центральный момент Perfect Lives[16].

Эшли вместе с Сэмом Эшли, Томасом Бакнером, Жаклин Хамберт и Джоан Ла Барбарой исполнили полную тетралогию в 1994 году в Авиньоне и в Бруклинской музыкальной академии. Записи опер выпускались постепенно: сначала Improvement в 1992 году, затем el/Aficionado в 1994 году, Foreign Experiences в 2006 году и Now Eleanor's Idea в 2007 году.

Дополнительная аллегория[править]

Эшли приписывал различные значения отдельным элементам трилогии. Один из слоёв значения — это путешествие, предположительно европейцев-американцев, на запад через Америку. Atalanta представляет тех в новом мире, кто остро осознаёт свою традицию в старом мире. Это представлено в длинных историях о великих деятелях прошлого («Анекдоты» и т. д.). Perfect Lives представляет жизнь на Среднем Западе, которая интересовала Эшли, «потому что она была плоской»[17]. Истории стали короче и теперь представляют собой просто причудливые разговорные выражения и идиомы (вспомните цепочку фраз, перемежающихся словом «И» в Эпизоде 4). Now Eleanor's Idea — это путешествие за пределы знакомого на Западное побережье, предположительно конец света, то есть определённая цивилизация была создана, когда европейские искатели приключений оказались в Калифорнии и поняли, что, вероятно, никогда не вернутся домой. Вместо анекдотов и поговорок единица повествования в этих операх намного меньше, и, следовательно, язык более абстрактен[18]. Эшли говорит в аннотации к Atalanta, что три произведения представляют «архитектуру, сельское хозяйство и генеалогию» соответственно.

Эшли также описывал тетралогию Now Eleanor's Idea как каталогизацию четырёх американских разновидностей религии: иудаизм в Improvement, пятидесятнический евангелизм в Foreign Experiences, «корпоративный мистицизм» в el/Aficionado и римский католицизм, происходящий из Испании, в Now Eleanor's Idea[19].

Automatic Writing[править]

Automatic Writing — это произведение, на завершение которого ушло пять лет, и оно было выпущено Lovely Music Ltd. в 1979 году. Эшли использовал свою собственную непроизвольную речь, которая, по его словам, является результатом его синдрома Туретта, в качестве одного из голосов в музыке. Это считалось иным способом сочинения и создания музыки. Эшли заявлял, что он задавался вопросом, поскольку синдром Туретта был связан с «изданием звуков и поскольку проявление синдрома казалось очень похожим на примитивную форму сочинения, был ли синдром каким-то образом связан с его очевидными наклонностями как композитора».

Эшли был заинтригован своей непроизвольной речью и идеей сочинения бессознательной музыки. Видя, что речь, возникающая в результате синдрома Туретта, не может контролироваться, это был другой аспект по сравнению с созданием музыки, которая является преднамеренной и сознательной, а исполняемая музыка считается «вдвойне преднамеренной», по словам Эшли. Хотя казалось, что существует связь между непроизвольной речью и музыкой, связь была иной из-за того, что она была бессознательной, а не сознательной.

Первые попытки Эшли записать свою непроизвольную речь не увенчались успехом, потому что он обнаружил, что в конечном итоге исполнял речь, вместо того чтобы она была естественной и бессознательной. «Исполнения были в основном имитацией непроизвольной речи с лишь несколькими моментами потери контроля здесь и там». Однако позже он смог оборудовать студию звукозаписи в Миллс-колледже одним летом, когда кампус был в основном пуст, и записать 48 минут непроизвольной речи. Это был первый из четырёх «персонажей», которых Эшли представлял себе рассказывающими историю в том, что он рассматривал как оперу. Остальными тремя персонажами были французский голосовой перевод речи, артикуляции синтезатора Муга и фоновые органные гармонии. «Это произведение стало первой продолжительной попыткой Эшли найти новую форму музыкального повествования с использованием английского языка. Это была опера в стиле Роберта Эшли».

Использование электроники[править]

В диалогах для Automatic Writing сами слова не обязательно были основным источником смысла — особенно после того вида звуковых манипуляций, которые Эшли использовал для их изменения. Часть диалогов стала совершенно непонятной. Эшли ценил использование голоса и слов больше, чем их явное значение, полагая, что их ритм и интонация могут передавать смысл без возможности понять фактические фонемы.

Эшли спроектировал первую версию произведения, используя живую электронику и реактивные компьютерные схемы. Он сам записал свою вокальную партию, держа микрофон едва ли в дюйме от рта, а уровень записи был чуть ниже обратной связи. Затем он добавил «тонкие и жуткие модуляции» к записи, изменив свой голос до такой степени, что многое из того, что он читал, невозможно было понять.

Произведение включало четыре вокальные партии, которые менялись на протяжении жизни произведения, но в финальной записи части включали монолог Эшли, синтезированную версию, французский перевод монолога и партию, созданную синтезатором Polymoog.

