Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом (опера-водевиль)

А. Верстовский. Опера-водевиль в одном действии. Режиссер Дмитрий Суслов. Дирижер заслуженный артист России Эхтибар Ахмедов.

«Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» — опера-водевиль композитора А. Н. Верстовского по пьесе А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского.

Опера-водевиль — музыкально-сценический жанр, в котором перемежаются вокальные исполнения и разговорные сцены. Жанр примыкает к оперетте: в опереттах действие происходит в разговорах (как в драматическом спектакле) с чередованием арий. В операх-водевилях вокалом могут исполняться не только арии, но также и диалоги, и беседы нескольких действующих лиц. Опера-водевиль больше примыкает к опере, чем к оперетте, тем не менее в наше время называется то оперой, то опереттой.

Сюжет

Веселый водевиль с незамысловатым сюжетом вполне вписывался в стилистику постановок начала 19 века. Жанр водевиля, перенесенный с французской сцены и переделанный на русские нравы, в начале 19 века стал одним из излюбленных на русской сцене. Создались даже определенные сюжетные рамки, нередко повторяющие друг друга и переходящие из одной пьесы в другую. К одним из таких относится и сюжет с переодеванием главной героини в юношу.

Прочитать пьесу можно: тут, тут, тут, тут, в собрании сочинений, а также кто где найдет.

Действующие лица:

Мария Дмитриевна Львова-Синецкая, первая исполнительница роли Юлии

• Пан Чижевский, содержатель почтового двора

Его дочери:

• Антося
• Лудвися

• Рославлев младший, гусарский офицер
• Юлия, жена его
• Рославлев старший
• Андрей, слуга его
• Вациус, писарж почтовый
• Передовой Рославлева старшего
• Слуга проезжающих

Действие происходит в польском местечке в почтовом доме

Краткое содержание

На ямской станции случайно встречаются два брата: Рославлев-старший и Рославлев-младший. Оба торопятся. Старший едет из Варшавы в Санкт-Петербург — чтобы нарушить женитьбу младшего, потому что точно знает: все женщины — обманщицы; а младший мчится со своей молодой женой Юлией из Санкт-Петербурга в Варшаву. Младший брат, женившись без согласия старшего, боится встречи с братом и вместе с женой задумывает хитрость — обман: Рославлев-младший переодевается в немощного старика, а Юлия, воспользовавшись тем, что старший Рославлев никогда не видел невесту брата и не знает, что их брак уже произошел, предстает перед Рославлевым-старшим сразу в двух обличьях: то юным гусаром — другом Рославлева-младшего, то сестрой юного гусара, путешествующей вместе с братом и ухаживающей за больным старцем. А заодно все это время она — в обоих обличьях и с помощью хозяина почтового двора и его дочерей — внедряет в старшего Рославлева мысль о великих благодетельных качествах его невестки. В конце концов, она вскружила голову бедного Рославлева так, что заставила его влюбиться в себя. Но обман, как известно, неминуемо тянет за собой еще новый обман, и так и тянутся обманы, пока окончательно не развенчивают друг друга.

Все заканчивается хорошо: старший брат доволен младшим и его выбором: пусть с этой вруньей теперь сам мучается — раз женился!

Авторы

Водевиль был сочинен в 1824 году специально для бенефиса артистки М. Д. Львовой-Синецкой по просьбе первого директора московской императорской труппы Ф. Ф. Кокошкина (он же выполнял при этой примадонне много должностей, но все — неофициально; официально у него была совсем другая семья). Премьера и прошла в бенефис Марии Дмитриевны Львовой-Синецкой, где она выступала в роли Юлии, в одном спектакле играя и женскую, и мужскую роли (переодетого «брата» Юлии).

Петр Андреевич Вяземский вспоминал о начале над этой работой: «Директор Московского театра Ф. Ф. Кокошин… просил меня написать что-нибудь для бенефиса Львовой Синецкой… Перед самым тем временем познакомился я в Москве с Грибоедовым, уже автором знаменитой комедии… и предложил взяться вдвоем за это дело. Он охотно согласился».

Этот водевиль стал не первым обращением А. С. Грибоедова к жанру драматургии как литератора, первая его пьеса «Молодые супруги» в 1815 году была поставлена в Петербурге, а позже в Москве. Потом были комедии «Студент», «Притворная неверность», «Своя семья, или замужняя невеста», которые автор обычно писал вместе с соавторами. В эти же годы — в течение нескольких лет — он сочинял свой главной литературный труд — «Горе от ума», который уже был знаком многим читателям.

Так что — когда первый директор московской труппы Императорских театров Ф. Ф. Кокошкин обратился к А. С. Грибоедову и П. А. Вяземскому с просьбой о написании веселого водевиля с переодеваниями для его подопечной, — он обращался к профессиональным литераторам (а не только к чиновнику по иностранным делам).

Премьера

Премьера прошла…

Русская Википедия утверждает, что премьера прошла 23 января 1825 года в помещении Большого театра в Москве, что скорее всего неверно.

Сайт Малого театра указывает, что 23 января 1825 года действительно в помещении Московского Большого театра проходил бенефис М. Д. Львовой-Синецкой, только спектакли давали совсем другие: «Урок старикам» (L’ecole des vieillards. Ком. в 5 д. К. Делавиня. Пер. с фр. вольными стихами Ф. Ф. Кокошкина) и «Встреча дилижансов» (опера-вод. в 1 д. А. И. Писарева, некоторые сцены и куплеты М. А. Дмитриева и П. Н. Арапова. Музыка А. А. Алябьева и А. Н. Верстовского). А спектакль «Кто брат, кто сестра…» вообще не значится в репертуаре Большого театра первых десяти лет его существования.

