Озеро Альбано в окрестностях Рима

Сильвестр Феодосиевич Щедрин

Озеро Альбано в окрестностях Рима, 1824 год

Холст, масло. 45×61 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

«Озеро Альбано в окрестностях Рима» — картина русского художника Сильвестра Феодосиевича Щедрина из собрания Государственного Русского музея.

На картине изображено озеро, окружённое высокими холмами. Справа под деревьями вдаль уходит прибережная дорога-аллея, по которой движутся монах-францисканец и мальчик, ведущий в поводу нагруженного осла. Слева под деревом отдыхают две девушки. Слева внизу фрагменты авторской подписи и даты, выявленные при реставрации картины в 1990 году: […] 1: Sched[…] 1[8]2[4]. Картина написана масляными красками на холсте и имеет размер 45 × 61 см. Справа внизу красной краской нанесён номер 304, он же повторен на обороте холста; кроме того на обороте чёрной краской проставлен номер 2528, сделана надпись мелом Русск. №91, и имеется бумажная наклейка № 437. На подрамнике проставлены номера: красной краской 304а и чернилами № 320.

Озеро Альбано расположено в 30 км к юго-востоку от Рима. Картина показывает вид с западного берега озера. Дорога-аллея, обсаженная дубами, известна под названием «Galeria di Sopra» и ведёт из Альбано-Лациале в летнюю резиденцию папы римского в Кастель-Гандольфо. Горная вершина на дальнем, восточном берегу носит название Монте-Каво^[it] .

Впервые в Альбано Щедрин приехал в 1823 году и ему здесь очень понравилось, он писал из Альбано своему другу скульптору С. И. Гальбергу: «Аррича, Тиволи прелестно, но с Альбано ничто не может сравниться. Весело даже лениться, приезжайте…». В следующем 1824 году он снова приехал в Альбано, прожил там два месяца, и много работал на берегах этого озера. Картина была написана по заказу графа В. А. Перовского, причем художник в письме Гальбергу сообщал из Альбано: «Дела куча, а картины идут весьма мешкотно». По письмам заметно, что на этот раз Альбано Щедрину пришлось не по душе — в письме родным он расстроенно упоминал своё «скучное пребывание в Альбано, где я должен был прожить два месяца, чтобы кончить заказанную мне картину ещё в прошлом году».

Щедрин придавал большое значение картине, через несколько лет после её создания он писал брату Аполлону: «ибо там вид Албанский, который я почитаю лучшей картиной, что я до сих пор писал в сем роде».

Современные исследователи считают, что именно на берегах этого озера в творчестве художника наступил кардинальный перелом: «В Альбано обострился интерес Щедрина к жизни самой природы. Он стал пристально наблюдать за изменчивостью её явлений, различными её состояниями». Далее исследователь обращает внимание на следующие моменты: в ранних пейзажах Щедрина деревья изображались «по условно-декоративной схеме» — они всегда показаны с высокими стволами, увенчанными густой кроной (как, например, на картинах «Александр I у Шафгаузенского водопада», «Старый Рим» или видах Петровского острова в Санкт-Петербурге), также заметно существенное изменение колористической гаммы и свето-теневых акцентов:

Широко использованные эффекты освещения также способствовали созданию в картине атмосферы живой жизни. <…> …посветлел колорит, чище и прозрачнее стали тона. В ранних работах художника затемнённый первый план воздвигал преграду между изображением и зрителем. Сейчас зритель из стороннего наблюдателя сделался непосредственным участником жизни природы.

Один из крупнейших советских искусствоведов Э. Н. Ацаркина, работавшая в Третьяковской галерее, считает «Озеро Альбано в окрестностях Рима» одним из наиболее значительных произведений Щедрина, поставившего его имя «в первый ряд европейских мастеров. Наступила пора расцвета художника».

Сотрудник Русского музея К. В. Михайлова особо отмечает, что «у Щедрина аллея относительно пустынна: не захотел перегружать картину фигурами, но в то же время не мыслил пейзаж без людей» и далее пишет:

Везде причудливая, живая игра света. Кроны старых дубов дают густую тень, но солнце прорывается сквозь чащу ветвей и бросает яркие пятна на дорогу. Оно заставляет серебриться светлую зелень деревьев и сверкать голубую воду. Очертания дальнего гористого берега тают в голубоватом мареве жаркого дня. Щедрин впервые ввёл в свою живопись мотив «пейзажного интерьера» — окружённого зеленью деревьев пространства, то затенённого, то пронизанного солнечным светом.

Сильвестр Щедрин скончался в Италии в 1830 году. В 1833 году картина была показана на выставке в Академии художеств, где её приобрёл император Николай I для Эрмитажа. Вырученные за картину деньги В. А. Перовский пожертвовал на сооружение памятника Щедрину в Сорренто. В 1897 году картина была передана в новообразованный Русский музей. В современных инвентарях Русского музея она значится под № Ж-5108. При поступлении в Эрмитаж картина была внесена в описи ошибочно как «Вид озера Неми» и под этим названием она публиковалась вплоть до 1958 года, когда на основании документальных источников картина была переатрибутирована и ей было возвращено прежнее название.

Литература

• Ацаркина Э. Н. Сильвестр Щедрин. 1791—1830. — М.: Искусство, 1978. — 208 с.
• Сильвестр Щедрин. Письма / Сост. и автор вступ. статьи Э. Н. Ацаркина. — М.: Искусство, 1978. — 232 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Под. ред. Г. Н. Голдовского. — СПб.: Palace Editions, 2007. — Т. 3: Живопись первой половины XIX века (К—Я). — 272 с. — ISBN 978-5-93332-263-4.
• Михайлова К. В. Сильвестр Феодосиевич Щедрин. — Л.: Художник РСФСР, 1984. — 72 с.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Озеро Альбано в окрестностях Рима», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Озеро_Альбано_в_окрестностях_Рима» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».