The Immortality Songs[править]

Ещё завершая свою «великую трилогию» Perfect Lives, Atalanta и Now Eleanor's Idea, в 1987 году Эшли начал работу над The Immortality Songs, серией, которая будет занимать его до конца жизни — и проектом, за который он взялся, осознавая, что «может не дожить до его завершения». Следуя своему постоянному интересу к формам речи, песни бессмертия все вложены в разглагольствование как форму неконтролируемой речи. Эшли начал эту серию, написав список из сорока девяти названий для проектов (не только опер), причём ритм названия часто влиял на ритм последующего проекта или оперы (особенно в Your Money My Life Goodbye [1998]). Некоторые из этих проектов включают: Yellow Man with Heart with wings (опера, первоначально 1979 года, ремикшированная в 1990 году, чтобы стать первой из The Immortality Songs), Regards to Natalie Wood (поэма, 1990), Outcome Inevitable (оркестровая, 1991), Love is a good example (лекция для пения, 1991), When Famous Last Words Fail You (лекция для пения, 1997), Dust (опера, 1998), Your Money My Life Goodbye (опера, 1998), Yes, but is it edible? (лекция для пения, 1999), Celestial Excursions (опера, 2003), Practical Anarchism (лекция для пения, 2003), Hidden Similarities (адаптировано из раздела Concrete, опера, 2005) и Concrete (опера, 2006). Сами разделы Concrete содержат некоторые названия из его списка.

Фильмы[править]

  • 1976 — Music With Roots in the Aether: Opera for Television. Лента 7: Роберт Эшли. Продюсер и режиссёр Роберт Эшли. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Lovely Music.
  • 1983 — Perfect Lives (опера для телевидения). Выпущена на DVD компанией Lovely Music, 2005. Режиссёр Джон Санборн, с участием «Блю» Джина Тиранни, Джилл Кросен и Дэвида Ван Тигема.
  • 1984 — Atalanta Strategy. Выпущена на VHS компанией Lovely Music. Состоит из различных разделов оперы и включает перформативные комментарии самого Эшли.

Книги[править]

  • 1991 — Perfect Lives: an opera. Опубликовано Burning Books, под редакцией Мелоди Самнер Карнахан. Либретто плюс лекции Эшли.
  • 2000 — Music With Roots in the Aether. Опубликовано MusikTexte. Транскрипции телевизионной оперы со вступительными эссе различных композиторов перед каждым разделом.
  • 2010 — Outside of Time: Ideas About Music. Опубликовано MusikTexte, под редакцией Ральфа Дитриха.
  • 2011 — Quicksand. Опубликовано Burning Books. Роман из серии Quadrants.
  • 2011 — Atalanta (Acts of God). Опубликовано Burning Books. Либретто плюс послесловие Эшли.
  • 2014 — Crash. Опубликовано Burning Books. Либретто Эшли.

Выставки[править]

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Gann, Kyle Robert Ashley. — Urbana: University of Illinois Press, 2012. — С. 14.
  2. ↑ LaBelle, Brandon (2006). Background Noise: Perspectives on Sound Art (London and New York: Continuum), p. 124. ISBN 9780826418449
  3. ↑ Lovely Music. Lovely.com. Проверено 3 июня 2026.
  4. ↑ Re:Agrippa (Experimental Video of Dec. 9, 1992, 'Transmission' of Agrippa) (1993). The Agrippa Files. University of Santa Barbara, California. Архивировано из первоисточника 26 октября 2008. Проверено 3 июня 2026.
  5. ↑ AfterFM - Archives: Matmos. Afterfm.com. Проверено 3 июня 2026.
  6. ↑ Automatic Writing. Objectcollection.us (2016-06-15). Проверено 3 июня 2026.
  7. ↑ About Varispeed | Varispeed Collective. Архивировано из первоисточника 6 октября 2014. Проверено 4 октября 2014.
  8. ↑ Archived copy. Архивировано из первоисточника 23 августа 2017. Проверено 14 декабря 2018.
  9. ↑ About | Vidas Perfectas. Архивировано из первоисточника 6 октября 2014. Проверено 3 июня 2026.
  10. ↑ Robert Ashley :: Foundation for Contemporary Arts. Foundationforcontemporaryarts.org. Проверено 3 июня 2026.
  11. ↑ Robert Ashley-2014 Whitney Biennial. Robertashley.org. Проверено 3 июня 2026.
  12. ↑ Smith, Steve. "An Opera Full of Secrets From a Master of the Opaque", The New York Times, January 14, 2007. Accessed February 25, 2019. "Seated in the kitchen of his TriBeCa rehearsal studio, which occupies an entire floor of the converted warehouse where he and his partner, Mimi Johnson, have lived since 1979, Mr. Ashley, 76, recounted how a friend had once revealed a sordid past."
  13. ↑ Robert Ashley, 1930-2014. Artsjournal.com. Проверено 3 июня 2026.
  14. ↑ Perfect Lives libretto, pg 160
  15. ↑ Foreign Experiences liner notes
  16. ↑ Perfect Lives libretto, pg. 178
  17. ↑ Perfect Lives libretto, pg 187
  18. ↑ Perfect Lives libretto, pg 152-3
  19. ↑ Now Eleanor's Idea. lovely.com. Проверено 3 июня 2026.

Литература[править]

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Эшли, Роберт (композитор)», расположенная по адресу:

—https://ru.ruwiki.ru/wiki/Эшли,_Роберт_(композитор)

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Эшли,_Роберт_(композитор)&oldid=2662384