Портрет Г. Л. Гиршман
| |
| Портрет Г. Л. Гиршман | |
| холст, темпера. 140×140 см | |
Портрет Г. Л. Гиршман — картина Валентина Серова, созданная в 1907 году. На нём изображена Генриетта Леопольдовна Гиршман, одна из любимых моделей Серова, которую он писал неоднократно. Портрет 1907 года художник считал наиболее удачным. Хранится в Государственной Третьяковской галерее.
История создания[править]
Генриетта Гиршман имела репутацию первой красавицы Москвы, а Серов был признанным живописцем, писавшим членов императорской фамилии. Муж Генриетты, фабрикант и меценат Владимир Гиршман именно Серову заказал портрет своей супруги. Угрюмый и несговорчивый художник согласился, потому что Генриетта Леопольдовна произвела на него очень приятное впечатление[1]:
|
Работать над портретом Серов начал весной 1906 года. Несколько первых эскизов ему не понравились: по признанию самого художника, получалась не светская львица, а провинциальная барышня[2]. Серов обошёл особняк Гиршманов и выбрал для работы туалетную комнату хозяйки, стены которой были затянуты серым холстом — это был любимый цвет художника. Комната была обставлена мебелью из карельской берёзы желтоватого цвета: Серов нашёл нужную колористическую гамму, которая для него имела первостепенную важность.
Генриетта Леопольдовна надевала платья, которые незадолго до того привезла из Парижа, и показывала Серову. Он выбрал не бальное платье, а строгий чёрный туалет с белым горностаевым манто[3].
Художник решил писать не маслом, а темперой. Это был новый для него вид техники, и работал он очень увлечённо[4]. Серов писал портрет на протяжении полутора лет с перерывами; он был окончен в 1907 году. Цветной эскиз, созданный к портрету, также хранится в Третьяковской галерее. Всего в коллекции музея четыре портрета Г. Л. Гиршман, созданные Серовым.
Описание[править]
Для модели была выбрана замысловатая поза: Генриетта Леопольдовна стоит вполоборота к зрителю, склонив голову. Левой рукой она поправляет горностаевую накидку, демонстрируя дорогие украшения на тонких пальцах. Для Серова положение рук его моделей часто имело даже более важное значение, чем выражение лица. Известно, что художник был тонким психологом, и часто показывал на портретах то, что позирующий совсем не хотел увидеть. Сам Серов говорил о себе, что у него «проклятый фотографический глаз, и всё подмечает»[1].
Зритель смотрит на изображённую женщину немного снизу, что психологически возвышает её. Несмотря на то, что портрет написан в интимной домашней обстановке, он довольно отстранённый: зритель ощущает не тепло и уют, но дистанцию. Проблема сочетания чёрного и белого цвета решена с помощью переливов серебристо-серых тонов[5]. Сама Генриетта Леопольдовна так описывала картину[3]:
|
Квадрат картины дублирует гипсовый барельеф в деревянной раме на стене. В зеркале отражается сам художник за работой; этот приём использовали Рубенс, Гойя, Ван Эйк. Но искусствоведы считают, что данный портрет — отсылка к картине Веласкеса «Менины»[4].
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 Портреты Генриетты Леопольдовны Гиршман рус.. Дороги России. Проверено 1 октября 2024.
- ↑ Загадки художника В. Серова. Проверено 1 октября 2024.
- ↑ 3,0 3,1 Воспоминания о встречах с В.А. Серовым. Переписка И.С. Зильберштейна с И.А. и Ф.Ф. Юсуповыми и Г.Л. Гиршман рус.. Журнал «Третьяковская галерея». Проверено 1 октября 2024.
- ↑ 4,0 4,1 Портрет Г.Л. Гиршман рус.. Государственная Третьяковская галерея. Проверено 1 октября 2024.
- ↑ Бережнюк Ирина Викторовна Женские образы в портретах Джованни Больдини и Валентина Серова // StudNet. — 2020. — № 9.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Портрет Г. Л. Гиршман», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|