Продавец новостей в Париже

«Продавец новостей в Париже» — картина русского художника Ильи Ефимовича Репина (1844—1930), написанная в 1873 году. Размер полотна — 55,5 х 46,1 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

Картина является одним из ранних произведений Репина, написанным им во время пребывания в Париже в качестве пенсионера Императорской Академии художеств.

В центральной части полотна изображён бойкий мужчина, который показывает собравшимся вокруг него зевакам разнообразные бутылочки с лекарственной или парфюмерной продукций. Пузырьки и бутылочки расставлены на круглом столике перед ним. Рядом со столиком стоит пустой стул. Вероятно, ловкий продавец предлагает желающим присесть на стул и выбрать себе товар. Однако окружившие его парижане не спешат занять стул и приступить к подробному изучению манящего глаз товара.

Люди, окружившие продавца, одеты в простую, не очень элегантную, одежду. Зритель понимает, что живописец изобразил обычных горожан, которых никак нельзя отнести к городской аристократии. Лица людей выражают самые разные эмоции. Кто-то смотрит на выставку склянок с доверчивым удивлением и с интересом прислушивается к словам ловкого продавца. У кого-то на лице без труда можно увидеть недоверие или скучающее равнодушие. Кто-то наблюдает развернувшееся перед ним зрелище с насмешливой ухмылкой. Поскольку Илья Репин в своих работах всегда стремился к тому, чтобы показать психологическую характеристику своих персонажей или же изображённого на холсте события, даже в небольшой жанровой картине «Продавец новостей в Париже» очень точно передан эмоциональный отклик каждого персонажа на происходящее.

История создания и отзывы

Весной 1873 года Илья Репин в качестве пенсионера Академии художеств уехал вместе с семьёй в Европу. Несколько месяцев они путешествовали: побывали в Вене на Всемирной выставке, где как раз экспонировалась картина Репина «Бурлаки на Волге», осматривали города Италии. Приехав в Рим, посетили мастерские художников Х. Вильегаса, М. Фортуни, Д. Морелли. В октябре семья Репиных приехала в Париж. Первые впечатления Репина о французской столице были неоднозначными.

Страшное, но очень верное у меня было первое впечатление от Пари­жа. Я испугался при виде всего этого. Бедные они, подумалось мне: долж­но быть, каждый экспонент сидит без куска хлеба, в нетопленной комнате, его выгоняют из мастерской, и вот он с лихорадочной дрожью берет холстик и, до­ведённый до неестественного экстаза голодом и прочими невзгодами, он чер­тит что-то неопределённое, бросает самые эффектные тона какой-то грязи, у него и красок нет; он разрезает старые, завалявшиеся тюбики, выколупыва­ет мастихином, и так как материал этот повинуется только мастихину, то он и изобретает тут же новый очень удобный инструмент. Да, что так,— хо­рошо, ещё, ещё, и картинка готова, автор заметил, что он уже было начал её портить; вовремя остановился. Несет её в магазин. У меня сердце болело, если, проходя на другой день, я видел опять его картину. Боже мой, она ещё не куплена! Что же теперь с автором?!! — писал Репин своему другу и наставнику живописцу Ивану Крамскому.

В письме своему другу, художественному критику Владимиру Стасову Репин также написал о своих впечатлениях, полученных в первые дни пребывания в Париже.

Мы в Париже, уже вторая неделя пошла. Дела наши плохи: ноги отбили, искавши мастерскую,—ничего нет, всё позанято или осталась такая дрянь, что ужасно. Несмотря на скверную по­году, в Париже чувствуешь себя удивительно крепко, работать хочется, только негде, все рыскаем,— написал Илья Ефимович.

Несмотря на то, что вскоре квартира и мастерская были найдены, молодой живописец испытывал острую нехватку денег, так как содержание, выделяемое Академией, было мизерным, и его с трудом хватало на проживание Репина и его семьи в Европе. Для того чтобы хоть как-то поправить свои финансовые дела, Илья Ефимович стал писать небольшие жанровые картины из повседневной жизни парижан. Свои работы художник надеялся продать в магазины. Полотно «Продавец новостей в Париже» была в числе этих работ, которые, по замыслу автора, должны были материально помочь семье Репиных. К сожалению, жанровые картинки о жизни простых парижан продавались плохо, и по мнению некоторых критиков, были не очень удачными.

Рано я поехал за границу: надо было прежде денег заработать… Есть у меня здесь много недоконченных (есть и оконченные) вещей, я хотел их поставить в магазины, но вижу ясно, что это будет напрасно. Нужно имя здесь, чтобы продавать, и я уверен, что после первой большой вещи, которую я исполню месяца через три, мне будет легче продавать, а теперь не надо мо­золить глаз… Ах, как глупа академическая посылка за границу; они посылают человека не учиться, а так околачиваться. Но еще глупее, что я поехал! — с досадой писал Репин Стасову.

Растерявшийся поначалу Репин сильно сожалел о том, что отправился в Европу, да ещё вместе с семьёй, за которую он чувствовал ответственность. Молодого художника угнетали материальные проблемы, неуверенность в завтрашнем дне, одиночество и ощущение чужеродности.

Да, здесь как-то теряешься, не знаешь, что делать. И, признаться, я всё-таки скучаю. Вернуться бы домой да взяться за дело. Что я тут? Я их не пойму, они меня не поймут, — писал он своему товарищу живописцу Виктору Васнецову.

Но уже через несколько недель Илья Ефимович написал тому же адресату совсем другие слова.

Вот тебе мой совет, чтоб не забыть: копи теперь деньгу, сколько можешь, к маю месяцу и в мае приезжай сюда (годичная выставка здесь). Если успеешь по дороге посмотреть что — хорошо, и не успеешь — ладно. Только в Париже узнаешь цену и значение всему, — полетело в Россию восторженное письмо.

Искусствоведы отмечают, что в 1860—1870 годах русская жанровая живопись в Париже занималась «выстраиванием рассказа», что и показывают наглядно такие полотна, как «Продавец новостей в Париже», «Парижское кафе». Такие жанровые произведения местом действия почти всегда показывают улицу, где можно увидеть и передать на холст какую-либо ситуацию, которую можно понять без знания языка и которая не требует контакта с другими участниками события. Значительное количество таких жанровых работ представляют различные уличные зрелища — продавцов, музыкантов, ярмарки, представления уличных актёров.

Картина «Продавец новостей в Париже»  была представлена зрителям на юбилейной выставке Ильи Репина в 1924 году в Третьяковской галерее.

Литература

• Доронченков Илья Аскольдович Взгляд постороннего: молодые русские художники в Париже в 1860‒1870-е годы // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. — 2018. — № 45.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Продавец новостей в Париже», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Продавец_новостей_в_Париже» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».