Малороссы (картина)

← другие значения

Д. Д. Бурлюк

Малороссы, 1912 год

Холст, масло. 36,5×55,5 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

«Малороссы» (другое название — «Мои предки») — картина русского художника-футуриста Давида Давидовича Бурлюка из собрания Государственного Русского музея.

Картина состоит как бы из двух слоёв — кубистического и упрощённо-фигуративного. На нижнем кубистическом слое «нарезаны» небольшие разноцветные поля, на одном из полей слева — контурная фигурка жёлтой лошади. В правой части холста поверх кубистических элементов расположен фигуративный слой с процессией мужчин в малороссийских национальных костюмах — в белых рубахах, красных шароварах, высоких шапках. Эти фигуры исполнены в нарочито-упрощённой манере. Картина написана масляными красками на холсте (грубая мешковина) и имеет размер 36,5 × 55,5 см. Сзади на подрамнике предположительно авторская надпись: «Эскизъ к картинѣ Бурл.».

Картина написана в 1912 году, в ней заметны неопримитивистские мотивы. В следующем году Бурлюк стал участником-экспонентом творческого объединения «Союз молодёжи»; к тому времени он уже был и ведущим идеологом движения русских футуристов, начавшегося в 1910 году с выхода поэтического сборника «Садок Судей» и выставок «Бубнового валета». «Малороссы» являлись одной из картин, ярко иллюстрирующей его воззрения. Отмечается, что в этой картине «отразился интерес художника к украинскому фольклору. Бурлюк воспринял его текстовую и цветовую звучность, праздничность, отличающие украинскую вышивку, раскрашенные деревянные игрушки и лубки».

Картина имеет и другое авторское название — «Мои предки», тем самым Бурлюк, как уроженец Харьковской губернии и получивший начальное образование в Сумах, особо подчёркивал свою неразрывную связь с народами Малороссии и интерес к народному фольклору.

Исследователь русского футуризма В. Ф. Круглов отдельно остановился на изображении Бурлюком лошадей: «Всю изображаемую им живность, особенно лошадей, он воспринимал в пантеистском и ретроспективном плане как часть навсегда исчезнувшего мира, полного цельности, первозданной необузданной силы. Его лошади диковаты, стихийны и вольнолюбивы, что часто выражено эффектным экспрессивным языком». В другом месте Круглов писал:

Академия, критика и буржуазный вкус XIX века показательно называли такое искусство примитивным. Авангардисты же, в том числе и Бурлюк, напротив, находили в нем образцы экспериментального обращения с формой: здесь нет строгой перспективы, композиция строится свободно, пренебрегая всеми законами пространства. Цвета очень яркие и чистые. Сюжет уступает место орнаментальности и декоративности. Персонажи объединены не общим нарративом, а свободной ассоциативной связью.

В 1920 году картина через посредство ИЗО Наркомпроса была приобретена у художника и поступила в собрание Государственного Русского музея, в инвентарные описи музея внесена под № ЖБ-1650.

Литература

• Государственный Русский музей — каталог собрания / Науч. ред. Е. Петрова, отв. ред. А. Дмитренко, В. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 1997. — Т. 8: Живопись. Первая половина XX века (А—В). — 142 с. — ISBN 5-900872-62-9.
• Итальянский футуризм из коллекции Маттиоли. Русский кубофутуризм из Русского музея и частных коллекций. — СПб.: Palace Editions, 2021. — 132 с. — ISBN 978-5-93332-701-1.
• Общество художников «Союз молодёжи». К истории петербургского авангарда. — СПб.: Palace Editions, 2019. — 180 с. — ISBN 978-5-93332-659-5.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Малороссы (картина)», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Малороссы_(картина)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».