Полночь (картина В. Тюленева)

Виталий Иванович Тюленев

«Полночь», 1990

холст, масло. 98×80 см

Частное собрание, Россия

«Полночь» (English: A Midnight) — картина советского российского живописца, заслуженного художника РСФСР, члена Санкт-Петербургского Союза художников (до 1992 года — Ленинградского Союза художников), представителя ленинградской школы живописи Виталия Ивановича Тюленева (1937-1997), написанная в 1990 году и изображающая полуночную аллегорическую сцену с мужчиной, держащим в руках свой дом.

История написания

Тюленев В. И. (1937—1997)

Иносказательный смысл и подтекст картины «Полночь» раскрываются сложившимися устойчивыми особенностями живописи В. Тюленева, а также его личным отношением к переживаемым обществом потрясениям. В творчестве В. Тюленева категории «памяти» принадлежит исключительное место. Через память, через образы, вызываемые в памяти, художник не только трактует понятия добра, дома, милосердия. Сама живописная ткань произведений им создаётся как некая зыбкая субстанция, как живописный эквивалент памяти, где герои, предметы и отношения сосуществуют в плоскости холста вопреки законам времени и пространства.

Уже с конца 1960-х годов в работах В. Тюленева традиционное натурное письмо сменяется сочинёнными композициями, населёнными образами из прошлого, из детских и юношеских лет, и объединёнными в плоскости картины вопреки законам времени и пространства. Их отбор, монтаж были обусловлены авторским мировосприятием и поэтическим чутьём.

Картина В. Тюленева «Полночь» в книге «Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа» (2007)

С начала 1970-х в некоторых картинах художника появляется новый лирический герой — мальчишка-подросток, поэтическая натура, которому доверено представлять позицию автора в его «странствиях во времени» в пространстве холста. Этот приём будет использован автором в работах «Лето» (1971), «Голуби», «На плоту», «Улица детства» (все 1972), «Первые стихи» (1973), «Белая ночь» (1974) и других.

В 1980-е годы мальчишку-подростка в работах В. Тюленева всё чаще начинает заменять мужчина, отдалённо напоминающий автора, а разговор в этих произведениях идёт уже в новом жизненном опыте и иных проблемах нравственного выбора, где настоящее и прошлое по-прежнему тесно и неразрывно связаны между собою.

Собственно цвет и колорит при этом утрачивали самодостаточную ценность, образуя некую зыбкую отстранённую среду, некий живописный эквивалент времени, из которого проступают образы-символы, складывающиеся в тексты и послания.

Картина В. Тюленева «Полночь» в книге «Ленинградская школа живописи. Очерки истории» (2019)

События 1990 года В. Тюленевым воспринимались как мрачные предвестники неумолимо разворачивающейся народной драмы, которая коснётся судеб каждого. Художник остро ощущал трагическую сторону разворачивавшихся событий, «парада суверенитетов», когда одна за другой союзные республики объявляли о независимости. В этих процессах он видел предвестников распада огромной страны со всеми неизбежными драматическими последствиями.

Так возникает образ заросшего щетиной бездомного немолодого мужчины с папироской во рту, в шляпе, с цыганской серьгой, уходящего куда-то в пространство и уносящего с собою единственную ценность - домик своего детства, в котором горит огонёк и где всё по-прежнему.

До 1997 года картина «Полночь» хранилась в мастерской художника, а после его смерти - у наследников, от которых в начале 2000-х годов поступила в частное собрание.

В 2007 году картина «Полночь» была опубликована в книге «Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа», выпущенной на русском и английском языках петербургским издательством НП-Принт.

В 2012 году картина «Полночь» экспонировалась В Санкт-Петербурге на Юбилейной выставке «80 Лет Санкт-Петербургскому Союзу художников» в ЦВЗ «Манеж» и была воспроизведена в каталоге выставки.

В 2019 году картина «Полночь» была опубликована в книге «Ленинградская школа живописи. Очерки истории», вышедшей с Санкт-Петербурге на русском и английском языках под редакцией А. Ф. Дмитренко и С. В. Иванова.

См. также

• Изобразительное искусство Ленинграда (выставка, 1976)
• Ленинградская школа живописи

Литература

• Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. Л.: Художник РСФСР, 1987. С.134.
• Russian Paintings. 1989 Winter Show. London, Roy Miles Gallery, 1989. Р.5,83.
• Интерьер и натюрморт. Выставка произведений живописи художников Российской Федерации. Каталог. Л.: Художник РСФСР, 1991. С.55.
• Выставка произведений 26 ленинградских и московских художников. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990. С.42-43,53.
• Виталий Иванович Тюленев. Выставка произведений. Каталог. Л.: Художник РСФСР, 1991.
• Saint-Petersbourg — Pont-Audemer. Dessins, Gravures, Sculptures et Tableaux du XX siecle du fonds de L' Union des Artistes de Saint-Petersbourg. Pont-Audemer, 1994. Р.70,72,84.
• Связь времён. 1932—1997. Художники — члены Санкт-Петербургского Союза художников России. Каталог выставки. СПб.: ЦВЗ «Манеж», 1997. С.300.
• Художники круга 11-ти. Из коллекции Николая Кононихина. СПб.: Мемориальный музей Н. А. Некрасова, 2001. С.3.
• Время перемен. Искусство 1960—1985 в Советском Союзе. СПб.: Государственный Русский музей, 2006. С.179.
• Иванов С. В. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб.: НП-Принт, 2007. С.9, 21, 262, 267, 344, 354, 352, 371, 395—407, 445.
• Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. СПб, Первоцвет, 2007. С.90.
• Данилова А. В. Группа одиннадцати как художественное явление в изобразительном искусстве Ленинграда 1960—1980 годов // Общество. Среда. Развитие. Научно-теоретический журнал. № 3, 2010. С.160-164.
• Тюленев В. Полночь. 1990. // 80 Лет Санкт-Петербургскому Союзу художников. Юбилейная выставка. СПб.: 2012. С.212.
• Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.25, 49, 64, 73, 146, 326, 337, 358, 377—396.