Теперь осталось разобраться, когда все-таки спектакль увидел свет и пришел к зрителю.

Еще в 1823 году, при работе над текстом пьесы, заказанным Ф. Ф. Кокошкиным для бенефиса его любимой актрисы, А. Грибоедов писал композитору А.Верстовскому: «В красоте твоей музыки нисколько не сомневаюсь и заранее поздравляю себя с нею». Значит, драматурги получили заказ на пьесу в 1823 году.

Из статьи о Львой-Синецкой мы узнаем, что пьеса была сочинена в 1824 году. Пьесы в то далекое время ставились быстро — множество литературных комиссий проходить не нужно было, достаточно решения директора московской труппы — и тут же начинались репетиции.

1824 год как время постановки водевиля подтверждает и Музыкальная энциклопедия.

Проверим по великолепной работе — словарю А.Пружанского «Отечественные певцы. 1750—1917». В списке оперных партий М. Д. Львовой-Синецкой партия Юлии тоже значится 1824 годом. Среди других первых исполнителей партий находим: Пётр Александрович Булахов исполнял на премьере партию Рославлева-старшего, и происходило это событие в 1824 году.

Итак, водевиль «Кто брат, кто сестра…» впервые прошел в Москве в 1824 году. А московский Большой театр торжественно открылся 6 (18) января 1825 года. Так что в 1824 году премьера никак не могла пройти на его сцене. Оперные спектакли обычно проходили в Пашковом доме на Моховой, где императорская труппа арендовала театральный зал.

Вполне возможно, что после 1825 года, когда открылся Большой театр, и этот спектакль среди других перешел на его сцену, но премьера — состоялась в другом помещении.

Среди первых исполнителей премьерного спектакля: Юлия — М. Д. Львова-Синецкая, Рославлев-старший — П. А. Булахов, Вациус — Н. М. Никифоров.

По некоторым источникам, особым зрительским успехом водевиль не пользовался, и поначалу в Москве прошло всего четыре представления, но тем не менее судьба этого произведения оказалась долголетней.

Романсы из водевиля

Поет Георгий Виноградов – «Ах, точно ль никогда» (А.Верстовский - А.Грибоедов)

Александр ГамИ исполняет романс Рославлева из водевиля Алексея Верстовского «Кто брат, кто сестра или обман за обманом» (романс наложен на фрагмент х/ф «Собака на сене»)

Специально для этого водевиля Алексей Верстовский сочинил несколько песен, которые со временем стали исполняться отдельно — не в спектакле, а зажили собственной жизнью: зазвучали в концертных исполнениях, в модных по тому времени салонах, на аристократических журфиксах.

«Ах, точно ль никогда»

Это романс на слова А. С. Грибоедова «Ах, точно ль никогда».

В 1837 году эти же стихи также положил на музыку А. А. Алябьев и опубликовал его отдельным изданием.

С тех романс существует в двух музыкальных композиторских редакциях.

«Жизнь наша сон»

И еще один романс приобрел известность благодаря постановке водевиля. Композитор А. Верстовский написал его на слова другого из двух соавторов — П. Вяземского: «Жизнь наша сон».

Ознакомиться с текстом этого произведения можно здесь.

Дальнейшие спектакли

В том же 1824 году — 07 сентября 1824 г. — спектакль был поставлен и в Петербургской императорской труппе — в Большом Каменном театре; среди исполнителей: Мария Фёдоровна Шелехова — Юлия (по другим источникам, роль Июлии исполняла Монруа), Григорий Федорович Климовский (или Шемаев М.) — Рославлев-старший, Михаил Васильевич Величкин — пан Чижевский, Елена Яковлевна Сосницкая — Антося, Строгонова — Лудвися, Каратыгин м(ладший) — офицер Рославлев, Боченков — Андрей, Носов — Вациус, Гибнер — Передовой; в танцевальных сценах: Эбергард, Марсель, Шелихов с., Трифанов, Телешова б (ольшая), Реутова, Зубова б., Азарова (мазурка), Андре, Спиридонова (швейцарское па), Пальников, Щербакова (по-жидовски), Огюст, Величкин, Величкина (по-русски).

Основные постановки водевиля относятся к первой половине 19 столетия в России.

Однако полностью он не забывался и потом.

В начале 1980-х годов Самарское музыкальное училище имени Д. Г. Шаталова предоставляло сценические площадки для своих студентов, силами которых возрождались многие старинные водевили. Был поставлен и водевиль А. Верстовского «Кто брат, кто сестра…».

В 1990-х годах спектакль под названием «Обман за обманом» был показан Брестским театром драмы.

В 1997 г. был записан радиоспектакль по водевилю с оригинальной музыкой А.Верстовского. Режиссёр — Александр Иовлев.

В 2005 году водевиль пришел на московскую сцену театра «ГИТИС» мастерской Романа Виктюка, постановщиком стал молодой режиссер Дмитрий Касимов.

Романсы из оперы-водевиля «Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» неоднократно многими певцами исполнялись в концертах и продолжают исполняться и записываться на пластинки и CD.

Фрагменты современных исполнений

Сцена и романс "Когда в вас сердце признаёт"	Верстовский. Ария Андрея из оперы-водевиля "Кто брат, кто сестра или обман за обманом"	"Кто брат, кто сестра или Обман за обманом", заключительные куплеты