Вид в окрестностях Ланьи

Жан-Батист Лепренс

Вид в окрестностях Ланьи, 1777 год

фр. Vue des environs de Lagny

Холст, масло. 43×57 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Вид в окрестностях Ланьи» (фр. Vue des environs de Lagny) — картина французского художника Жана-Батиста Лепренса из собрания Государственного Эрмитажа.

На берегах речки расположены рощи и несколько деревенских каменных домов, из-за которых высится церковный шпиль. На воде — лодка со стоящей мужской фигурой с шестом. На берегу расположились мужчина и женщина, возле них на белой лошади боком сидит женщина в роскошном голубом платье, лошадь придерживает конюх. Слева внизу подпись художника и дата: Le Prince 1777. Картина написана масляными красками на холсте и имеет размер 43 × 57 см.

Название картины «Вид в окрестностях Ланьи» впервые было обозначено на офорте с неё, снятой Жаном-Жаком Лево^[fr]  — считается, что оно было сообщено ему непосредственно художником. Хранитель французской живописи в собрании Эрмитажа Е. В. Дерябина соотносит церковную колокольню с церковью в местечке Сен-Тибо-де-Винь^[fr] близ Ланьи-сюр-Марн^[fr], но при этом говорит, что через год после создания картины церковь была перестроена и крыша колокольни и шпиль были сделаны значительно ниже.

На Парижском салоне 1777 года Лепренс выставил три небольших пейзажа с видами Ланьи и окрестностей. В целом они оказались незамеченными критикой. Однако Дени Дидро несколькими годами ранее высоко оценивал пейзажи Лепренса, хотя и упрекал его в подражании голландским и фламандским художникам XVII века:

Не обойдем молчанием и его Пейзажи, ни в чем не уступающие предыдущим работам Лепренса, — на удивление гармоничные полотна, хотя, возможно, и менее законченные. Небеса его слишком пронзительной синевы — это явно подражание Рейсдалю. И все же Лепренс необычайно искусен и стоит вровень с лучшими нашими живописцами. <…> У Лепренса появилась новая манера писать небеса, но уж лучше бы он вернулся к старой, ибо в природе небо никогда не очерчено столь грубо, как на его картинах. Фламандцы, конечно, достойны изучения, но подражать им буквально во всем не следует. Иными словами, Лепренс на верном пути и рискует запутаться, лишь если будет стремиться еще выше. Зачем ему изводить себя, да и чего он еще ищет? С этим художником позволено говорить без обиняков, ибо он настолько недосягаем для критики, что может ее не опасаться.

С Дидро согласна и Е. В. Дерябина, она отмечает, что на посмертной распродаже имущества Лепренса, проходившей в 1871 году, было представлено множество гравюр с картин Николаса Питерса Берхема, Адриана ван де Велде, Давида Тенирса-младшего и Рембрандта.

В XIX веке картина принадлежала собранию князей Юсуповых и находилась в их дворце в Санкт-Петербурге. После Октябрьской революции всё имущество Юсуповых было национализировано и в их дворце на Мойке был устроен музей. В 1925 году музей был упразднён и картина была передана в Государственный Эрмитаж, в инвентарные описи музея внесена под № ГЭ-5789.

Литература

• Дидро Д. Салоны: в 2-х т. / Вступ. ст., сост. Л. Я. Рейнгардт; примеч. Е. Ю. Сапрыкиной. — М.: Искусство, 1989. — Т. 2. — 399 с.
• Немилова И. С. Французская живопись XVIII века в Эрмитаже: Научный каталог. — Л.: Искусство, 1982. — 308 с.
• Салоны Дидро. Выставки современного искусства в париже XVIII века. — М.: ABCdesign, 2023. — 392 с. — ISBN 978-5-89189-079-4.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Вид в окрестностях Ланьи», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Вид_в_окрестностях_Ланьи» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».